暗夜独行-二十一部黑色电影推荐
何为黑色电影？What is Film Noir？
定义一个类型的电影可绝不是一件易事，毕竟很多类型本来也是几个影评人脑袋一拍想出来的名字，黑色电影也许包含了悬疑，侦探，犯罪等题材，或许是侦探追寻犯人而筋疲力竭，或许是罪犯为了脱罪而亡命奔逃，有人说黑色电影要展现城市的萧条和人性的堕落，也有人说黑色电影的标志就是蛇蝎美人与表现主义的光影。
甚至，狭义地来说，黑色电影必须要限制在黑白电影之中，大概他们认为彩色会削弱黑色电影独有的那种阴郁的气质。
我不是电影研究员，对这些就没那么多讲究了，毕竟在我看来，“黑色电影”这个概念自出生之日起就是边界模糊的，但这并不妨碍我们欣赏这种类型电影所带有的独特气质。
这一期我要推荐的二十部黑色电影或多或少满足了对于“黑色电影”的大体定义，年代也基本都在70年代之前，二十部只能算是开胃菜，有不少知名的黑色电影都未被囊括其中，后面我还会继续进行补充。
（补充：《历劫佳人》）
1.《M就是凶手》
年代：1931
评分：8.2
很多人将本片作为黑色电影开始成型的代表作品，影片描述了一场对杀害女孩凶手的追凶历程，黑帮大佬让手下在嫌疑人的背后标记了一个M记号。
电影在充满了表现主义的镜头之外，更可贵的是最后那一场庭审中的思辨性，一个控制不住自己作恶的人如果要被判处死刑，那么那些有着自制力却依旧烧杀劫掠的人，又应当作何判罚呢？
2.《马耳他之鹰》
年代：1941
评分：8.1
一位侦探不小心被卷入了一场关于无价之宝“马耳他之鹰”的罪恶漩涡之中，男主看似绝对冷静且理性的一举一动之间，则是掩藏了其被压抑已久的真实情感。
一个持枪的人，或许并不是为了杀人，而只是震慑，同样，一个满嘴谎言的男人可能心地不坏，他不过是想用谎言来从谎言之中脱身罢了。
3.《辣手摧花》
年代：1943
评分：7.3
据闻这是希区柯克非常中意的一部电影，实际观感倒是没有那么好，这部电影主要描述了一个从城里来的，被女主敬仰的叔叔，却慢慢发现他其实是一个臭名昭著的罪犯。
剧情其实还是有点意思，可惜女主对于叔叔态度的转折实在有些太突兀，前面还爱得死去活来，瞬间就开始背叛叔叔的信任，对于女性角色刻画的失当算是希区柯克的老毛病了。
4.《双重赔偿》
年代：1944
评分：8.5
非常工整的一部电影，一位深谙保险事宜的销售员与美妇人合谋害死其老公并骗取高额赔偿的故事，但是双重的保额自然也意味着双重的风险，谋杀的列车已经开动，哪怕并不迅速，跳下去亦有可能粉身碎骨。
于是男主嗅着忍冬的香气，如履薄冰般地一步步走向了坟墓。
5.《陌生人》
年代：1946
评分：7.4
电影的剧情并不复杂，甚至是那种看了开头便能猜到结尾的那种，然而在奥逊威尔斯导演和主演的加持下，本片的影像风格充满着他个人的特色与魅力，流畅的运镜，光线黑白交错所留下的大块阴影，都几乎喧宾夺主地盖过了剧情本身的悬疑性。反正，好看就行了嘛。
6.《美人计》
年代：1946
评分：6.8
作为希区柯克的作品，虽然有着悬疑犯罪的噱头，其实更多是加里·格兰特和褒曼之间的爱情故事，在褒曼被派去执行美人计的卧底计划后，和男主天各一方无法缠绵的怨念还有男主对于委派她色诱反派的醋意都跃然画面之中。
可惜，因为爱情在片中占了更多的篇幅，剧情中惊险紧张的成分就削弱了很多，人物也略微扁平，没什么趣味。
7.《漩涡之外》
年代：1947
评分：7.8
在加油站当老板的男主，被过去的仇人找到，于是由曾经那场疯狂的爱恋所遗留下来的诸多麻烦便卷土而来，一个专门针对他的密谋与陷阱亦在慢慢铺就。
因为男主看上去实在是太过神机妙算了，所以结局还是给了我很大的震惊，但是仔细一想，用这种方法去埋葬一段孽缘，大概是男主所能想到的最好的办法了。
8.《上海小姐》
年代：1947
评分：8.0
奥逊·威尔斯导演并出演的作品，一个水手在路上撞见了被打劫的美丽少妇并暗生情愫，但是其丈夫对于水手的一个请求，却又将所有人都拉进了这个罪恶的无底洞中。
这是一部在情感与立意上都非常复杂的电影，里面有着很多我觉得赏心悦目的对话，情节以及场景，但是我必须承认因为它的内涵如此深邃，我还无法完全理解这部电影，但是这并不妨碍这部电影是一部佳作的事实。
9.《第三人》
年代：1949
评分：8.4
一位美国作家来到维也纳拜访好友，却获知好友身亡的消息，在他不断深入调查好友死因的过程中，慢慢发现了潜藏在案发现场的“第三个人”。
电影运用了非常成熟且漂亮的电影技法与表现形式，镜头和场景的设置都充满惊喜，而故事本身也是颇有味道的，从一场葬礼开始，到一场葬礼终结，尽管罪恶终被惩戒，但也因此失去良多，不禁怅然。 另外，奥逊·威尔斯客串的反派对观众而言还是个不大不小的惊喜。
10.《野良犬》
年代：1949
评分：8.8
一把手枪的丢失，让身为警察的主角必须深入市井中最黑暗的地方去寻访，寻枪的旅途之中，战后日本底层的百态一一被展现。同一把枪在不同的人手上会干出截然不同的事情，就像是人，也许经历过相似的遭遇，但是是成为一个英雄还是堕落成一条野狗，最终还是取决于个人的选择。
11.《四海本色》
年代：1950
评分：8.6
摇摇欲坠的男主，不安稳的桥梁，黑色的伦敦。通过自己精心话术而赢得的暴富机会，在几方势力之间来回挣扎而博取的一点利益，却伴随着一场小小的意外，千金散尽，满盘皆输。
我很喜欢这部电影，仿若一场人生的大起大落，最终欲望的气球被现实捅破，只有伦敦的阴霾默默见证着一切。
12.《猎人之夜》
年代：1955
评分：6.9
一桩抢劫的赃物被藏在了娃娃的玩偶之中，而知悉这个消息的恶人则在慢慢靠近这个无辜的家庭。 本片的有些场景设计和意境还是不错的，包括坏人采用神父的身份去接近这个家庭也很有趣，但是整体而言剧情还是比较平淡，无甚起伏。
13.《恶魔》
年代：1955
评分：8.0
一个寄宿学校中，校长的妻子因为饱受校长的欺凌而与校长的情人密谋了一个谋杀计划，然而在此之后，更多诡异的事情却接二连三地发生。
影片虽然以恶魔为题，但是并没有真正的恶鬼，死者复生，夜里的阴影，并不是恶鬼作祟显现人间，一切，不过是内心的恶念。
14.《杀手》
年代：1956
评分：7.7
一场精心布置的抢劫，募集成员，提前布置，天衣无缝，却失了一着，看上去层层相扣的计划，最后演变成层层相扣的失败。
虽然本片算不上库布里克的处女作，但是作为其年轻时代的作品，如此早地便展现出其对剧情和镜头强悍的掌控能力，已然非常精彩。其转年便拍出《光荣之路》这样的杰作，我只能感慨：这就是真正的天才。
15.《伸冤记》
年代：1956
评分：8.3
个人很喜欢的一部希区柯克作品，如同片名，讲述了一个被冤枉之人的故事。全片前半部分节奏非常完美，你看着男主被合乎流程地一步步走入牢狱的过程，那种无力的绝望感刻画得真是无言却震撼。
后半程一雪冤屈的部分相较就差了一些，但是本片可是根据真实事件改编的，看罢未免依旧心有戚戚，既然世界上有这么巧合的事情，那么如若发生在我们身上，我们又是否有机会自证清白呢？
16.《历劫佳人》
年代：1958
评分：8.2
一起爆炸案让美国和墨西哥的警察不期而遇，隐藏在整个系统下腐朽的栽赃，构陷，也在这一场所谓的追凶之中浮出水面，而善恶的界限，亦愈加模糊。其实，在恶念升起的那一刻，所谓的爆炸也不过是开胃小菜罢了。
奥逊威尔斯在开头的三分钟长镜头中展现出无与伦比的调度能力，那颗即将爆炸的炸弹，比希区柯克1936年《阴谋破坏》的炸弹还要更为令人心弦紧绷。
17.《通往绞刑架的电梯》
年代：1958
评分：7.4
一宗命案后收拾现场时出现的差错，让男主被困在了停摆的电梯之中，但是因为他的一念之差，更多无法收拾的余波慢慢扩展，侵吞整个黑夜。
导演路易马勒在其处女作就能拍成如此实在难能可贵，鸠占鹊巢的傻子情侣实在太过引人生厌，但这亦让无法相逢的男女主角显得更加悲情。
18.《迷魂记》
年代：1958
评分：7.9
依旧是希区柯克的作品，男主在接受好友的委托后开始跟踪女主，发现了某些奇异却让人信服的秘辛，而因为自己的恐高症未能救下坠亡的女主后，男主也逐渐进入了一个自责悔恨的梦魇之中。
这部电影，自然也有黑色电影常见的宿命性终局，男女主角间缠绵悱恻的爱情倒也让人看得心急，可惜前半部分实在是有些慢热。
19.《天国与地狱》
年代：1963
评分：8.3
本片描述了一场对于大企业家孩子的绑架事件，前半程的室内戏，电话内外绑匪，警察，企业家三方的紧张周旋，却在电影后半程陡然一变转为对绑匪跟踪追逐的刑侦案件，却不经意间挑破了那层地狱看向天国的仇恨。
甫一看到标题和电影的前半程，我还以为这片子是讲一个人从富裕的天堂沦落为贫困的地狱的故事，但是随着影片发展成为扎实的犯罪片，一直到罪犯向毫不知情的三船借火并目送他离开的那一刻，我才意识到，这部电影林林总总讲了那么多，其实不过是想表现一个自认为生存在地狱的人，对于他们眼中生活在天国之人的，纯粹的恶意。
20.《裸吻》
年代：1964
评分：6.7
黑色电影中少见的大女主类型的电影，一个下决心改头换面的风尘女子，在一个小镇遇上了各方面看着都很完美的男性，但是缠绵悱恻后，发现他背后邪恶的勾当时，她也只能挥出自己的铁拳。
电影的故事并不能说不好，但是看着实在提不起劲来，唯一惊艳的就是女主的那段歌唱，除此之外，乏善可陈。
21.《唐人街》
年代：1974
评分：8.1
作为一部饱受赞誉，当年提名多项奥斯卡奖的作品，个人感觉是，很有味道，但是并没有吹嘘的那么神妙。
一位自视甚高的警探，在调查一桩和“水”有关的案件时被卷入了层叠的漩涡之中，而他口中不断重复的过去的“唐人街”，也是一桩无法可言的伤心过往，于是当噩梦重演，自己又无能为力之时，便是最为伤感而脆弱的落幕时刻。
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