《春的临终》节选
前段时间写文案，被推荐了这本诗集，但不知道是批评还是夸赞，谷川俊太郎的诗，我觉得的确很适合文案化用，写得挺好的，但似乎少了一点更纯粹的诗意的激情。
哎我还是最喜欢张枣和顾城。
《春天》
在可爱的郊外电车沿线 除了春天禁止入内
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《鸟》
鸟无法给活着命名 鸟只是飞来飞去 鸟无法为死亡命名 鸟只是变得无法动弹
……
天空只是永恒地宽广
（这首诗应该是在感慨人类用鸟的图形来寓意和平，但这只是一种谎言，连着前面的诗句一起读会更有感觉）
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《关于爱》
我是被凝视的我 我是令人怀疑的我 我是让人回首的我 我是被迷失的我 但我不是爱
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《接吻》
以比看和说更确切的方式 我们互相寻找 然后在迷失了自己的时候 我们找到了彼此
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《天空》
天空为什么对一切保持着沉默
……
天空为什么 独自地由白天转入黑夜
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《黄昏》
黄昏是一部大书 书里写着全部 开始与终结 写在无始无终的页码
……
难道要虚无地数着收在帽子里 光的货币吗
（“光的货币”真是很妙的形容）
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《手》
手 它是徒劳的指示 像夏天的叶片繁茂葱茏
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《礼物》全诗
在你美丽的长颈项上 我想装饰四季 花的颜色天的颜色雪的颜色 为了使你的皮肤永远欢愉
在你深邃的暖怀里 我想装饰大海 有时黯淡有时明亮 我溺水又被救起
在你有弹性的脚脖上 我想装饰风 急于活着 为了不使回忆中的你疲惫
在你像短剑一样的唇上 我什么都不想装饰 因为那是为我而备的有效武器 应该用我的血来装饰
在你瞠目而视的双眸里 我想装饰月亮和太阳 为了我们的白昼和夜晚 我想装饰世界莫大的诱惑 然后你的心 和你温情的肉体 互相装饰 因为总有一天它们会相同 在与你的我接吻时 你的心和我心永跳在一起
（这首情诗写得太好了，全部摘了上来，无数次感慨现在的人都不会写情诗了）
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《悲伤……》
悲伤 是正在削皮的苹果 不是比喻 不是诗歌 只是存在于此
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《恳求》
把我 翻过来 让风吹拂我的内心 让我的梦想感冒
（“让我的梦想感冒”，这句话第一遍读就很有感觉）
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《河流》
妈妈 河流为什么冰凉 因为想起了曾被雪爱恋的日子
妈妈 河流多少岁了 总是和年轻的春天同岁
妈妈 河流为什么不休息 那是因为大海妈妈 等待着它的归程
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《旅4》
心是透明的 在心的对面看得见大海 不灰暗也不炫目
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《旅7》
岩石和天空保持着平衡 有诗 我却写不出
推敲沉默 没有抵达语言的途径 推敲语言 抵达这个沉默吧
……
如果能写出所看到的 时间也许会停留吧
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《anonym 7》
世界沉默着 只要我沉默 就是那瞬间的均衡
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《anonym 8》
然而，语言从未被定义 呼喊变成无言的行为 行为无休止地凝视死亡
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《大海》
在翻卷的云下 浪花翻涌着星星的皮肤
……
粉碎着闪烁的白浪 是最最深沉的碧蓝
……
向着彼岸反复拍打 是人类诞生前的声响
（不知道为什么，“粉碎着闪烁的白浪，是最最深沉的碧蓝”这一句看起来普普通通，但读起来却很有质感，大概就是翻译的音律美了）
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《然后日子》
然后日子过去 然后日子 即使在一幅画中 也绝不会停留——
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《树》
1 树正因为是树 树才能够站在这里 而树为何物我却无从所知
2 若不把树称作树 我甚至无法抒写它 若把树称为树 我只能抒写它
3 但是，树 一直凌驾于树的语言之上 某日清晨，我真正触摸过的树 是永远的谜
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《梨树》
梨树是真实的 搁置在八百年前的石头 以及那石头上的阳光与苍蝇 是真实的
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《我是我》全诗
我知道自己是谁 虽然现在我在这里 说不定马上就会消失 即使消失我还是我 但我是不是我已无所谓
我是少量的草 也许有点像鱼 虽说不知道名字 我又是笨重闪耀的矿石 然而不用说我也几乎就是你
即使忘却也不会消失 我是被反复的旋律 心有余悸地踏上你心律的节拍 从光年那边奔来的 是些微的波动是粒子
我知道自己是谁 因此也知道你是谁 即使不知道名字 即使不知道户籍 我也会朝着你溢出自己
我喜欢被雨水打湿 我怀念星空 为笨拙的玩笑笑得打滚 超越“我是我”的陈词滥调 我是我
（很喜欢这首诗，把唯一的自我又在人类之中的那种感觉描写得很恰当）
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《二✖️十》
语言是皮肤，粘贴在现实的肉上 诗歌是内视镜，在内脏的暗处呆立不动 在譬喻不可救药的绚烂之后 沉默中途收场
意思在呼唤着意思 忍受不住黄昏的孤独
夜越来越深 明天在底层冒出淡淡的烟
【完】
