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#Mark Ryden x Marion Peck

Narenohate_ 2020-08-29 12:03:55

马了很久的Mark Ryden《超灵动物》展，昨天下午看展览目录发现它还有一天就闭馆了，且300米外就是其妻子Marion Peck的《异想世界》展。

14:01看到，14:23就一个人冒着暴雨就出门了

-Marion Peck- BETWEEN WORLDS

先夸夸展馆的空间感十足，展厅在每幅画前都留了足够的空间供人们前后踱步。

Marion她作品相比他的丈夫更随性，也更有社会文化意义，比如女性和鸟成为一体两面的互文，而男性往往以更庄严的形象出现。Marion时常从碎片化的梦境或是细小的恐惧出发，凿绘某一个包蕴而有冲击力的瞬间，画面静止而膨胀着。

看到它的第一刻，以为画名作《缸中之脑》，但其实说的是在容器里所见的变形世界，又名魔幻现实。（名字忘记了）

同样描绘深海恐惧，我就会想到参差的獠牙、鳞片、鱼鳍，但是在Marion眼里，深海有着黏腻柔软的奇异外形，不知是各人感知世界的方式不同，亦或是以一种虚构(童话)来消解另一种虚构(未知的深海恐惧)。

一幅满溢着宗教意义的画面，但是细究起来又发现和宗教并无瓜葛。Marion说不要想去落实象征意义，因为如此便把自身抽象化了。我的理解是，人们往往迷失在能指与所指的指涉关系之中，用符号学去翻译一切“表象”，而以印象主义的方法论来看，要让物走近你，让环境呈现自身，赋予主体以神启，而非主体去贴近物。这幅画表达的可能是万物有灵，且统摄在“守望”的主题之下，已足够有神性了。

Marion常描绘阴沉的天色，她自己也说，黑暗代表着对日间秩序的叛逃，这又和女性、神秘有所联系。让我想到《第二性》中说，原始社会中宗教祭司往往以由女性担任，因为其生育能力被认为是富有神秘色彩的，和土地有着同构性，但是这也是在说，其实女性总是被神化/异化，是为了将其排除在人类的社会秩序之外。再回到Marion，鸟(乌鸦)、女人、黑暗、月光，幼龄化的人与物在环境中魔幻变形，足够引起很多遐思了。

-Mark Ryden-《超灵动物》&《The Tree Show》

被导览定性为暗黑波普风。作品往往非社会非性别，超脱了一切的现实语境，在刻奇中表达神秘宗教意味，于是观者在注视灵物的眼睛时，总会被不自觉地吸引，在吸引的同时颤栗，在惊悚的同时受到神启。

当然我还是觉得波普刻奇和神秘主义差了十万八千里，这样的融合我会觉得是强扭的神秘。