讨论琉璃剧本和男女主演技

由于最近无大事发生，小糖已经无法满足我，我又去重刷琉璃，不得不说，这剧还是很多东西值得涛。我和一个编剧专业出身的朋友讨论了这部剧，以下有部分是她的观点，部分是我的。

因为涛演技，要本着实事求是的精神，肯定要说好坏，如果有不同观点可以李涛，如果出于情感护主来撕，一律不回，拉踩扣扣粉籍等粉圈这套在这里不适用。

1。 剧本

出乎意料地据我朋友说LL编剧在编剧圈口碑还不错，已经是国内写偶像剧，仙侠剧的知名编剧之一。她剧本的最大特点也是优缺点就是，小场景细腻，大场景乱套。但以编剧角度来看，这也是从基层做起的青年编剧普遍有的问题（她还属于青年列），因为编剧圈不成文规则就是，名编请基调骨干，小编剧填枝叶。所以我朋友自己看LL判断，LL编剧是实打实自己成长起来的，而非依靠谁空降成了名编，做独立编剧不久。并且她的剧本有很一致鲜明的个人风格，所以她应该也没有明显的压榨年轻编剧，请抢手不给冠名权的恶劣行为。

说完了优点，说缺点。

第一，人物小传没写好。和大家想的不同的是，编剧交的第一稿剧本不是前几集，而是故事大纲和人物小传，而且人物小传最为重要。人物小传要描述人物具体和细节的生平，因为人物特点奠定剧本故事走向，具体故事怎么写都是根据人物来。甚至人物小传里很多细节最终不会呈现在剧本里，只为了让编导和演员等二次创作人员能好的理解人物。比如，司凤之所以缺爱又自卑，是因为小时候他妈妈带他逛街的时候打了他一巴掌，把他丢在了路边（举个例子，我瞎编的。。）

人物小传没写好，在观众看来的感受就是人设有问题。众所周知，女主的人设复杂到分裂矛盾，男主人设单一到工具人，其实就是人设出了问题。

人物设定的好坏不是哪个更讨观众喜欢，而是哪个设定能更合理的推动剧情冲突，比如女配男配总是很坏，这一设定经典不衰，就是因为需要有这样的配角来推动男女主恋情的冲突，否则戏就没看头。看LL就可以发现，男女主恋情的基本所有冲突，除了昊辰以外，就是由女主一人推动，男主毫无贡献。

这就是造成了我上面所说的，女主人设复杂到分裂，男主人设单一到工具人。女主以一人之力，扛起了恋爱成长（褚璇玑部分），破坏恋爱捅男主（战神闪回到逐渐恢复战神部分），冷血无情要杀光天下（罗喉计都部分），还时不时要负责自己捅自己（战神和罗喉计都闪回部分），一人扛起了所有主要剧情冲突，一人推动几条主线（女主恋爱成长线，战神正邪对战线，计都血海深仇线），而与此同时，男主的作用呢，嗯，深情不渝的爱女主，end。。。

女主人设的过度复杂，带了琉璃的精彩，也带来了先天性缺陷。其实在写人物小传时就可以看出缺陷，但却一直没修改，可见人物小传没怎么写。我觉得导演团队后期应该是意识到了这一点，所以才会另请男演员来演计都。因为由女主演员一人演三个角色，扛起所有剧情冲突，即使神仙演技，也会挑战观众的记忆力，观众搞不清谁干了什么，这尤其不适合网剧这种快节奏低注意力的观影方式（补一句，这里我不吃因为女主轧戏没时间所以另请演员的洗脑包）。

第二，剧情冲突的转折没写好。这一问题在LL里比比皆是，两人本来甜蜜拜见了父亲要定终身，转身女主就发现杀母亲的是金翅鸟。。。。女主没恢复六识前都口口声声相信司凤，恢复了六识反而一被刺激就转身捅了男主一刀。。。女主心灯没种出来男主落泪伤感，转身又跑去表白再度伤感。。。男主被女主捅，两人都互飚了狠话，观众以为之后至死不见了，男主居然又跑回去封印琉璃盏，又深情款款一番。。。

每次我看到这些情节都觉得主角是不是得了失忆症。。。

其实这些场景转换都和人物设定的基本缺陷有关系。因为人设决定了矛盾只能由女主推动，那不管之前多甜蜜，要出现冲突了，只能由女主出来分裂捅刀，同样的，因为男主被设定了不负责推动冲突，只负责了爱女主，那不管被捅了多少刀，伤害多少次，该有人出来救女主了，只能由他出来。。。无语。。。

由于基本人物设定有缺陷，以及小场景细腻，大场景乱套的编剧特点，也解释了为什么LL前期被盛赞，后期却争议越来越激烈。因为前期剧情是铺垫，需要细腻甜蜜，这是编剧的优势，后期剧情需要激烈的剧情冲突，这是编剧的劣势，后期剧情里劣势越发明显。

2。 女主表现

我觉得一个剧好坏，剧本是根基是下限，演员的演技是高光是上限。女主的表现放大了剧本高光，突出了上限，同时也展现了剧本缺点，没能成功托住下限。

女主的表演在LL中共认的就是前期甜蜜戏演的灵动，有争议的部分来自后期，尤其是爆发冲突戏，这其实和剧本本身的特点是一致的。

鉴于褚璇玑本身的复杂分裂性，捅男主情节有先天缺陷。但我还是那个观点，有时演员的表现可以托住下限，比如这个时候来场激烈的哭戏，让观众沉浸在高浓度情感共鸣中，就能暂时忽略剧情的缺陷。但很遗憾地，女主的表现中规中矩，导致这部分先天缺陷被放大，越发刺眼。

这里我也不同意洗脑包说，因为滤镜开太大，看不见眼泪，或是女主真人过得太幸福，没经历过悲伤。众所周知，悲伤不一定需要亲身经历，不一定有眼泪，有眼泪不一定悲伤。但我也觉得女主在这里之所以表现不尽如人意，不是她不敬业不理解剧本，恰恰相反，我觉得她确实很痛苦，但没演出来，这是先天决定的，比如她的性格（妄加揣测）。

大家都经历过分手或亲人离世，为啥有人能写出感人涕下的文章，有人只会说，我好痛苦？难道是因为后者没感觉到痛？后者没文化？不，这一方面取决于文字表现力（类比于演员的舞台表现力），另一方面是来自个人性格中，情绪粒度，即对细微情绪差异的感知能力。同样是痛苦，有人就能区分痛苦的不同层次，撕心裂肺的痛，酸楚的痛，苦涩的痛，等等。。。并能放大，然后表现出来，这是先天决定的，后天难以训练。我觉得通常所说的演员天赋，捕捉情绪颗粒度的能力是重要部分。

其实仔细观察，大部分演戏让你拍案叫绝的演员都是内敛话少型，经典例子是梁朝伟，往往很少性格活泼开朗，咋咋呼呼的演技大家。因为研究表明，内向型性格的情绪粒度细致程度，强于外向型，可能由于他们无法用语言表达，所以在内心反复咀嚼。。。

所以我建议女主少接这类人物要经历大悲大喜，人设高度高度复杂乃至分裂的戏。LTL里的葛警官就挺惊艳。

3。 男主表现

男主和女主相反，恰恰很适合演这类人物经历复杂，要大悲大喜的戏，所以他在LL中的表现算是托住了剧本下限。

其实由于剧本设定，很多场景里司凤的表现也很分裂，比如我上面说到的，转头又去表白，和转头又去封印琉璃盏，可他的演技确实是让观众久久沉浸在浓烈的情感中，所以忽略了剧本缺陷。

同样的，司凤人设其实很单一，没有任何主动推动冲突的情节，但他很好的把握住了几场反差的戏，比如假冒魔煞星，比如发现自身身世的秘密，突出了这几场戏的剧本上限，所以才有了没那么单一，让人上头的司凤。

我觉得这也是男主真人的优势，他的天赋就体现在他的情感捕捉能力很好，并不是一味泪雨如下，就是演技好。他能感受到每种情绪的不同，并表现出来。比如请璇玑吃饭尝味道那里，他能意识到此时的司凤不完全是纯情禁欲的司凤，他也有勾引挑逗的意味，亦正亦邪，并将这一点放大，表现出来。同样的，在司凤情人咒发作时，他和小玲花讲戏，用小狗去世作类比，让小玲花感受，这就是他情绪捕捉能力强，很好的表现。

我觉得LL中的司凤确实太经典，我一度找不到明显的缺点。但看了长安诺，和其他几部戏的片花，我发现他的缺点，这也和他常年拍偶像剧有很大的关系。

第一，台词，这个说的人很多了，其实普通话不准到没什么，很多演员普通话不标准，重要的是需要用声音来塑造人物，现在他显然还没达到，可能已经习惯了配音。

第二，就是他很依赖用眼部和上半部面部表情演戏，下半面部和整个肢体动作表现力不强。这种方式极度适合LL这种开大滤镜，怼特写的仙侠戏，但换在其他类型的戏里就多少有些违和，显得不够自然也不够松弛。

第三，他本身不自带男神气场，大概是因为自身也没觉得自己是大帅哥（同类型可见塘主，不管长得怎么样，蜜汁自信的气场总在）。所以不适合演人设简单鲜明，节奏明快，需要耍帅的角色。

所有他演过的角色中，小哥应该是相对评价最不高的。我觉得是因为小哥这个角色掩盖了他的优点（刘海封印住了眼睛，没有啥复杂纠结的情绪冲突情节），暴露了他的缺点（台词和偶像气不浓）。

不管怎么样，LL都算是我除了仙剑最爱的仙侠剧，感谢编剧，导演和所有主角，给了我们这么好的琉璃，以上都是鸡蛋里挑骨头！！！！说三遍！！！