电影笔记 -- 李安

我总是想着拍电影是个逃脱过去的方式，可是你总是必须回到你的最初。你试着离它们远远的，但却会不断回首。（很有趣的想法）
从拍出的处女作，你就可以看出谁是一个电影工作者，谁不是。这与懂多少电影无关。你虽能随意地就电影侃侃而谈，但重要的是，一旦给你一台摄影机，你会怎么摆它，就这么简单。（感同身受）
戏剧背景告诉我如何创造一个情境，把所有的针锋相对和状况全放进来。把人物丢到一个不和谐且满是冲突的情境。（其实也是很简单普扁的道理）
所以我会试着发展一件事或是一个角色，从全方位考虑。当你想从全面来看时，你同时需要一种能够反衬的拍摄方式。（可以借鉴立体派的思维模式）
但我的创意来自与特定养分的交互作用。我需要新的刺激。像麦当娜的歌《Like a Virgin》中“第一次的悸动”（touched for the very first time)，我需要新鲜的养分。时间流逝，我总在寻找那些纯真。我来到相同的地方，但我需要借取其它养分再向前走。有的时侯那儿会令你恐惧，随着时间过去，去那儿越来越难。我需要具备华彩、精确和作家热情的养分。（感动身受）
每个人都受制于友谊，受制于各种人际关系。那是对解放更广义的界定。我们或多或少都受制于某些事物。我觉地对大部分人来说，这件事就是指我们的人际关系和自身的欲望。（同时大部分人又都很执着于那些制约我们的事物，这也就是人们痛苦的来源吧。）
但是我的兴趣在玉娇龙，我真正的梦想是探索她的世界。即使我能掌控她的角色，我仍在她身旁刻意注入一些元素，尽可能地保持她的神秘与梦幻。我觉地最好的例证全在电影之中。（原来他是这样来塑造一个角色的。）
所以我想用拼贴的形式，我要从立体派跨到拼贴。我要以更宽广而非狭隘的层面处理，我要让每个片段只需要抓紧主题，不用那么复杂。（跟我现在着手进行的剧本有点类似。）
我认为对年轻演员讲得越少越好，你得为他们设想，并挖掘出他们的长处。他们长华横溢，你选择他们是因为他们的面孔给你一些确定的事物----同时也希望对观众亦然。但是这时期的表演常常十分不均质，所以要下苦工，可是一旦成功，你会有种成就感。这是因为清新----那是最棒的部分。之后他们不会再如此对味和清新！风华正茂和楚楚动人之时，你捕捉到他们生命中最美好的一刻。这一刻来临是最兴奋的时分----此后，他们就是在演戏了。（这也是我之前一直在思考的问题呀！）
我试着任何一个主题都别知道太深，在我了解这个主题太多和厌倦之前，我喜欢不断前进。我试图维持那份纯真和清新。惊吓使你保持警戒。一旦你感到太过安逸，便会懈怠。除非你受惊，你不会全力以赴。（很难得，鼓掌！）
可是事物日渐星移，我朝向非理性、表层之下的国度而去。这很痛苦，拍电影真的能令人痛苦，但若没有这层痛苦，你无法得到任何新意。（我有时侯也觉地好像变地越来越变地唯心和非理性。）