纯美 | 电影中的“隐秘”美学 (I)
🎬看电影学审美
///对称///
有一种美叫做强迫症之美：绝对对称，无比和谐
🔍对称美学有着古典主义的严谨，人们对于对称的美感体验来自于自然界的一切事物，人体、植物、动物、山川、河流。从哲学角度来说，对称性就是自然界的物质和过程之间的一种关系，这种关系包括他们在现象上的相同，形态上的对应，性质上的一致，结构上的重复，规律性的不变，从认识论角度说，对称就是建立在一定假设基础上的不以人的认识条件和方式而变化的人类认识的不变性，是人们天然对美的感知。
孩童世界的纯净美感
奶油质地的复古色调
安静的配色感觉
鲜艳色调的旺盛生命力
🎬电影画风
▲布达佩斯大饭店
《布达佩斯大饭店》是很少有的一部真正雅俗共赏，在全球范围内叫好又叫座的电影，而整部电影疗愈级的色彩使用，让观者身陷其中，难以自拔。
配色也可以有故事感
紫色的使用让人物张力陡增
小女孩般的配色有种无辜的画面感觉
灰度极高的单色相配色表现清冷的情节感受
▲犬之岛
《犬之岛》 是一部大型定格动画，全部是手工布景，除了对称构图依然是安德森的标志特征，充满日本传统感觉的色调搭配也是这部影片最明显的特点。，樱花鸟居，葛饰北斋，青海波，忠犬八公式的雕像，都在形和色上充分调用日本味道的感觉。而其中穿插使用的高饱和度的颜色，却依然浓浓的欧洲味道，让整体调性丰富多元。
背景的灰度和前景的艳丽
小色块高密度的鲜艳配色和谐度更高
灰度的色彩表现都是极富故事感的
▲穿越大吉岭
这部影片是安德森调用复古元素非常娴熟的一部影片。所有的回忆最终都是愉悦的，在这部安德森的影片中，大量调用了奶油色的光感，让一切荒诞痛苦都是甜蜜的，轻快的。色彩是一种武器，可以改变你的固有表达，让一切严肃干涸都变得生动起来。
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🎬 Wes Anderson
不知是不是广告业的父亲给安德森的影响，他的强烈的海报风格几乎贯穿所有他导演的影片，渲染的色彩，童话般的怪诞画风，都充满隐喻。有种说法，称他的电影是视觉叙事，每一帧都在诉说故事，哪怕没有对白，强烈的视觉冲击和深邃的视觉享受同时出现在他的电影中。对于美学的解说，从来都是围绕着电影的色彩，而忽略他高超的美学表达能力，人物风格故事化和大量视觉意向的使用，让他的影片有种默片的强大力量。
