食人怪、小女孩和大灰狼……她用这些剪影阐释现代奇异童话
Editor's Note
童话故事在很大程度上影响着人们的集体想象。这些故事时而有趣、时而可怕、时而寓教于乐、时而发人深省……它们既是虚构的想象，也是现实的映照。
PUP作者、民间故事研究者Jack Zipes教授认为，民间故事和童话故事能够使我们意识到社会上的压迫、不公和虚伪，也鼓励着我们对其进行反抗，而不是被其同化。这一评论极佳地总结了普林斯顿大学出版社“现代奇异童话系列丛书（Oddly Modern Fairy Tales）”的价值。该系列书目创作于二十世纪，在叙事风格上，这些故事想象力十足，颠覆或重构了传统的叙事模式；在视觉效果上，这套书封面的黑色剪影既给读者带来视觉冲击，又巧妙地传达了故事的核心内涵。
在今天的文章中，我们采访了这一系列丛书的插画师Andrea Dezsö，作为一个长期深耕民间故事插画的艺术家，她是如何用自己的创作为这套书提升“颜值”的？
Q：你已在寓言和童话故事插画的领域里有所建树，当初是什么吸引你关注这个领域呢？
A：我一直都很喜欢童话和民间故事。正如当今的孩子们看着“神奇宝贝”和动画片长大一样，在上世纪70年代，我就是听着这些故事长大的，我身边的成年人总是乐于与我分享这些故事。在罗马尼亚的特兰西瓦尼亚，我们当时也没有什么值得看的电视节目（电视上都是黑白的政治宣传），所以听童话故事就是一种激发想象力、探索其他世界、体验别处生活和尝试各种可能性的方式。我最喜欢的书往往是非常美丽的，40年来，在历经两次移民和无数次的搬家后，我依然收藏着它们。我特别爱这些书上丰富的插图，其中最美的插图往往就是封面图。想想其中所蕴含的奇思妙想吧！我喜欢的其他一些童话来自世界各地，它们往往是系列丛书。我将这些书看做一个个家族，它们有着相似的视觉设计，却又各有各的鲜明特征。
Q：你已在寓言和童话故事插画的领域里有所建树，当初是什么吸引你关注这个领域呢？
A：我一直都很喜欢童话和民间故事。正如当今的孩子们看着“神奇宝贝”和动画片长大一样，在上世纪70年代，我就是听着这些故事长大的，我身边的成年人总是乐于与我分享这些故事。在罗马尼亚的特兰西瓦尼亚，我们当时也没有什么值得看的电视节目（电视上都是黑白的政治宣传），所以听童话故事就是一种激发想象力、探索其他世界、体验别处生活和尝试各种可能性的方式。我最喜欢的书往往是非常美丽的，40年来，在历经两次移民和无数次的搬家后，我依然收藏着它们。我特别爱这些书上丰富的插图，其中最美的插图往往就是封面图。想想其中所蕴含的奇思妙想吧！我喜欢的其他一些童话来自世界各地，它们往往是系列丛书。我将这些书看做一个个家族，它们有着相似的视觉设计，却又各有各的鲜明特征。
Q：我同意。有时即使我忘了故事的内容，但依旧能够记得书富有特色的插图。
A：没错。在读这些书之前，我就特别喜欢看书的这些细节——页面排版、行间距、字体等等。每本书都带给我不同的感觉，它们有着不同的特征。有些书页看起来更密集、更暗、更紧凑；有些看起来则更轻盈、更亮。可别忘了，这些书是用凸版印刷的，所以当你抚摸书页时，就能感受到一排排文字上的压纹，这使纸张有着波浪般的手感。此外，每本书印刷使用的纸张都有着不同的色度、平滑感和透明度，它们不仅带来翻书时的沙沙声，还带来了每本书独特的书香。
Q：那普林斯顿大学出版社的“现代奇异童话”系列丛书有哪些地方令你倍感期待呢？
A：故事的多样性。无论是哪一天、我处于什么心情或是什么情况下，我总能在书中找到一篇与之相关的故事。这些书将我带回到最初的阅读体验——使我想起刚翻开一本书脊还略有些硬的新书时听到的沙沙声和闻到的崭新书香。这些都是我对一个好故事的期待之处。这些体验使我为参与到这个系列的出版工作中感到尤为激动。
Q：你为这一系列的封面设计所绘的插图识别度非常高。你是如何做到用一张封面插画来概括整本书中不同故事的呢？
A：我在创作的时候会扪心自问，整本书的“核心”是什么，以及用什么样的图画可以最好地展现这一核心。然后我也会考虑到这张图片需要画成一张黑色剪影放在小小的封面上。作画时，我使用了一种日式书法的专用笔。对于我而言，插画创作项目最重要的两点就是创作上的自由和富有灵感的文字素材，而“现代奇异童话”系列无疑做到了这两点。我将图书插图看作是一种评论注释，也就是将个人对文字的理解用视觉效果传递出来。我很爱这个项目给予我的创作自由，同时也给我提供了一个与优秀文字相比肩的平台。
Q：和我们聊聊你的创作技巧吧。
A：我在开始动笔绘画之前都会先努力表达清楚我对文章的看法，即使这些只是给我自己看的。我来分享一些我为整个系列的第一本书Smack-Bam, or the Art of Governing Men创作插画时的想法吧，这也是我第一次与大家分享我对于一本书的思考细节。“我将在插画中阐释这个故事的核心——弱者与强者、人与怪兽的斗争。我强烈感觉画一个坐在食人怪上的女子能够很好地把握这本书的灵魂并能够吸引读者。这些故事中弱小又毫无准备的主人公在与强者（食人怪和社会制度）进行不平等对抗的过程中看似不可能成为英雄，但最终却通过智慧、勇气、决心、善良或纯运气取得了胜利，这一点特别能够吸引当今的女性读者。书中的许多故事讲述的都是与不平等的斗争，读者们强烈希望这些弱小的‘英雄们’能够取得胜利，而实际上他们往往也都会获胜。对于我而言，这样一本书的突出之处就在于它能够使读者体会到权力的可怕含义，而且能使人将对权力的反抗和破坏形象化。在阅读中，使读者（我）感到不舒服的是陈旧的性别歧视、残疾歧视或种族歧视的观念。我思索了很久，想要以一个食人怪的造型来表述，它不是一个畸形的人，而是一个由人和非人的部分组成的想象体。”
Q：你设计了“现代奇异童话”系列丛书的标识，这个标识已这个系列的品牌标志。你是如何进行创作的呢？
A：我记得出版社问过我愿不愿意为这个系列设计一个标识，我也很愿意做这个设计。由于标识出现在封面上的尺寸非常之小，所以设计必须要简洁明朗，可以放在其他视觉元素中。我喜欢进行手写字体的创作，所以我决定做一个小小的印章式的设计。
Q：在这个系列中，你有没有最喜欢或者改变你看法的故事或书?
A：我喜欢这个系列的每一本书，所以这是一个很难回答的问题。今天我最喜欢的书是Japanese Tales of Lafcadio Hearn和Naomi Mitchison的The Fourth Pig，而我可能明天就会选另外一本。这个系列的书非常之多元，我可以随便挑一本并找到一些此时此刻令我产生感触的书——这就是这个系列的魅力所在。
重大利好：PUP“奇异现代童话系列”目前推出任意购买两本及以上享【9折】的活动，优惠将持续到8月16日。快去逛逛吧！
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本文原载于普林斯顿大学出版社官网，配图来自原网站，更多精彩内容，请关注微信号“普林斯顿读书汇”。
