黄庭坚草书6条技法分析，变幻莫测的线条，神出鬼没的结字!

黄庭坚的草书是继唐朝“颠张狂素”之后，草书史上的又一座高峰，高在了他在用笔和结字上的独树一帜。

对于黄庭坚的草书，笔者起初最喜欢他的《廉颇蔺相如列传》，认为这件作品远在其它草书作品之上，但学着学着，就发现，其他的像《诸上座帖》《李白忆旧游诗》等同样是座丰富的宝藏，在技法和章法上要比廉颇蔺相如丰富。

廉颇蔺相如

下面作一粗浅分析。

注意点一：高腕执笔，大开大合。

看黄庭坚的字写得特别开合，这可能和执笔方式有关，我认为他执笔位置应该是比较高的，不像苏轼那样，抓住笔的下端。

因为执笔高了，更容易写出开合的气势。仔细观察黄庭坚的草书，他的线条是比较率性，比较有弹性的，而出现这样的形态，和用腕、用肘用力有关，这样必须是悬肘，而且可能是高腕执笔。

李白忆旧游诗

注意点二：行笔缓慢，一波三折。

黄庭坚作品里很多长笔画，长横、长撇、长捺，而且这些长笔画抖动得比较厉害，人称“荡浆振橹”。

这是黄庭坚有意为之，还是用笔不稳，不得而之，反正呈现出了这种艺术效果。而实现这种效果，肯定不是疾速用笔使然，仔细观察分析，应该是行笔速度缓慢。

注意点三：中侧交替，方圆并济。

中侧交替，中锋为主；方圆并济，以圆为主。这一点不算是他用笔的特点，因为其他书家草书也有这个特点，应该说这一点是草书的普遍规律或内在要求。

但我们学习时应该注意到这一点，比如在这一点上，他比怀素用了更多的侧锋，比王铎用了更多的圆笔。

杜甫诗卷

注意点四：中宫收紧，四周辐射。

刚才说了长撇长捺，还有竖弯钩的尾巴必然上挑出锋收笔等，这必然造成笔画向四周辐射，从而显得中宫收紧，例字很多，大家自行对照。

注意点五：能连不连，喜欢用点。

好多字的笔画在草书里都是连起来的，黄庭坚能做到，也有很多连一起的，但通常更喜欢用不同的点画来代替，甚至横画也写成点。

他的作品放眼望去，有好多点，或者是短笔画。

注意点六：奇特结体，变幻莫测。

有的字处理字内空间和字外空间上显得特别夸张，用心摆布笔画的位置，营造移位变形的效果，给人以气象万千、出人意料的感受。

这一点如果领悟好了，用在自己的作品里，应该能为作品增色不少，大家可以自己悟。

以上谈了几点粗浅认识，不知道是否妥当，希望得到各位老师补充斧正。