《大唐长安》立体书震撼来袭！跨越千年，再现大唐风华！
在千年之前的大唐盛世，长安究竟有多繁华？
韩愈称“长安百万家，出门无所之”，白居易在诗句中感叹“百千家似围棋局”。但读过再多的诗句，我们想象不到当年长安城内的盛况。
作为当年的“世界第一城”，长安城的繁华兴盛几乎达到了极致。不计其数的商人、学者、僧人，不惜翻山越岭、远渡重洋来到长安，只为一睹长安风华，汲取来自世界大国的物质与精神财富。
大唐长安，就像历史长卷上一颗耀眼夺目的明珠，如何经过时间的洗礼，都能反射出大唐繁华又自信的盛世风采。
时隔千年，盛世长安的风华仅剩古书上的几笔墨痕，但古都长安所蕴含的历史文化和璀璨文明，值得用更直观的方式，传达给后世的每一个人。
乐乐趣立体书邀请国内众多学者，联手专业的立体书创作者，历时3年，打造原创珍藏版立体书《大唐长安》，在纸上重现盛世大唐的荣耀与风华！
《大唐长安》全书共七个跨页，用立体纸艺浓缩长安盛世之景，重现大唐政治、经济、文化、科技的高度繁荣，民族融合、八方来朝的空前盛况，兼收并蓄、海纳百川的大国风范。
从长安一百零八坊到九天阊阖开宫殿，翻开书，也翻开了一部立体盛唐史。
别出心裁的立体设计带你领略诗歌里的盛唐气象，感受庙堂高台的恢弘大气，体味市井生活的烟火滋味。
春日宴中打马而过的佳人，舞台上衣袂翻飞的胡旋舞姬，人声鼎沸的东市、西市，绕梁不绝的雁塔梵音……
拭去历史的尘埃，这里是长安，也是大唐风华。
目前，乐乐趣立体书《大唐长安》 已在摩点众筹上线，前往摩点搜索《大唐长安》，解锁更多立体纸艺的秘密。
《大唐长安》做了整整三年时间。这期间，经过无数次论证、推翻、改进、再推翻，一直到下印厂前还在修改，蓝纸阶段仍进行了二次改进，终于将趋近完美的《大唐长安》呈现在读者面前。
《大唐长安》立体纸艺总设计师闫红兵敏于行而讷于言，当被问及在纸艺设计中花费的心血与时间时，他总是说：“这个没有什么好讲的。做书嘛，本来就是要改来改去，改到至少自己认为能拿得出手。”
闫老师轻描淡写地总结自己的工作，但据编辑不完全统计，《大唐长安》先后设计了400多个大小立体零件，在不断地修改与完善之后，才最终确认《大唐长安》的成书状态。
在聊到纸艺设计中的巧思与用心时，闫老师又说：“立体书是要精彩，但不能总是宏大叙事，大开大合。有张就要有弛，疏密结合，松紧有度，才能让读者既‘哇’地一声惊叹，又能安静地欣赏和回味，并且没事就想再打开看看，自己一个人再琢磨琢磨。”
然而，作为《大唐长安》的纸艺总设计师，在谈到纸艺设计的巧思时，闫老师却有说不尽的故事。
“长安一百零八坊”
从长安城的建筑特点来看，它是一个很标准的四方城，白居易曾描述长安——“百千家似围棋局”。如何给读者呈现一个最便于领略长安全貌的视角？闫老师思考再三，选择了现在这个立体结构来对长安的整体形态做一个诠释。
当你翻开这一页，会发现长安的大门正向你敞开。没错，这里是长安城的南大门——明德门。自南向北的视角，延伸出一整个城市的样貌。建筑鳞次栉比、纵横交错，道路上人来人往，车水马龙。建筑之上点缀浮云，既呈现出“犹抱琵琶半遮面”的效果，又烘托出祥和而安稳的盛世气氛。
在密密麻麻的建筑之中，我们又在道路其间安插了许多景物和人物。如果对唐代历史足够了解，也许你会从中发现大雁塔、小雁塔、兴庆宫、夹城等唐代地标性建筑。同时，在那个时代，贫富等级划分了民众的居住地，你可以看到富人门前有拴马桩和官员模样的人物，而普通民众则聚集在一处购买胡商的东西。
城北接近皇城，层楼高耸，与普通的“坊”产生明显界限。皇城里的人又在做什么呢？打马球的、练习宫廷乐曲的、敲太鼓的……都有。还有些宫门紧闭，他们又在干什么呢？那就靠读者自己想象了。
“东市西市买东西”
大唐西市和东市，是唐代经济繁荣、国力强盛的一个缩影。作为一个“国际贸易中心”与“大型物流集散地”，立体设计是无法把几百个行当和数以万计的贸易场景都一一呈现的，这时候就需要做一些适当的取舍。那么如何既能表现出东西市的繁华，又能繁而不乱，突出亮点？
闫老师选择用270度旋转环绕式的方式，突出三个典型场景，来实现移步换景的效果，从而让读者记住这个在大唐盛极一时、无出其右的国际贸易中心。
直立式的立体结构，强调身临其境的感受。在第一个90度场景里，立体设计描绘了两处场景——布庄、水果摊、瓷器、糖葫芦等为一处，灯盏、面具等手工艺品摊为一处。两处立体场景里既涵盖了中原最为有名的产品（如纺织品、瓷器等），又呈现了外来文化对中原的影响（如西域水果、工艺品等）。
在第二个90度场景里，则着重呈现了胡姬酒肆里的场景，胡姬跳着胡旋舞，艺人演奏西域乐器，这些场景在包容万象的大唐长安，是最司空见惯的景致；在第三个90度场景里，则描绘了一处酒楼，文人墨客饮酒作诗，好不快哉！楼下的街市上，来自西域的表演吸引着往来客商驻足，不远处，妙龄的大唐女子正在为买哪一柄雅致的绸伞而犹豫。
“丝绸之路连欧亚”
“丝绸之路连欧亚”这一页是《大唐长安》的收尾，在内容上我们安排了通过“丝绸之路”这一宏大而漫长的话题，来表现长安“历史长卷”般的经历。于是，在纸艺设计上，闫老师采用了浮雕式的立体设计，并通过多层次多空间v形场景延伸的方式来展示这幅浩荡的历史长卷。
浮雕式的立体观感设计，有铭刻与怀古的意味，也有如临其境的直观感受。长卷式的设计，既可以在画卷上分散描绘丝绸之路上发生的种种值得一提的事件、留存至今的古迹、绚烂多姿的文化风貌等，又可以以一种延伸式开放式的形态，来唤起读者对丝绸之路与长安的无边幻想。
《大唐长安》的立体纸艺设计，还有许多暗藏的机关和玄机，包括许多小小的零件都有很多有趣的巧思在里面，仔细端详，就会发现其中的奥秘。
“虽然是基于历史的全新创作，但是在很多地方，我们是不能肆意发挥的。历史里面就包含着文化，所以，我们必须要做到尽量地靠近文化，传承文化。在为《大唐长安》创作的插画中，都尽可能做到每一个人物的穿着样貌、每一处景物的画法都有迹可循，有记载可追溯。这是我们对《大唐长安》的专业态度，也是将历史与文化传递给读者的责任心。”《大唐长安》插画团队如此总结。
《大唐长安》的三位插画主笔王龙辉、任少平和张敬均来自西安美术学院国画系。王龙辉专攻山水，任少平擅长人物，张敬则对色彩把控专业而细致。三人在接触立体书前，一直从事壁画创作与修复工作，因此对唐代绘画有深刻而独到的经验和领悟。
但创作立体书，需要从平面转换到三维空间，必然会产生不一样的观看角度。立体零件之间的配合非常重要，如果未能配合好，则会出现非常明显的观感差异，整个立体插画就不能成立。
为了克服这个困难，插画师王龙辉在跟纸艺团队的编辑反复讨论后，想到了一个办法：他将每一跨页的立体结构反复研究，并将闫老师设计好的立体零件按照拼插顺序编号或注解，按照零件的大小和形状画好图画之后，将各个零件拼插在一起，来观察不同零件上画面之间的关系。就这样，他将每一个立体都摸透，最终呈现出来的图画很好地与立体结构融合在一起。
在画面内容的设定上，插画师也用了不少巧思。在“东市西市买东西”这个跨页里，画面非常复杂精彩。乍一看，似乎不过是一派繁荣的贸易景象，实际当你仔细研究，才会发现其中的不同。
在唐代，西市更多地作为普通市民和商贩贸易的场所，是所谓平民消费的天堂。而东市则是达官显贵光顾之地。因此，在集市的买卖场景和人物设定上，就产生了微妙的不同。
西市骑青牛，东市骑骏马；西市买卖蔬果牛羊，东市则由镖车押送神秘货物；西市多粗布短衣，东市则峨冠博带……只要你仔细看（甚至要贴着画面看），就会发现其中许多细腻而真切的不同，这种在画面里“找一找”的快乐，令人兴味盎然。
在人物和景物形象设定上，不能张冠李戴，乱了年代。这也是很考验插画师水平的一个难点。为了尽可能地还原唐代风貌，插画师除了从唐代历史和绘画等专业文献中寻求帮助，还参考了大量唐代壁画的资料，在表达绘画的同时，也尽可能地做到了尊重历史。
在第三个跨页“长安丽人多妩媚”中，插画师参考了《虢国夫人游春图》《簪花侍女图》等大量唐代绘画艺术。
从插画中，我们既能找到古画中女子的影子，又被插画师再度演绎，成为《大唐长安》里娇俏动人、活灵活现的少女。
在第六个跨页“九天阊阖开宫殿”中，大殿内的地毯纹样，插画师参考了敦煌壁画第320窟藻井的纹样。
在第七个跨页“丝绸之路连欧亚”中，飞天等敦煌壁画中时常出现的元素，都在此页被灵活利用在插画中，成为另一个故事里的角色。
《大唐长安》的创作过程中，值得一提的还有文字的修改。第一版文字多达3万余字，以至于在7个跨页的有限空间内，无法得到完全展示。但是，整个大唐的历史，如何浓缩进7个跨页内？
在对文字进行反复调整后，最终确定了现在9000余字的版本。成书版本的文字，如同纪录片里的话外音，串联起整本书，在适当的时候“发声”，给予读者必要的指引。
在立体和图画讲述故事的时候，又把“话筒”交还主角，自己安静地退居两旁的小翻页内。在整本书里，文字起到了提纲挈领的作用，又恰到好处地引导着读者的阅读方向。
《大唐长安》的创作过程，被编辑团队戏谑是一部“编年史”。历时长久，历经修改无数。但是，做这样一部书出来却是很值得，也很有意义。
乐乐趣身处古代的长安，如今的西安，在感受到这座古都所散发出的独特文化与历史魅力的同时，也有必要将这盛世繁华与璀璨文明传达给每一个读者。
此次摩点众筹，我们邀请了知名插画师王浣为《大唐长安》系列衍生品《大唐名士集》和“大唐长安人物闪卡”绘制插画。
王浣毕业于中国人民大学，现为上海最世文化发展有限公司签约插画师，作品以飘逸的笔法和色彩闻名，注重线条和细节的搭配，是最世的王牌画师。代表作品：《爵》《赐夜织典》《依灯半言》。
《大唐名士集》以大唐十二位历史名人为素材，精心创作十二幅人物插画，辅以别具一格的镂空屏风纸艺设计制作成极富大唐韵味的附加别册。“大唐长安人物闪卡”以顶级闪卡工艺制作，极具收藏价值。
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