「オルタネート」精读笔记（21）

p167

【视角 / 出场人物2，9，41 / 言及人物32，4/ 回忆 / 闪回】

① 视角回到One Portion比赛现场的蓉。始终还没能想出很好的点子。但看到来看儿子参赛的江口フランチェスカ，她联想到了以前三浦的“母子对手论”，又想到了自己和父亲的关系：父亲“比在场的任何一个人都要遥远”。

↑ 此处看似只是言语反讽（verbal irony），读到后面才知道更像是戏剧反讽（situation irony）。

② 之前写到过三浦家全家一起吃饭的场合都很有仪式感，但新見家连仪式感都没有，因为即使是圣诞节的时候，父母也没有停止工作，没有全家一起过节的回忆。能想到的只有朦胧记忆中，暗处闪光的圣诞树。

③ えみく虽然没能给出像无花果那首诗一样崭新的建议，但最终还是给到了蓉提示。叙述闪回到了蓉小学一年级的圣诞节。

p168

【闪回 / 情节 / 出场人物2，4，5，9】

① 仍然是圣诞节还在工作的新見父母。母亲给蓉做了粥，但因为担心感冒会传染也没有久留。

↑ 有种工作生计的优先级更高的感觉，虽然行业有高低，但和江口フランチェスカ的态度也有点像。

② 父亲为蓉专门做了参鸡汤。蓉就选择试图复刻这份回忆中的料理。えみく提出参鸡汤一般用的是糯米，但综合考虑比赛情况和蓉模糊的记忆，最终还是用了普通的米。记忆中还用到了红色和绿色的原料，两人决定复刻成相似的圣诞风。

【视角 / 出场人物18，19 / 称呼】

① 尚志视角。

② 尚志被乐队主唱叫上舞台的，对方叫他「楤っち」。

↑ 明明没见过几次却用了很亲密的叫法。没有印象豊是怎么称呼他的……

p169

【情节 / 出场人物18，19 / 顺序 / 媒介 / 互文】

① 被叫上台的尚志在台上忘我演奏，按时间表安排下面还有乐队等着登场。很多事情在尚志脑中转。

↑ 注意写出来的顺序并不全是按照时间发生的顺序，也可以理解成这些事在他当下潜意识中的重要性：家族的事、自鳴琴荘的事、深羽的事、豊的事、まさおさん的事、自己的事。

② 读到“听众”这个词，突然意识到三个主角各有关注着自己的三个不同群体：蓉面对的是节目“观众”，凪津面对的是Alternate还有エンゲクタルソム的“读者”；尚志面对是演奏的“听众”。

③ 用汉语中的“忘我”来形容尚志演奏时的状况应该很贴切了：不止是精神上的游离，连肉体也感到虚空。尚志看豊时批评他只剩技术没有感情和能量，上一刻的尚志确实融入了感情，但下一刻还是没能实现身体与思考的联动。我联想到的是作者在随笔集里写到的这一段，也是羽田圭介和矢野利裕都提及的一段，是作者对自己演唱会上表演的思考：

実際には本番でいちいち「次は……」なんて考えてはいない。身体も口もほとんど自動的に動いている。むしろ本番では、その勝手に動き出す肉体がパフォーマンスとして形骸化（けい　がい　か）しないよう、意識的に思考や感情を持ち込んで躍動させていく、ということの方が多い。（「無心」）

根据羽田老师的解读，作者是先追求究极的专业性，使身体的反应接近于自动运转、甚至是机器人化，但又要保证不能“过于自动”，要在熟练的基础上用心表现，身心合一。尚志也在追求相似的目标，但当下的状态还是身心分离的。但通过之后对这种感觉的回忆（即在ボニート的体验），过去和当下合一，身心再次融合，最终醒觉。

p170

【视角 / 文体 / 顺序 / 时间 / 隐喻 / 分人 / 言及人物11，34】

① 转向凪津视角。上一册的p228写到她点开了桂田的博客。

② 下面开始拼贴桂田的博客文章内容。由于网页的显示一般都是按文章发布时间从新到旧来排序，所以对读者的小说阅读习惯是一个小挑战。有一些隐喻性质的代称，在新的文章中是需要靠猜测来推断所指的，体验非常有趣。

③ 按博客写的时间整理一下两人相识以来的时间线（从旧到新）：

④ 对孤岛上的“垃圾”那段写得很好。”垃圾“，即博客中写出的阴暗面，起到宣泄、净化（catharsis）的作用，这个部分（也可以说是分人）的存在能维持凪津在日常生活中的平稳，避免在现实中做出伤害、破坏的行为。的确是“垃圾”所有者的生存证明。

⑤ 桂田的博客名对自己的真名只做简单的掩饰、直接还用“天才”这个词，足见他膨胀的本我（ego），在遇到凪津前他是极度自恋、而且不诚实的。但发现了凪津的另一个真实面（她没有说谎，只是隐瞒和逃避自己的阴暗面，性质与桂田不同）、对凪津的“迷恋”让他渐渐变得自卑了。当他的世界里不再只有自我，拥有了对他人的认识，他也有所成长。这确实要感谢Alternate的存在。

p172

【视角 / 出场人物2，9/ 时间 / 回忆 / 伏笔】

① 转回蓉的视角。（一半凪津的视角都和上一页↑的笔记写在一起了。）

② 决定完做参鸡汤，已经过去一小时了。

③ 想要确定绿色酱汁的原料，不能仅仅通过自己的视角来回忆，而要从制作者即父亲的视角出发，给生病的女儿做什么食物能提起食欲、同时有营养、还能驱寒。此刻的“成为父亲”，是通过记忆进行移情体验，换位思考。这个点写得妙。

④ 讨论到青豌豆时，蓉说自己小时候不爱吃，所以觉得父亲当时应该没有放进去。

↑ 这里的视角又偏向自己了，其实还是没有考虑周全。蓉在えみく的提醒下才意识到绿色的食材可以不是单一的，而是混合多样的，其实也是一个重要的提示性伏笔。

⑤ 最终定下来的几种食材：菠菜、油菜、芜菁、西兰花等。

【情节 / 闪回 / 出场人物2，4】

① 圣诞节第二天，蓉的父亲也发高烧了，店也不得不（唯一一次）临时休业。蓉想要照看他，他却发了很大的火，从此父女间产生了距离。

② 蓉对父亲当时的用心良苦有了理解。

【情节 / 出场人物2/ 创作背景】

① 主持人汇报赛况：永生第一高校不使用米，而是用米粉做甜点。其中一位审查员说是Weekend Citron。

↑ 是第13章「約束」中蓉去三浦家带的礼物。也就是说三浦他们选择的回忆是和蓉有关的。

② 查了一下Weekend Citron的米粉版本，并不算非常独创新颖，因为很多食谱的出发点是为了做无麸质（gluten free）的蛋糕，自然就不使用小麦粉了。所以口感和对回忆的解读需要一起占上风才可能获胜。

p174

【视角 / 出场人物18，19 / 专业术语】

① 转回尚志视角。和豊合奏，从前夜的歌到自由即兴，再到突然的「茶摘み」。

② 几个演奏相关的专业术语：

リムショット：用鼓槌敲击小鼓（图中编号3）的边缘。

ブラッシング（brushing tone）：吉他奏法，弹出的声音是完全没有音程的。

パーカッシブ（percussive）：本义为“冲击”的，指发出打击音一样的声音。

フレット（fret）：中文中所说的“品”，弦乐器指板上凸起的横柱状部分。品的作用是将乐器指板分为多个区间，在演奏时帮助找音和定音。在吉他上，每个品代表一个按照十二平均律，在一个八度中划分出的半音。

ネック（neck）：指吉他的琴颈。

リフ（riff）：副歌，叠句。流行音乐中作为独奏乐器或声乐背景使用的反复乐句。

カッティング：英语中用strumming，刷弦，或译为扫弦。

③ 「茶摘み」是在第6章「相反」中说明BPM节奏慢的歌时，举例用到的歌。结合演奏技法，感觉YouTube上的另一版很接近（没有vocal）：茶つみ (acoustic guitar solo)　

两人同台演奏童谣，也象征着对童年的追忆，这一刻的两人并不“相反”。

【视角 / 出场人物11】

① 转向凪津视角。从这里开始，以星号（＊）作为视角分割的形式改变了，变成了以「茶摘み」的歌词分割视角的方式。

② 到空地上寻找桂田的凪津听到了身后「茶摘み」的声音，这一刻她和尚志分隔的时空衔接到了一起。

p175

【情节 / 出场人物11，34】

① 凪津发现了桂田，但对方没有发现她，径直离开。凪津决心继续追上他，因为自己的基因类型是能远渡重洋的、意志坚强[たくましい]的一种。

↑ 出于基因结果行动的想法还挺突然的，而且即使追上了他又要做什么呢……

【视角 / 时间 / 出场人物2，9，4/ 闪回】

① 转向蓉的视角。

② 还有五分钟比赛结束，蓉再次回忆当年的味道觉得还差一点甜味，但也不是韩餐常用的糖稀的味道。还是需要抓紧时间回想。

【视角 / 出场人物18，19/ 称呼】

① 转向尚志的视角。他在与脑海中的まさおさん对话。

② 豊对尚志的称呼就是尚志啊……

p176

【情节 / 出场人物18，19 / 音乐】

① 演奏中的尚志毕竟是外来人员，保安、老师和文化节的执行人注意到情况，正在议论纷纷了。豊让尚志快跑。

↑ 这个场景和第3章「再会」的场景很像，但尚志这次没想逃离了。

② 音乐又从「茶摘み」换成了「荒野の果てに」，以这首歌为分割继续转换视角。

③ 「荒野の果てに」是圣诞颂歌之中的一首，源自16世纪法国的传统颂歌，1862年译为英文。以齐声花腔拖唱（melisma）两遍歌词「Gloria in excelsis Deo」为特征。

【视角 / 出场人物11，34】

① 转向凪津的视角，歌词已经转换，说明时间线在继续。

② 凪津追上了桂田，总之是互相大喊“你也是！我也是！”让对方与自己坦诚交流的对话。

↑ 谜之舞台剧感。

③ 捉虫：歌词「グロリア インエクチェルシス デオ」中间的イン和エクチェルシス之间缺了空格，应该是断开的两个词。

【视角 / 出场人物2，9】

① 转向蓉的视角。

② 根据蓉的回忆，红色的不是小西红柿，而是炒过的苹果皮。

p177

【视角 / 出场人物18，19，12】

① 转向尚志的视角。

② 演奏「荒野の果てに」是为了稳住保安和老师，让尚志借机离开，但尚志仍然没有离开，而且在人群中发现了深羽。深羽凝视他时的神情没有畏惧了，但也没有笑。

【视角 / 出场人物11，34】

① 转向凪津的视角。

② 桂田决定与凪津从谎言博客之前重新开始认识对方，但是没有等到凪津的答复，他就先离开了。

↑ 觉得他虽然成长了，但是改变也不是那么容易的。

【视角 / 出场人物2，4，5】

① 转向蓉的视角。

② 直到最后，蓉才发现父母也在场。

这就是上一本p167中说的戏剧反讽：蓉以为父亲“比在场的任何一个人都要遥远”，实际上父亲始终就在身边。她选择了参鸡汤的记忆，记忆的共同参与者——父母也完全看在眼里。

p178

【视角 / 出场人物18，19】

① 转向尚志的视角，分割视角的声音从音乐改为One Portion的比赛结束倒计时。

【视角 / 出场人物11，34/ 呼应】

① 转向凪津的视角。

② 从主张上还是能看出来凪津和桂田的不同。桂田是想要推翻重来，但凪津说“不否定一直以来的自己”，“更加相信、喜欢自己“，“自己培育自己”[私は私を育てる]。最后一句话也上了单行本的腰封作宣传语。

【视角 / 出场人物2，5】

① 转向蓉的视角。

② 倒计时的最后她又看了父亲一眼。

↑ 可能是想要确信自己的原料没错，也可能是想要判断父亲的态度，都是由回忆引发的潜意识上的依赖。

【视角 / 出场人物18，19】

① 本章最后一次转向尚志的视角，在音乐的高潮中也结束全书的高潮。