《小妇人》这部电影的本质，是让女性为自己代言

下午没什么事，看了场电影，像《小妇人》这样的经典名著即使对于拍出了《伯德小姐》惊艳奥斯卡的葛韦格来说，也不是一件容易的事。葛韦格+罗南的组合，把《小妇人》拍出新意与时代感。

《小妇人》的故事并不复杂，主要讲述一家中四个姐妹之间的家庭生活，讲述成长的喜悦与遗憾；里面的人物被塑造得颇有代入感，甚至在百年之后的今天依旧如此。核心人物乔把写作而不是婚姻当成自我实现的手段，可以说是开创了女性主义文学的先河，在后世影响了包括波伏娃、JK罗琳等众多女作者。

人总是要长大的，当女孩们经历过欢闹、失落、成长的阵痛，也就成了真正的“妇人”。

过去与现在交织下的双重时空里，作为观众，观影体验自然也更为复杂与矛盾。而伴随着银幕中人物与自我的成长，在不同的年龄段，观众们所带入的角色也可能会发生变化。以乔为例，虽然以写作为业听起来很美，但作为“纽约漂”的实际境况，也令诸多“北漂”、“沪漂”联想到自己的选择。

我觉得最巧妙的还是这种“盗梦空间”式的结局：乔最终是否与教授走到了一起？在与出版商的交谈中，乔笔下的主角正在结婚与去死之间犹豫不决。也许乔并没有和教授在一起，雨夜中两人伞下接吻的情节只是乔面对现实的妥协，是带着戏谑语气讲述的虚构；又或者两人真的走到了一起，即使原著作者在日记中写道，乔应当是终身未婚、精神富足的那类女性。

也许这一版《小妇人》整体上都是“开放结局”吧，即使乔作为主角，也不必以她的生活方式为标准答案。投身爱情的梅格、珍视家庭的贝丝甚至以婚姻为手段的艾米也都是值得理解与尊重的选择，就像梅格出嫁前对乔所说的那样：“虽然我的梦想和你的不一样，但不代表我的梦想不重要”。重要的不是选择什么，而是有权利去选择。

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