李焕英和林秀英：我们的母亲。
贾玲把自己的妈妈李焕英写进了故事里，拍成了电影。
电影里的李焕英像所有真心爱着自己孩子的母亲一样，唯愿TA平安快乐，甘之如饴。
李焕英早早离世给了贾玲难以释怀的遗憾，于是贾玲用自己的方式把对妈妈的感情刻在了每个观众的心里。
那是贾玲记忆里的母亲，她只记得自己还没能让她看见自己有出息，记得母亲对自己无私的爱。
电影《你好，李焕英》收获了高票房，好口碑，正是源于电影中放大了全部关于爱的故事，用赤诚之心弥补了贾玲初次做导演的生涩，用故事掩盖了制作的瑕疵。
但就像一些看完电影的网友探讨和反思，和父母一起去看这样一部电影其实并没有换回所谓的感动，反倒徒留了尴尬和埋怨一般；真实的人生和亲子关系，也不可能像电影里的李焕英和贾玲一般，只有平安快乐就好，不谈未来，不求回报，没有束缚，无关自我。
但不容忽视的尖锐问题是，贾玲故事里的母亲，和千千万万的母亲一样，在成为母亲的那一刻，就挂上了“XX妈”的标签，从此再也没有了自己。
贾玲借由这部电影，给了自己的妈妈一个名字——她叫李焕英。
这是《你好，李焕英》留下的一丝温暖，但真实的母亲们，依然在前仆后继地失去自己。
相比而言，台湾电影《孤味》探讨的中的母亲林秀英和几个女儿以及丈夫陈伯昌之间的关系，就更加真实赤裸了。
陈伯昌十几年前想要离婚，被林秀英拒绝后，两人十余年未再相见。
然后，等待林秀英的就是在她70大寿的那一天，陈伯昌传来了死讯，还坚持希望把丧事办在他们的家里。
可他分明是缺位于这个家庭的，年纪轻时常常出去风流快活。林秀英厉害霸道，举着菜刀带着女儿去抓奸。
千般万般的理由，陈伯昌绝非良配，只是拥有能迷惑人的相貌和甜言蜜语的技巧。记挂女儿，回来就给她们带同一家咖啡厅的糖果，但他不怎么回来；说他彻头彻尾的渣，却也背下了林秀英曾经犯过的错。你甚至说不清他疼惜家庭的真心和逢场作戏的花心，到底几分真假。
但林秀英依然被困在了其中，她带着枷锁，和与他共同生育的几个女儿，把自己的一生都牵绊在了这里，直到陈伯昌去世也没能放下。
林秀英辛苦大半辈子，用自己认为的为所有人好，不离婚，要求女儿上进，对自己的付出要求回报。
然而她其实也是爱所有人的，同时她求着回馈，认为这是爱的缘故。
大女儿癌症复发，林秀英问为什么不告诉她，还想要亲自照顾她。大女儿说：你坚持要照顾我，如果我没能活下来，你就会认为是我亏欠了你。
二女儿聪明好强，受母亲牵制读了医学院做了医生。林秀英却从没想到过这是自己的要求，而不是二女儿自己的愿望。可现在，二女儿也成为了母亲，却用同样的方式剥夺自己女儿的选择权：你要出国去读书，这样才有更多的选择，因为留在这里你只能被迫走上和我一样的路。
所以女儿们一方面知道母亲养育自己的不易，一方面又被这种爱压迫得无法呼吸。
比起《你好，李焕英》滤镜式的家庭关系解读，《孤味》就像是直接拍摄的原片，没有滤镜，没有磨皮，没有修图。照片里的人还是美的，但毛孔清晰可见，熬夜留下的痘痘黑眼圈，眼角的小细纹，化了妆卡了粉，口红粘在了牙齿上……一样一样都是容貌焦虑的理由。
我们有多少人，也像容貌焦虑一样，有着家庭关系的焦虑呢？
那些母亲，那些为了孩子们放弃了自己姓名的母亲，又有多少人，能真的像李焕英一样只求孩子平安快乐呢？
那些母亲，那些为了孩子们放弃了自己一生的母亲，又有多少人，像林秀英一样其实对自己的家庭是有怨的呢？
生活的奇妙在于，我们都看得见它的美好，也躲不开它的重锤。所以我们在重锤中，把亲情和爱都缠成一团乱麻，大部分时候都只能看着它越缠越紧，最终等待死亡来让一切烟消云散。所幸我们还能看着电影，看着别人的故事，来拆解自己作为儿女，作为父母的那颗真心。
这两部电影的美妙之处，都在于它们切开了生活一片，用精彩的表演和真诚的表达赋予了简单故事以灵魂。
希望所有的林秀英和李焕英们，都能摘掉妈妈的标签，找回自己的姓名；也希望所有的孩子们，都不必背负“长脸”的枷锁，拥有自己的姓名。
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原创：艺小萌
首发于公众号：会点儿电影
