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我的2020年度观影报告

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2020年度十佳新片 | 隐喻里的现实

KKΛΕΕ 2021-02-02 22:40:37

电影不直接表现抽象概念，它靠隐喻生存。——帕索里尼

截图出自《鸟类变形记》

放假后才有时间集中补了一下去年的新电影，所以比往年晚了一个多月才来做总结。不过，这逝去的一年似乎更像一部电影，在现实面前，光影的魅力似乎就是通过隐喻的手段来让观众心照不宣……

Anyway，依然集中在2019—2020年的作品。再次申明本榜单仅代表个人观点，结尾另附第11—20佳作。

以下进入正题——

Kilm board之年度电影十佳">#Kilm board之年度电影十佳

第十名：波斯语课 Persischstunden (2020)【俄罗斯/德国】

Dir. 瓦迪姆·佩尔曼 Vadim Perelman

波斯语课 (2020)

8.1

2020 / 俄罗斯德国白俄罗斯 / 剧情 / 瓦迪姆·佩尔曼 / 纳威尔·佩雷兹·毕斯卡亚特拉斯·艾丁格

评分：8.0/10.0

短评：闪族语言的变格变位难得一塌糊涂，电影里的“波斯语”完全不讲句法结构，而德国军官居然也就信了，我个人觉得不太可信。除此之外，倒真是一个好故事，高度写实的外壳下拥有着寓言式的内核，它将语言拆解为符号，打散组织为新的表达，对应的是主体性的被消除，这个过程既是肉体的也是精神的；而后来名字被复述出来时，震撼力还不止于让纳粹军官记住受害者的反讽，更进一步地说是主体们被重新建构起来的过程，那些回归原位的符号可能不代表语言，却足以构成主体性，规范并验证了存在。因此“实体”（名册）是否被摧毁也就不重要了，对于悲剧的体认已然通过符号的再组合进入意识。

"这门语言真美”

第九名：芝加哥七君子审判 The Trial of the Chicago 7 (2020)【美国】 Dir. 艾伦·索金 Aaron Sorkin

芝加哥七君子审判 (2020)

8.6

2020 / 美国英国印度 / 剧情历史 / 艾伦·索金 / 埃迪·雷德梅恩艾利克斯·夏普

评分：8.0/10.0

短评：艾伦索金的高密度叙事带来一场很经典的历史重现，以庭审为线索串起的枝节丰富且完善着主创对于事件的解读。新左、嬉皮与黑豹合作的年代里，激情地对抗国家机器的碾压，这其中夹杂着种族主义和人道主义反思，荒诞的法官无疑是编剧心中gov的形象，在权力的祭坛上如小丑般歇斯底里。是什么让他们舍身反抗？因为全世界在看，因为历史会重新审判。

第八名：酒精计划 Druk (2020)【丹麦】

Dir.托马斯·温特伯格 Thomas Vinterberg

酒精计划 (2020)

7.9

2020 / 丹麦瑞典荷兰 / 剧情喜剧 / 托马斯·温特伯格 / 麦斯·米科尔森托玛斯·博·拉森

评分：8.5/10.0

短评：中年人的洗礼是通过酒精实现的…晃动的影像是Dogme95的坚持，还是摄像机背后的人也已然5‰？

第七名：基督圣体 Boże Ciało (2019)【波兰】

Dir. 扬·科马萨 Jan Komasa

基督圣体 (2019)

7.8

2019 / 波兰法国 / 剧情 / 扬·科马萨 / 巴托斯·比莱尼亚亚历山德拉·康涅兹娜

评分：8.5/10.0

短评：真的像【冒牌上尉】，也都是真实事件改编，不同的是冒牌的上尉是为了生存，是在乱世下的苟延残喘，而冒牌的神父则是在迷失中寻回自我。冒牌的上尉在贪欲中愈加疯狂，最终跟战争机器同归于尽；冒牌的神父走下十字架，却更接近上帝，在暴力中他奋力逃脱。促成他们悲剧的相同点在于身份界定和等级僵化所带来的社会偏见—出身成了教会的新原罪，而罔顾人性的教会又在多大程度上忠实于信仰？上帝不在教堂…圣子被驱逐…突然想到【新教宗】，他们在一个问题上是殊途同归的：圣徒/浪子没有区别，他们都把一切荣耀/罪恶归于上帝。

“你或许是拥有权力的人，但我才是对的” “你或许是对的，但我才是拥有权力的人”

第六名：第一头牛 First Cow (2019)【美国】

Dir. 凯莉·莱卡特 Kelly Reichardt

第一头牛 (2019)

7.7

2019 / 美国 / 剧情 / 凯莉·莱卡特 / 约翰·马加罗奥赖恩·李

评分：8.75/10.0

短评：感觉有着跟【无依之地】同质的情绪，不过一部是科恩嫂加星，本片则是片头（可能看完结局后才能明白片首的诗句和尸骨）加星。西部片这种形式真是被玩出了花，没想到还有这么多值得挖掘的点，或者荒蛮、或者广漠，即便弱化故事，也能将心境外化为余韵悠长的存在。本片的时间和空间都是模糊的，一如那个年代的人和物，绝大多数在整个西进过程中都只是符号。所以电影里没有孤胆英雄和追逐枪战，有的只是被放逐的灵魂在“无依之地”的彷徨徘徊，而丛林与文明的对立也打破常规：借助一头牛撕开了体面，资本的运作和自然的真挚在窄幅的画面上那么突兀也那么流畅。

"The bird a nest, the spider a web, man friendship."

第五名：悲惨世界 Les misérables (2019)【法国】

Dir.拉吉·利 Ladj Ly

悲惨世界 (2019)

8.1

2019 / 法国 / 剧情犯罪 / 拉吉·利 / 达米安·勃纳尔亚历克西斯·曼蒂

评分：9.0/10.0

短评：影片的冲击力恰恰是以其无力感体现出来的，大量写实性的镜头堆积着情绪，每个人所处的境地都在看似合理地宣泄着愤怒，当没有人觉得自己有罪时便是地狱，便是“悲惨世界”。

“没有邪恶的人，只有邪恶的培育者”——雨果

第四名：隐秘的生活 A Hidden Life (2019)【美国】

Dir. 泰伦斯·马力克 Terrence Malick

隐秘的生活 (2019)

7.7

2019 / 美国英国德国 / 剧情爱情传记战争 / 泰伦斯·马力克 / 奥古斯特·迪赫瓦莱丽·帕赫纳

评分：9.25/10.0

短评： 泰伦斯的电影总感觉具备跟维姆文德斯同质的诗性，但他们营造出的影像意义在力量方面截然不同，泰伦斯是哲学的，维姆却是艺术的。广角特写下人物无处可逃的困境，如果不允许人类有权力说不，那么上帝赋予的自由意志便是谎言，当强权逼迫你服从时，消除不同声音便成了不愿正视真相的人们最简单的选择。认识荒谬是残酷的，在残酷中生存时，坚持不做错的事要比漠视良心艰难得多。最后，让著名的元首饰演者布鲁诺甘茨宣判Franz的死刑有点冷幽默呀…不过元首也演过天使，算是一体两面的人类命运寓言吧。

“他们不愿面对真相，于是宁可选择视而不见”

第三名：被涂污的鸟 Nabarvené ptáče (2019)【捷克】

Dir. 瓦茨拉夫·马尔豪尔 Václav Marhoul

被涂污的鸟 (2019)

8.1

2019 / 捷克斯洛伐克乌克兰 / 剧情战争 / 瓦茨拉夫·马尔豪尔 / 彼得科特拉尔斯特兰·斯卡斯加德

评分：9.5/10.0

短评： 东欧国家真是有点PTSD，在相对克制地情感中却对叙事不加节制，但摄影确实不错。以涂污的鸟来寓意人类的党同伐异，名字意味着族群认同，作为犹太族裔的伤痕史，男孩的视角并非主观介入式批判，在客观冷静的剖析再现中，实际上是将审判权扔给了观众——Come and See，上帝视角下展示的是上帝缺席后的地狱。

“我知道真实状况比最荒诞不经的幻想都要残忍得多”

第二名：无依之地 Nomadland (2020)【美国】

Dir. 赵婷 Chloé Zhao

无依之地 (2020)

8.1

2020 / 美国 / 剧情 / 赵婷 / 弗兰西斯·麦克多蒙德大卫·斯特雷泽恩

评分：9.75/10.0

短评：一次将画面执着于情绪并解构叙事的伟大尝试，但我个人觉得算不上是典范之作。不过导演真的是将美国精神里的tough表现得淋漓尽致，这可能是本片区别于一般公路题材的地方。

See you down the road.

第一名：鸟类变形记 A metamorfose dos pássaros (2020)【葡萄牙】 Dir.卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯 Catarina Vasconcelos

鸟类变形记 (2020)

8.4

2020 / 葡萄牙 / 剧情纪录片传记 / 卡塔里娜·瓦斯康塞洛斯 / Manuel Rosa João Móra

评分：9.75/10.0

短评：我实在是喜欢这种对影像的处理方式，不见得是在模仿塔可夫斯基，却在某种意义上达成了契合，尽管他们的过程和路径截然不同。导演将家族的私人化记忆外化为景致的呈现，而外在的呈现又是非常规的变形，是诗意化但又属于私人的。画面漂亮，大段独白利用声音将内心扩大化，镜子又将片段化的情绪蔓延开来，视听的共情几乎可以使人忽略技巧的介入。