西洋派与国粹派之区别除画不画人体外，还有什么？
中国水墨绘画的流派中，在近代明显分为西洋派与国粹派，前者以林风眠、吴冠中为代表，后者以吴昌硕、齐白石为代表，它们之间有一个显著的区别，就是西洋派画人体画，国粹派少有画人体画的，象齐白石也会画美人画，多半是着衣的，除非老齐秘密画过春宫画，否则这算国粹派的一个特点。当然这不能算两派之间的本质区别，本质区别应该在书法化与非书法化，也就是两派中的线条运用上，有明显的区别，基本上，林、吴的线条与达-芬奇画蛋练功般的线条相当，多画自然线条炉火纯青，流畅自然而充满某种功力，而吴、齐的线条立足于三千年的书法功底，可以说是充满苍桑的历史沉重感觉，一个石鼓文，一个神谶碑，孕育的书法化线条让两位国粹风格的中国画家十分的铁画银钩，线条充满力量感觉，也就是线条的厚度与深度上说，国粹派强于西洋派，线条的风格上国粹派是沉着深厚，西洋派线条显得飘逸轻快。另外吴、齐两位的国学功底相对于林、吴深厚些，古典诗文的功底，文史素养强于林、吴，但他们的视野限于陆土，吴是海派，仅是国内的海派，仍然缺少国际视野，这正是西洋派的优势，还有色彩方面的丰富性，融合西画的色彩因素，增强水墨画中的色彩效果，还有国际视野，这正是西洋派优于国粹派的地方。
艺术本来就应该是多元，所以不应该厚此薄彼，各有千秋，实际上现代的画家基本上可以以此区分，如果有调和两者的，同样算是增添艺术百花园的一朵新的花种。反正在欣赏层，同样有不同的要求，至于为何西洋派重视人体创作而国粹派重视的是笔墨，是气韵，是诗意，而不是，这可能是因为文化沉淀的影响，可能是程朱理学的影响，古代的画家画人体，其实是以春宫画的名义画的，与今天的有点区别，齐白石年轻时有齐美人的雅号，倒不是齐白石像个妹子，而是年轻时多画美人画，也可能当时画美人画能卖钱，但画的美人多是着衣的，否则如果画裸体的会因为伤风化引来麻烦，想想近代的人们常常以刘海粟为第一个画人体的画家，非也，比他早的是李叔同，恐怕还不是最早的，主要是史料的缺乏，很多民间的画家在近代就开始画人体的画，只是因为没有名气而不为人注意，在清朝，郎世宁是否教国人画过人体就不得而知，想来以当然清庭的思维，可能性不大，如果清帝请他画西洋画的春宫画，就例外的了，春宫画一般不示众，知之者很少，所以难在画史上有一个清晰的印象。
画不画人体其实不是画之流派的本质区别，只是有时代的因素包含在其中，画之流派更多的还是在线条风格，色彩运用等方面来区分。当然我们看到林、吴两位西洋派画人体同样有区别，林的人体作品有点甜美，瘦而苗条，吴的有点朴拙，而且吴的人体作品有时画了些胖美人，他的水墨是这样画，油画也是这样画，吴的胖人体其实是过胖，在艺术上看还没有问题，如果在生活中，有点胖，还是有点大唐风范，说得过去，但胖过头了，如果你是妹子，伢子见了赶紧逃命，如果男子胖过头了，但这个胖子是相朴运动员，妹子（日本花姑娘）可能是投进他的怀抱，这仍然是有区别的。
林风眠的人体画，瘦而苗条，有时在逆光之下。
齐白石早年号齐美人，并不是他长得像妹子，而是常画美人画。
吴冠中油画中的胖美人，圆浑得像个球（波）。
吴昌硕交不出人体作品，但他的好友任伯年画了他半裸的画像，这算不算人体画。
齐白石的《老当益壮图》，是半裸的，算不算人体画。
附文字：中国水墨艺术的两种线条风格
中国水墨艺术的线条风格大致可分两类：一种是中国书法的线条，一种是世界绘画的线条。前者以吴昌硕、齐白石为代表，后者以林风眠、吴冠中为代表；前者是有民族传统底蕴，历史沉重感，或者还带有辛酸的苍桑感的线条；后者则是具国际视野，如达芬奇画圆的那种西式训练线条风格，两者在大师手中都是千锤百炼的。
中国水墨艺术的线条风格大致可分两类：一种是中国书法的线条，一种是世界绘画的线条。前者以吴昌硕、齐白石为代表，后者以林风眠、吴冠中为代表；前者是有民族传统底蕴，历史沉重感，或者还带有辛酸的苍桑感的线条；后者则是具国际视野，如达芬奇画圆的那种西式训练线条风格，两者在大师手中都是千锤百炼的。
书法的线条有三千年的历史沉淀,或者在民族长期艺术元气积累所致,如同千年奇石,雨洗风磨,浴日月之精华而成,非非常杰出之人不足以领略其中的精髓。对于书法线条的修炼,吴昌硕、齐白石是两位杰出者,可说是还看五百年的人物。吴氏得力于石鼓文,齐氏得力于神谶碑,两人用力尤深,其书法线条浸润渗透其绘画的线条中,为他们作品增色。
世界绘画风格某种意义上是中西合璧风格,作为东方人,林风眠、吴冠中祖传的天赋(写毛笔字的功夫)还是存在的,只不过用力倾向于西式的线条训练,并运用到水墨艺术中,这种线条历史沉重感不强,但较为轻快灵性,舒张之力强烈,或者雅致优美,而非书法线条那种苦涩味。尽管是西式线条,同样是画家长期千锤百炼而成,往往运笔飞快。
上图的书法分别为齐白石,林风眠所书.作为两个不同风格水墨艺术的作者,在书法线条上可看出其线条的风格走向,齐氏风格限于传统的线条世界里,横平竖直而法度严谨,万岁枯藤的意象含于其运笔之中,而林氏书法海气横空,灵性动人,并不受太多传统的约束,绘画感觉极强,实际上吴冠中的作品更是活泼可喜,影响其绘画风格。
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雷家林主要文章：《宋画哲学》、《家林论唐宋艺术》、《说唐代书法》、《说宋朝书法四家》、《家林读苦瓜和尚画语录》、《完美的女神--品读安格尔的《泉》》、《张旭与怀素的草书展示的唐朝浪漫精神》等
