年终总结——第一届野生奖颁奖典礼
一.颁奖典礼
时光荏苒，又是年底了，面对这么糟心的一年，不知道大家的心情都怎么样，或许快乐，或许悲伤，或许迷茫，或许失望，总归还有电影可以让我们逃避现实，闲话少说，在这里我向大家推荐我的年度十佳，它们或许不够优秀，但足够有个性。
野生奖最佳影片：《情人的摇滚》
颁奖词：在很多人看来这可能都算不上是个电影，如果你是从叙事出发，它确实不是， 它的重心根本就不是想讲故事，而是通过音乐、光影、躁动的情欲来传达信息，成功的吸引了我的眼球，年度最佳当之无愧。
野性成长最佳导演：米兰达·裘丽《亿万富翁》
颁奖词：米兰达打破了传统家庭片的界限，巧妙的融合了盗贼片的元素，在视觉与配乐上也是别出心裁，少女风十足，杂糅类型片和个性十足的表达，最佳导演实至名归。
评审团大奖：《我想结束这一切》
颁奖词：年度争议之作，两极分化尤其严重，大家都在猜想片中哪些是真实，哪些是虚幻，在我看来，全片只是一个看不到的人脑中的临死挣扎，考夫曼强烈的个人风格让人梦回《纽约提喻法》时期，最重要的是，我在片中看到了自己。
最佳男主角：刘德华《拆弹专家2》
颁奖词：即使你再怎么认为刘德华没有演技，潘乘风这个角色都足够让你眼前一亮，多种角度的诠 释以及情绪的不断转折，让整个角色不仅没有浮于表面，反而更具有力量，非常厉害。
最佳女主角：邓丽欣《金都》
颁奖词：邓丽欣出道以来的巅峰，不是演角色，侧面是演自己，她的能量让文本表达更上一层楼，击败《温蒂尼》拿到影后。
野蛮·年度群像：《埃舍尔街的红色邮筒》
颁奖词：园子温的新作带来了一次超乎想象的群演编年史，各种长镜头都挑战着表演极限，最后于戏中戏的起义，和东京街头的狂奔，这个奖不仅献给全片的主演，也献给爱电影的所有人。
音乐/喜剧类最佳影片：《史泰登岛国王》
颁奖词：是今年最好的喜剧片，将皮特戴维森自己的经历搬上银幕，皮特表演中的真诚，自白，反省，也是让它脱颖而出的重要原因，这个奖也颁给所有在奋斗的年轻人，希望大家活出精彩，活的漂亮。
最佳原创剧本：克里斯蒂安·佩措尔德《温蒂尼》
颁奖词：虽然取材自水精灵传说，但整个剧作的协调，美学，台词都是高度统一的，年度最美影像。
最佳动画长片：《心灵奇旅》
颁奖词：皮克斯在最后时刻完成了绝杀，在针对灵魂世界的作画上甚至运用了宇宙维度设计，最后情绪的落点也是温暖十足，必看的年度佳作。
特别艺术贡献奖：汤姆·摩尔《狼行者》
颁奖词：虽败犹荣，可能你的故事打不过皮克斯，但你的画风是任何工作室都模仿不来的，这个奖也颁给为了动画事业奋斗的手艺人们，因为有你们，动画不仅仅是动画。
最佳摄影：埃里克·梅塞施密特《曼克》
颁奖词：黑白影像搭配各种做旧的手法，生动还原了30年代的好莱坞。作为埃里克的第一部电影作品，他并没有怯场，镜头的扎实更有助于沉浸在这个时代故事里。
最佳美术/服装指导：《第一头牛》
颁奖词：不同于以往西部片的打打杀杀，片中的西部是宁静的，美丽的，两个男主的造型以及服饰搭配非常亮眼，印象深刻。
最佳动作设计：李忠志《拆弹专家2》
颁奖词：你志哥还是你志哥，贡献了年度意外惊喜，各种大规模枪战，近身对打，都足够彰显香港班底的强硬实力，在医院里刘德华的独腿打斗戏，真叫肾上腺素飙升，年度最佳实至名归
最佳电影配乐：Emile Mosseri《亿万富翁》
颁奖词：Emile为电影打造的音乐实在是让人难以忘却，吟唱，电子，弦乐互相交织的狂想曲，今年完全没有对手可以与其竞争。（心灵奇旅由于错过了报名期遗憾落选）
年度电影音乐工作者：Trent Reznor/Atticus Ross
颁奖词：九寸钉二人组已经为我们带来了太多优质配乐了，无论是《社交网络》《龙纹身的女孩》《消失的爱人》还是剧版《守望者》他们都丝毫没有损耗他们音乐的品质，在今年他们为我们带来了两部超凡的作品，在这里向二位致以最高的敬意。
年度演员工作者：张译《八佰》《一秒钟》
颁奖词：张译在今年的多部电影中诠释了各种不同性格，极大反差的角色，为行业竖立真正的演技标杆，这个奖也颁给还在热爱中国电影的人，只要活着，总会看到转折。
二.影海拾遗——三部曲总结
今年我看了不少三部曲形式的电影，在我看来单部电影可能满足不了一些导演对主题的表达，现在我将选出今年看到的最好的五套三部曲，它们可能没有足够完美，但绝对值得学习与研究。
1. 大卫·里恩 史诗三部曲
三个题材的选择上展现了里恩的巨大野心，二战的缅甸丛林，阿拉伯的浩瀚沙漠，十月革命时期的俄罗斯，随便单拎出来一个都是巨大的工程，声势浩大的战争场面，人性的高光时刻，动荡年代的悲惨命运，日瓦戈最让我印象深刻，看的过程只让我想到一句话：历史永远是那么的似曾相识。在我看来这三部都是战争片的教科书级操作，镜头，调度，大场面拍摄，布景，都非常值得参考
2.岩井俊二 青春三部曲
在这之前我只看过岩井导演的《你好，之华》这一部片，当时我只觉得他对文本和影像都有着很高的掌控力，但在我看完这三部电影之后，我发现我对他的想法是完全错误的，三部戏能够玩出三个风格足够让我眼前一亮，尤其是燕尾蝶，如此疯狂的暴力血腥，黑暗混乱的场景，天马行空的想象，这让刚看完《情书》的我简直目瞪口呆，我觉得三部戏最好的地方在于，针对青春题材能提供不同的维度，没有让“青春”两字浮于表面，而是通过环境，心理，社会来构建世界，这真的很厉害。
3. 奥利弗·斯通 越战三部曲
尽管同类题材已经有诸如《现代启示录》和《全金属外壳》等典型作品，但斯通的三部戏基本 把越战故事讲到了最顶点，而且是后来者完全超越不了的水准，战争的丑陋在他的镜头下一览无余，《野战排》中同袍相杀，直接瓦解了这场战争的意义，《七月四日》的朗尼，层层拷问内心《天与地》的黎里，戏剧般的人生加深了对战争的讽刺，斯通的影像毫无感情，冰冷，或许它们并没有足够好，有很多不足，但绝对是过目不忘的。
4. 陈果 回归三部曲
我们经常讲港片已死，这或许是一个我们都不愿意面对的现实，就连当年锋芒毕露的陈果，现在也被大家称为烂片导演，在香港经历了这两年的各种重大变故时，回过头来看他的早期作品，他早已预言了如今的社会和香港电影的结局，尤其在《去年烟花》的表达，何华超的角色在结尾已不仅仅代表他自己，更是所有香港人，要想有出路，唯有同归于尽。
5. 费德里科·费里尼 背叛三部曲
费里尼癫狂的想象在这三部里达到了最高潮，相比《卡比利亚之夜》与《大路》的话，费里尼在影像上的探索变得更成熟，叙事更跳脱常规的模式，《甜蜜的生活》完成了视觉上的尝试，即使是黑白画面也能感受到影像中的绚烂色彩，《八部半》完成了剧作的探索，当现实与梦境融为一体时，真真假假就不那么重要了，这就让《朱丽叶》看上去更像两种尝试的总结，在很多人看来似乎有点玩的太过火，不过敢拍总归是好事，对吧。
特别提及：罗曼·波兰斯基 公寓三部曲
抛开波兰斯基戏外的舆论争议，即使他一生只拍了这三部作品，他仍然能够秒杀一众恐怖片导演，三部戏都在讲述的，是周遭环境对人心理的影响，罗斯玛丽可以成为最伟大的恐怖片并不是没有道理的，没有惊悚画面却能够看到人冷汗直流，怪房客的深刻在于融合了个人经历，外乡人的歧视通过更具象化的表达展现出来，到结尾时酷似舞台的超现实布景，让《怪房客》不仅仅是惊悚片，也是足够引起人共鸣的作品。
三.展望2021——我的期待
1. 《007：无暇赴死》
了解我的人都知道我有多爱007，这个系列已经走到了第25部，可惜特殊原因只能明年见，作为丹尼尔·克雷格版的盛大落幕，再加上凯瑞·福永执导，期待值直接拉满，希望明年4月它能够如期而至。
2. 《沙丘》
可惜今年没看到维维诺诺同台，我相信这会是维伦纽瓦让人超乎想象的作品，林奇都搞不定的 东西，就更让人好奇他能做到什么程度了。
3. 《哥斯拉大战金刚》
谁不想看怪兽对决呢？但我还是要说，金刚一定赢。
4. 《扎克施奈德的正义联盟》
粉丝的真正狂欢，明年的绝对话题。
5. 《风林火山》
不多提了，我已经等了四年了，希望明年能看见你OK？
6. 《浪客剑心 最终章 人诛篇》/《浪客剑心 最终章 追忆篇》
时隔7年 再度归类，大友启史甚至要挑战最难改编的追忆篇，不难让人好奇成片究竟如何。
今年不是一个有多好的年份，一转眼我也毕业了，也成了别人口中的社会人，我不知道未来会什么样，谁知道呢，保不准哪天就世界大战了（我开玩笑的）在此祝所有友邻以及看到这篇文章的人，祝大家天天开心，向不公平出手，向讨厌的上司出手，向所有歧视你的人出手，打到这些人不敢再出声，闭上他们的臭嘴，也衷心祝福大家内心的愿望明年都可以实现，快快乐乐。
peace out
