曲终无异听,响极有馀情：2020年十佳华语专辑

2020年十佳华语专辑

生祥乐队《野莲出庄》

林生祥和乐队是一面镜子，他们的痴心专注、精耕细作、见微知著，值得很多音乐人学习。每一次出专辑都那么贴心入味，不懂客家方言也不妨碍仔细端详歌词里的世界，乡土，批判，流连，审视，驻守，对这片土地爱得深，所以唱得真。

万能青年旅店《冀西南林路行》

这次他们不再是引领者，他们只是纷纭众生里的逃难人，他们是神经官能症漫游者，他们唱不合适宜的歌，起一个古怪的调子就一头栽下去，我们也就做一个缄默的聆听者，去听和感受就行了。

海朋森《成长小说》

在复古合成器、EDM、嘻哈满天飞的时候，没想到在90后乐队里还能听到这么深沉与激愤的音乐，让人吃惊的是海朋森越来越洗练，陈思江越来越敏锐，词曲粘合收放自若，值得刮目相看。

苏慧伦《面面》

很高兴少年时代的偶像还在像少女一样的唱歌，风和日丽的天气，温煦明亮的情绪，个人台风、气场里看不出半点疲倦的意味，听了一整年都不腻。

假假条《法利胜神经》

听惯舒适的东西，有时候要听点不那么舒适的东西，喜欢了舒服的姿势，有时候不舒服的姿势才是健康的，假假条的严肃和情绪化、矛盾与和谐互相寄生，容易勾魂。

羽果《怒马》

羽果乐队是早就该走红的乐队，他们没去北上扎堆，接近更大的市场，一直坚守上海；他们也没扩大粉丝阵营，一直只为喜欢他们的那一批人唱歌，十多年来心无旁骛，这么好听，内敛低调。

李泉《十日弹》

李泉的《天才与尘埃》《再见忧伤》，以及新专辑《十日弹》可以视为“自省三部曲”，在这个不上不下的年纪，李泉没有坐吃山空，没有油腻庸俗，继续挣扎着用音乐思考，也是难得了。

八十八颗芭乐籽《我的心正为你这个中年翘臀燃烧着！》

八十八颗芭乐籽的专辑甚少让我失望，这一张依然老拳凌厉，混沌饱满，中年朋克的叛逆，厌世自弃，混乱空茫，好像是地底的黑暗火焰，越烧越冷，却永远燃烧不尽。

寸铁《近人可读》

不可避免，会拿寸铁和腰乐队做比较，要忘记过去很难，可能换个作曲、编曲才能耳目一新，但这些都不是寸铁在乎的，他们只是在自言自语，对冷空气唱歌，管你爱听不听。

塑料《新世界》

老朋克消失的年代，新朋克诞生了，塑料是靠直觉和情绪唱歌的，技术只是作为一种辅助，所以喜欢和不喜欢都是咎由自取，只是没想到昆明会出现这样一支活力十足的乐队。

2019年十佳华语专辑

左小祖咒《四大名著》

《四大名著》是四张专辑的统一名称，左小祖咒一向高产这是事实，《四大名著》粗糙与精致刚刚好，可能是他这两年系列作品里劲道最足，可以认真聆听的四张专辑。

蒋明《磨石集》

这个年代做这样深情的民谣专辑，肯定是不流行、不能被很多人听到、唱到的，但意义非凡，事关私人情感和记忆，它是留在心底的遗忘之诗，湮没在烟尘里的平民历史。

木推瓜《孔雀》

木推瓜把“土摇”这个词变成了坚固的褒义词，专辑硬朗诡谲，娴熟沉稳，如此奔放自由，遗忘了风格、左右接驳，无关实验，压轴曲《孔雀东南飞》12多分钟，几乎一气呵成。

声音碎片《没有鸟鸣，关上窗吧》

2019年最好的摇滚专辑之一，歌词、情绪都非常丰满，代表了这一阶段马玉龙的心境，在旋律上不再是纯英伦取向，有些地方偏向于民谣，但内在心绪和生活写照更加纯粹了。

百合花《烧金蕉》

这张专辑让人服气，闽南语、民乐、戏曲、歌仔戏、童谣、古调，以及摇滚、电子、实验居然可以和谐共处，有机融合，熟到迷醉，一曲歌罢，韶华胜极，有凛凛后劲。

魏如萱《藏着并不等于遗忘》

魏如萱的音乐里经常带着神经质的歌剧、嬉闹色彩，不至于歇斯底里却也隐忍着一股气，这张专辑做得不古怪，甚至比较流行、平衡，却恰到好处地衬托了魏如萱各方面优势。

丁世光《实况电影》

《神经志》《实况电影》两张专辑，把丁世光从幕后推到了台前，少有国内音乐人把R&B玩得轻松自在，能听得入神，摆脱了单纯模仿的土气和制作不到位的尴尬，专辑的概念设置也颇具匠心。

原子邦妮《在名为未来的波浪里》

从2016年以来，一年一张专辑的速度，原子邦妮很勤奋也很精进，光从好听这方面说，基本无话可说，很多时候爬山、赶路听他们对音乐，能带来安心踏实的激励。

邱比《至繁》

邱比把电子乐玩成了一种个人的“行为艺术”，这种行为和他的生活方式、审美趣味息息相关，以至于他的每一张专辑，就像一次音乐动态、审美思想汇报。

周华健《少年》

如果每一个60+的华语音乐人，都像周华健这样思考，这样做音乐，世界会丰饶和有趣很多，这些年他一直在证明，自己不是明星，是一个创作人。