电影 | 知名拟音师加里·赫克聊拟音（一）
原文：https://nofilmschool.com/foley-101-master-foley-artist-gary-hecker
翻译整理：汇点国际电影工作室
基础知识：
加里·赫克(Gary Hecker)，知名拟音艺术家。代表作《魔兽》《好莱坞往事》《被解放的姜戈》《蜘蛛侠：平行宇宙》等等。
在下面的讨论中，这位拟音大师谈论了拟音的重要性，并分享了完善这门手艺的技巧。
Q：什么那些崭露头角的专业人士应该考虑拟音作为一种职业？
加里·赫克：如果他们想要一份有创造力的职业，那么拟音就是这样，非常非常有创意。你并不是整天坐在电脑后面。你整天都在为电影创作声音。所以每天都很有趣，很刺激，你参与的每一部电影都不一样。
所以它的好处是，每天你来工作，事情是不一样的，你一直在做不同的事情。你在尝试寻找创造声音的新方法。这对我来说真的很有意义。我相信这对其他人来说也会是非常有益的。
Q：脚步声是拟音作品的一个重要组成部分。为什么脚步如此重要呢？
加里·赫克：你必须确保脚步声的准确性，因为声音编辑可以剪辑音效，但他们却不能真正从音效库中剪辑脚步声。我的意思是你也可以这样做，但拟音的关键在于它是以表演为基础的。
脚步是非常重要的，因为你必须为每一部电影表演出他们的需求。如果这是一部军队电影，你就必须有军人。如果是西部片，你就会看到西部片的角色、马刺和靴子。如果电影里有女人，那你就穿高跟鞋。所以保持正确的脚步是很重要的，因为这是音效编辑们不能从资料库里编辑的东西。
当我在参与电影制作的时候，很多导演都说：“嘿，我可以剪掉很多音效，但我需要为电影定制脚步声。”这在这方面是非常重要的。
Q：关于如何改进拟音脚步声，有什么建议可以分享吗？
加里·赫克：当你双脚表演的时候，正确地分配重量是非常重要的。我给你举个例子。我是个200磅重的家伙。所以，如果我演的是阿诺德·施瓦辛格，他是个大块头——可能有230磅——或者如果我演蝙蝠侠，角色必须是块头很大很有重量的，所以你得穿结实的大鞋子。
但是，如果我要拍一部像《艺妓回忆录》这样的电影，我有200磅重，但我要演一个90磅重的女人，非常娇弱，非常、非常轻。
它是一种艺术形式。你必须能够正确地分配你的重量，去获得角色部分，去获得重量的分配和角色特点。对于那个90磅重的女人，我必须表演得非常轻柔细致。但为了蝙蝠侠这个大角色，我必须表演非常沉重的脚步，大刀阔斧的走。
而且，你必须控制时间。同步非常重要。它必须是正确的，这样当声音编辑剪辑它时，他们有更少的工作要做。你想要提供非常好的同步，尽可能好的同步。
Q：拟音另一个重要部分是布的摩擦声。它的好处是什么？作为如此细小的声音，它对最终的声音呈现有什么贡献呢？
加里·赫克：对于国际声道来说，布料实际上是最重要的，因为所有的对话都被删除了，你只能面对不同语言的赤裸裸的ADR。所以这时候脚步声、布料和音效就变得非常重要了，因为所有的同期录制的音效都随着对话被去除了。
在使用ADR的时候，它也是非常重要。当演员进入ADR棚替换对话时（可能是为了表演，或者是拍摄场景有噪音，或者是他们拍摄那天话筒有噪音），这部分原始的对话声音就会被替换。所以你必须填满布的音效和其他拟音。拟音很重要，因为它需要让ADR听起来真实。你必须使用拟音让布料的声音表演得恰到好处，这样才不会干扰对话。你不希望演员说话的时候听起来有嘶嘶啦啦的干扰声，这就是为什么它很重要。
-未完待续-
