这才是编剧转行当导演的正确打开方式
有一些评论家和影迷认为剧本是电影制作中最重要的部分。他们认为，这是整部电影构建的基础，如果剧本不牢固，整部电影就会倒塌。
对编剧工作的肯定以及它如何开启电影叙事的复杂过程当然是有价值的，但认真研究了电影理论的人都知道，一个剧本本身只不过是一张纸，它的最终命运和感知质量是完全取决于导演的执行。也就是说，一个伟大的剧本很有可能会变成一部糟糕的电影。
这是编剧们自己都知道的事情——以至于他们中的一些人要求站到摄影机后面，以确保他们的作品能够被正确地搬上银幕上。今天跟大家分享七部由著名编剧执导的最佳电影。
机械姬 Ex Machina (2014)
导演：亚历克斯·加兰
编剧：亚历克斯·加兰
亚历克斯·加兰是业内最重要的科幻作家之一，写过《惊变28天》《太阳浩劫》和《特警判官》等原创剧本，更不用说改编自石黑一雄的标志性科幻小说《别让我走》了。因此，他的导演处女作自然是向前迈出了一大步，因为《机械姬》不仅浓缩了所有使他的作品有趣的元素，而且还加强了这些元素——它在所有电影元素中展示了一个艺术家最终完全掌控了他的影像。
这部电影讲述了一个年轻的程序员（多姆纳尔·格利森饰）幸运地抽中老板纳森（奥斯卡·伊萨克饰）所开出的大奖，他将参加一个高度保密的实验。到达老板的豪宅后，程序员发现他的任务是有史以来最复杂的“图灵测试”。在测试中，他将对一个名叫艾娃（艾丽西娅·维坎德饰）的人工智能进行一系列的谈话，以确定她的意识是否和人类的一样。
人工智能是所有科幻小说中最基本的主题之一，自科幻小说诞生之初就出现在文学作品中。所以，让人印象特别深刻的是，加兰成功地将这个故事引入了真正聪明的新路径，从对技术本质的哲学关注，慢慢地推进叙事，揭示了一个充满人性的故事，关于危机中的男性，以及其对女性的影响。
这部电影在构思和结构上都是完美无暇的，但最让人印象深刻的或许是，加兰导演的娴熟程度立刻证明了他自己。不管剧本有多聪明，这个故事在一个对基调和气氛控制不够的人手中都不可能成功——更不用说他与演员打交道的技巧了。
夜行者 Nightcrawler (2014)
导演：丹·吉尔罗伊
编剧：丹·吉尔罗伊
从《雷霆穿梭人》到《坠入》，丹·吉尔罗伊曾担任过多部b级电影的编剧，并取得了一定的成功。如果说他的大部分电影剧本感觉像是一种“以笔换租”的交易，那么他们中的许多人也在自身诸多限制的情况下展示了一些属于自己的独特的声音，他们在寻找一个恰当的展示自我的机会。
而《夜行者》正是如此：这部犯罪惊悚片具有令人耳目一新的原创性，在风格和基调上与70年代新好莱坞的经典作品相呼应，但在反英雄的叙事上也找到了自己独特的视角，同时也对现实社会进行了非常现代的评论。
当然，由杰克·吉伦哈尔主演的这部电影无疑是2010年代最具标志性的表演之一。这部电影记录了一个小混混无意中看到了摄影记者工作的场面，从中觅得商机购置了摄像装备，通过各种手段抢先一步到达犯罪现场进行拍摄，再将摄像资料卖给新闻制片。为了寻找更血腥、更劲爆、更吸引眼球的新闻场面，他……
和《机械姬》一样，这部作品绝对是一部精彩的作品，丰富的人物刻画和精湛的构思，并通过巧妙的视觉技巧展示出来。即使吉尔罗伊不一定是一名导演，他对摄影机的处理能力也非常强，在杰出的摄影师罗伯特·埃尔斯维思的帮助下，完美地利用了洛杉矶的都市景观及其夜间质地。
欲望小镇 State and Main (2000)
导演：大卫·马梅
编剧：大卫·马梅
获得最多赞誉的电影导演通常是那些擅长通过影像讲述故事的导演，他们把摄影机作为叙事的主要载体。毫无疑问，在电影这样的视觉媒体中，对话，尤其是高度冗长和有意识雄辩的对话，对导演来说是一项棘手的任务——需要付出大量的努力和智慧的编排，使无休止的谈话自然地融入到电影中。
大卫·马梅正是这样一种作家，他的风格在舞台上扣人心弦，在银幕上却令人却疲惫——这一诅咒也困扰着许多由剧作家转变为编剧的人，尤其是他，因为他的对白是出了名的快节奏和词汇精准。因此，也许这就是为什么，除了极少数例外（比如《铁面无私》），马梅写的最好的电影都是他自己执导的——因为他可以完美地控制这些节奏，使它们极具观赏性。
在他执导的影片中，《欲望小镇》讲述的是一群电影制作人正在为一部新电影做前期准备，他们在一个典型的美国小镇上拍摄了这部电影。在那里，像导演、编剧、制片人和明星这样的主要角色以各自不同的方式结识了当地人，导致了一系列事件的发生，使电影制作陷入困境。
尽管《欲望小镇》确实对好莱坞电影行业进行了相当程度的抨击（几乎所有的抨击都是真正聪明和有趣的），但这部电影并不是专门讲这个的；它只是用这种场景作为闹剧和喜剧的陪衬——在这一点上它取得了巨大的成功。这绝对是大卫·马梅有史以来最有趣的作品，也是他最严谨的叙事之一；这里的情节设计巧妙，甚至连看似不重要的元素都以有趣的方式回归。
耐撕侦探 The Nice Guys (2016)
导演：沙恩·布莱克
编剧：沙恩·布莱克/安东尼·巴格罗兹
沙恩·布莱是“编剧巨星浪潮”（screenwriter superstar wave）的首批编剧之一，这股浪潮席卷了好莱坞，这或许是编剧行业有史以来最好的时期。在那个时代，他们可以以六位数的价格出售原创剧本，有时仅凭他们的名字就足以吸引观众。布莱克凭借其辨识度高、广受欢迎的风格就是这样一个例子。尽管导演理查德·唐纳和托尼·斯科特的导演风格迥异，但《致命武器》和《终极尖兵》都带有布莱克的个人特色。
这种风格的优势延续到了他的导演生涯中，从他出色的处女作《小贼、美女和妙探》开始。《小贼、美女和妙探》是一部深受观众喜爱的电影，但与他后来的《耐撕侦探》比起来，就相形见绌了。就像沙恩·布莱克的大多数电影一样，这是一个警察伙伴的故事（尽管从技术上讲，两个主要角色都不是真正的警察），它讲述的是一个倒霉的私家侦探霍兰德·马奇（瑞恩·高斯林饰）和雇佣来的打手杰克逊·希利（罗素·克劳饰）为寻找失踪女孩而勉强合作的故事。
《耐撕侦探》具有布莱克电影中的所有特色：冷酷而刻意让人费解的情节；诙谐而冗长的对话；以及主角之间友谊。这部电影之所以与众不同，是因为它绝对完美地运用了“布莱克公式”，他的每一个怪癖在这里都发挥了惊人的作用。作为导演和编剧，《耐撕侦探》可以称得上是沙恩·布莱克的标志性作品。
纽约提喻法 Synecdoche，New York (2008)
导演：查理·考夫曼
编剧：查理·考夫曼
查理·考夫曼成为导演只是时间问题。这是不可避免的，这种必然性可能会让他笔下的某个角色在电影中感到恐惧和抱怨。原因在于，考夫曼拥有任何编剧都无法比拟的天赋和想象力，尽管他很幸运，能找到像斯派克·琼斯和米歇尔·贡德里这样有着相似情感的导演，但考夫曼的剧本是如此疯狂而独特，以至于只有他自己才能真正领悟到。
《纽约提喻法》就是这样一部电影，它充斥着各种疯狂的想法和概念，除了考夫曼，任何人都不可能充分理解它的层次，从而恰当地执导它。概述剧情几乎是无关紧要的，因为这部电影不断地转折，不断地刷新了我们对这部电影本质的理解，这足以让你头疼。
影片一开始是一部滑稽忧郁的戏剧，讲述了一位沮丧的戏剧导演试图上演一部新剧，但很快就通过考夫曼的潜意识迅速转入了一场超现实主义和存在主义的旅程，尽管它被死亡、时间和艺术表现等问题困扰着。当然，这是有意为之，而且常常是高深莫测的，但也不是完全难以理解，因为考夫曼的作品从来不缺乏娱乐性，在有趣和真诚之间无缝切换。
三妻艳史 A Letter to Three Wives (1949)
导演：约瑟夫·L·曼凯维奇
编剧：John Klempner/约瑟夫·L·曼凯维奇/维拉·卡斯帕
《三妻艳史》是一部被严重低估的电影，因为它赢得了两项重要的奥斯卡奖：最佳导演和最佳编剧（都是曼凯维奇本人获得的）。但随着时间的推移，这部电影在电影史上的重要性被淡化了，虽然它绝不是黄金时代的一部开创性电影，但它是一部在当时得到认可的、实现非常好的电影。
剧情本身已经很精彩了：三位朋友收到一封来自敌友艾迪·罗斯的信，她是镇上最老练、最受欢迎的女人。在信中，艾迪声称她将和其中一个丈夫私奔，但没有说是谁。随着电影的叙事，每个女人都回想起她们自己的婚姻，分析自己的丈夫是否就是那个出轨的人，如果是的话，她们又会作何感想。
这其实是一个相当简单的结构，但曼凯维奇展示了他书写女性角色的天赋，并将表面光鲜亮丽，潜在疏离的素材转变为冷幽默和打动人心的电影。
三岛由纪夫传 Mishima：A Life in Four Chapters (1985)
导演：保罗·施拉德
编剧：莱纳德·施拉德/保罗·施拉德/Chieko Schrader/Jun Shiragi/三岛由纪夫
与榜单上其他的电影人不同的是，保罗·施拉德的编剧和导演这两个身份经常交织在一起，但本质上是截然不同的，它们都以各自的方式对美国电影产生了标志性的影响。他与马丁·斯科塞斯的标志性合作可能是他最令人难忘的，但他自己在导演领域的尝试也产生了影响深远的电影作品，从他的处女作《蓝领阶级》到最近的杰作《第一归正会》。
然而，在施拉德令人羡慕的作品中，没有任何一部能与《三岛由纪夫传》的卓越之处相提并论。表面上，这部电影是日本小说家三岛由纪夫的传记片，实际上这是一部大胆的实验性故事片：保罗·施拉德·和他的兄弟莱纳德围绕着作者生命的最后一天——他和一支民兵侵入一个军事基地——构建了这部电影。
这部电影回顾了他早年的生活，解释了他是如何走到这一步的，但同时（这也是电影真正打破了所有传记片陈词滥调和期望的地方）在叙述中穿插了一些他最重要的文学作品的戏剧化插曲，以奇观的视觉效果、迷幻的布景设计，深入探索他的心灵与梦靥，重现这位三度入围诺贝尔文学奖的传奇作家的炽烈一生。
正如榜单上列举的电影（以及其他许多电影）所证明的那样，一个编剧完全有可能成为导演，并拍出一部有趣的电影。然而，对于习惯于文字技巧的人来说，能够变戏法般地创造出纯粹的电影视觉，构建纯粹的电影图像，这是非常罕见的事情。但施拉德是个例外，这部电影中最重要的是：毫不夸张地说，这是有史以来最具视觉冲击力的电影之一。作为一名导演，施拉德对电影制作视觉方面的各个方面都有完整的掌控，很少有电影能像这部电影那样完美地结合色彩、灯光、构图和设计。
《三岛由纪夫传》的辉煌可以与施拉德那些更受好评的同行所创造的任何电影相媲美，我相信这部电影肯定会在“有史以来最伟大的电影”名单中占有一席之地。
编译：佐尔巴，仅用于学习和交流。
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