中国10大百亿影星，为什么没有一个是女人？|徐元专栏
中国10大百亿影星，没有一个女人
文|徐元
作者简介：电影媒体人，现为自媒体公号“枪稿”主编，曾任《电影世界》主编、《大众电影》副主编。
01
近来坊间又多了一种贺喜海报，即昭告某某影星“主演影片累计票房突破100亿”。
目前，最新被道喜的是刘昊然和徐峥，因为《我和我的家乡》和《一点就到家》接连上画，两人都跨进了这条百亿红线，尤其年轻的刘昊然，一举成为中国影坛“95后第一人”。
出于好奇，我看了一下这个百亿榜（基于猫眼专业版数据）：正好十人，分别是1吴京、2黄渤、3邓超、4沈腾、5张译、6王宝强、7杜江、8刘昊然、9欧豪、10徐峥。
——响当当，一水儿的男儿郎，没有一位女娇娥。
再往下看，这个榜的前20名里，只有周冬雨、白百何两个女星，在20~30名之间，也不过多了姚晨、舒淇和马丽。
所以，不用奇怪海清、姚晨、小宋佳们为什么会上台“卖惨”，也不用奇怪《演员请就位》要把马苏、倪虹洁定成B级了。
女性，在影视圈就是次级版块。
再想想那个连名字都不能提的（提了就被404）某央视热播电视剧，“她们”，无论里里外外，既缺机会又缺尊重，正正是被侮辱和被损害的。
02
制作和传播这些恭贺海报，实则还暴露了另一个难堪的现实：
我们的电影工作者，实在是太缺少荣誉了。
这是“中国电影工业”非常露怯的一面，本来吃演艺这碗饭，图的就是名利双收。所以最典型的那边厢就是好莱坞了，既要论票房又要搞奖项，除了最顶端的奥斯卡，还有林林总总的一系列行业奖、工会奖、协会奖等等。
有不少美国电影，创作初始的动机就包含了如果不卖座还能捞个奖吧的意思，正因如此，百年好莱坞才出产了那么多不能简单用“卖座片”来指代的性格电影、性格演员。或者反过来说，有些作品被生产出来，创作者总能找到某种预期，给自己一个交代，于是资金和资源也找到了因由来投入。
而这边厢呢，除了国字号并且评选方式是“你懂的”的华表、金鸡、百花三奖之外，行业奖、工会奖是几乎没有的——中国电影导演协会的年度“奖”，甚至不允许叫作“奖”，而只能称之为“表彰大会”；至于协会及传媒组织的少数奖，不必多说，无论协会还是媒体，根上都是直属于机关单位的，都得服“管”。更何况，今天的媒体已经被404大法收拾得服服帖帖了。
再说到近年雨后春笋般冒起的一串电影节，对不起，我们办的都是“国际电影节”，恕难给国产电影和国内影人发奖。
所以，“穷得只剩下钱了”，给演员贴金，想来想去，也只好拿着票房说事了。
03
不过深究起来，更滑稽的是，在这个榜单上，我们是找不到李连杰或刘晓庆的。
而这就是中国电影的另一层难堪：似乎张口就有的“百年中国电影史”，其实只能往上追溯20年。
在被第三方数据统计之前、在多厅影院带来的“电影产业复兴”之前，不要说遥远的民国时代或建国初期，哪怕就是眼前的90年代、80年代，都是不可考的白垩纪。
然而事实上，1930年代以降，电影在中国一直是极其受欢迎极其神乎其神的存在。尤其在80年代，普及到乡镇的礼堂式影院，覆盖了几乎全体国民。李连杰、刘晓庆、陈佩斯的影片，都是动辄上亿人次的观看量，即便是略逊两筹的《周恩来》《焦裕禄》等影片，粗略统计的票房额，也已经需要按亿元计。
然而，不管在官方还是行业，这些曾经的“工业数据”全都欠奉。而我们只需要简单看一下其他电影大国，如美国、法国、日本，就会发现，他们的票房统计都按人次计算，然后如果需要，可再依照平均票价折算出票房额。
如此这般，《乱世佳人》《音乐之声》《虎口脱险》《七武士》们就始终会留在榜单之上。这不但是属于这些影片及其创作者应得的荣耀，还是整个行业尊重历史、尊重道统、尊重自己的证明。
那么，此间欠缺数据统计，是因为完全无从下手吗？其实并非如此，即便民国时代也有大量的影剧报章、公司画刊一类至今留存，其中不少都记载了拷贝发行数字或票房数字；而建国后，更是全国经济一盘棋的计划经济，从中央到地方各级都有电影公司，文件档案自然汗牛充栋，即便最简单的依据拷贝洗印数量再乘以某种系数，核算票房也不是难事——一如台湾地区票房历史数据，都是按照台北市的拷贝量乘二得出。
可是从来没有人去做这样的工作。官方不做，学界不做，业界不做。
为什么呢？说到底，就和我们造不出手机芯片或圆珠笔笔芯是差不多的原因，或者说，这是我们这个有着5000年历史的文明古国一贯的作风。历史，只是用来装裱、用来斗争、用来遮蔽的，反正不是拿来反省和尊重的。
影视剧里的中国，是一座悬空的浮城，而炮制这些视听制品的行当本身，当然也不过是一座浮城。
编辑|浪浪
排版|透纳
THE END
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