《忧郁之朝》NOBLE COLORS收录日高ショーコ长篇访谈

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SPECIAL INTERVIEW

就是现在才能畅所欲言——从迎接《忧郁之朝》完结的心境开始聊到创作秘话，内容相当丰富的长篇访谈！！

——首先恭喜您漫画完结了。从第1话开始连载到现在，经过长达十年的这个故事，终于顺利落幕了。

日高（负责作画）：若说十年或许会觉得真的画了非常久一段时间，但实际作画的时间其实没那么长。

タキエ（负责原作）：再加上其实是隔月连载，若遇上同时在画的《等待花开时》连载进入佳境时，就会让《忧郁之朝》先休息。

日高：在画最后一集的部分情节时，我还曾请责编给我重新构思情节的准备时间，所以还真不觉得已经画十年了（笑）。

タキエ：幸好可以在平成年间就结束了呢（笑）。

日高：我也是这么想的，但因为还有这本特集，心里似乎就觉得还没有完全结束，还有种「工作」没有做完的感觉。不过，就故事来说确实是已经结束了，真的让人松了一口气。还有，这段期间我画得非常开心。

——听说《忧郁之朝》原本构想只有前后篇，结果后来却变成长期连载，故事情节上想必有很大的变动吧？

日高：不，我觉得并没有太大的差异。

タキエ：几乎是一样的。当初要画成前后篇时构思的内容也有执事跟少爷，两人在少爷小时候就相遇，最后长大成人的少爷从英国回来。这应该能算是一部就算换了角色还是能成立，设定跟情节优先的漫画吧？我还曾经想过就算画些跟主要故事不同的内容也没差......这系列就是这么轻松构思而成的产物。

日高：当时有很多人都希望我可以画一些现代、上班族的故事，所以也想过如果是在《Chara》这本杂志或许会让我画点不太一样的内容（笑）。

——就因为这样才画「时代故事」？

日高：是的。只不过，这就得要特地留段时间做准备......现在回想起来，当时明明没有相关知识却还敢画，实在是有勇无谋的行为！要是一开始就知道要长期连载，绝对会避开时代故事的（笑）。

タキエ：因为不能画外国，就决定以日本为故事舞台，然后首先就先决定了角色。再深入调查之后，才初次了解到在日本，总管是佣人的最高位者，也是能管理一家财产的人。

日高：因为原本只想画前后篇，所以就先把前篇的分镜表交给责编。结果对方跟我说：「要不要延长为全3话？」于是我就交出了第2话的分镜表。后来责编又跟我说：「要不要长篇连载？」我是不太懂他究竟是基于哪个原因做出这个判断的。

责编：当时我真心认为这个故事要是短篇就完结，实在是太可惜了。从僵硬的关系开始产生变化这件事情本身也充满魅力，加上当时几乎没有描写时代浪漫的作品，所以我觉得这故事该继续连载下去，就与老师商量改成长篇故事了。

タキエ：责编找我商量长期连载，恰好是第1话画完的时候。既然有幸能让责编要我长篇连载，我便趁机配合连载的形式将内容进行大改造了。

日高：在当初的第1话里，开头就是久世宅邸的画面......好像还有一些搭乘马车的情节。总之，是在宅邸腹地之中开始的，算是个小而美的开场（笑）。

タキエ：但既然要长期连载，就必须稍微扩展世界观，所以便加上了街道的画面。里头的台词有用到「百货公司」，但后来查证之后才发现在当时百货公司这个字眼还不是太普遍，而比较常用「绸缎庄」来称呼。不过考虑到若是用「绸缎庄」读者可能难以理解，所以还是大胆使用「百货公司」这字眼了（笑）。

日高：要画好一个作品，就得耗费大量的时间查询相关资料，真的好辛苦。总之，当时的资料是绝对不可或缺的。

タキエ：在《忧郁之朝》中并没有明确地标明是明治〇年，年号也模糊不清。由于早已决定故事内容跟史实及时事都无关，所以我们认为还是尽量别写到比较好，也避免皇族及军人出场，除了华族社会以外的事都决定无视。即便如此，在作画初期仍经常忍不住将查到的资料囫囵吞枣后画出来，以致于后来就在错误知识的基础上继续作画。

日高：随着连载持续看过的资料量越多，我们脑中的知识也就累积得越多，因此有时候会发现一些以前的错误（笑）。毕竟之前真的没想到会变成这么多集数的长篇连载......

——即使这样仍跟当初的故事情节差异不大呢！

タキエ：确实跟当初设想的小时候、恋爱萌芽、从国外回来的全3话故事的骨架，没有太大的差别，只是多了本来因为页数限制而无法收录在单行本内的梦幻后记，不过仍旧画了最终卷晓人的最后形态。

——是长大之后的晓人吗？

タキエ：是的。

日高：当初就是照那个印象画了晓人最终话的模样。

——这样啊！所以说故事从一开始，到最后结束都是非常连贯的。

タキエ：不但台词一样，两人并肩走向前的最后画面也早就决定了，并没有更动。啊，不过直矢的造型却是直到最后一刻才决定的。

日高：一开始画的感觉太朴素，所以就没采用了。

タキエ：要是讲他不可爱实在有点难听，我就说了「请把直矢画可爱点！（笑）」不过，没想到却得到了「直矢的妈妈有张温柔朴素的脸，他跟妈妈长得很像」这个奇怪的理由。

日高：总之，在最终话的一片忙乱当中，直矢终于诞生了（笑）。

タキエ：讲到最终话，当初在杂志刊载时由于时间来不及，最后一幕还用了扉页的插画。

——就是晓人跟桂木并肩走路的那一幕对吧？

タキエ：是的，由于已经没时间了，虽然原本想用两人交握住的手部特写当作最后一幕，但因为草稿已经画了两人一起走的身影，所以责编没有办法接受这样的做法（笑）。到头来只好挪用扉页的画面。毕竟不管是内页还是扉页，早就决定要用同样的构图了。

日高：出单行本时，出版社有让我们改成新画的加笔漫画单色印刷版。

——没有想到让人回味无穷的最后一幕居然有这样的内幕（笑）。

日高：在杂志连载时，最后一幕的制作过程可以说是超乎我们的想象（笑），但除此之外并没有太大的变动，最后还是顺利地画完了。若要说《忧郁之朝》这书名的缘由从连载一开始就没变，想想也真的是如此......

タキエ：打从一开始就决定这标题是一语双关，它同时包含了「关系变得亲密之后的两人，觉得太幸福而离不开床，所以很忧郁」这层意思。

日高：如果是单行本三集就完结左右的长度，这书名或许蛮不错的，但既然要长期连载，似乎就太一样了......我们中途也曾对书名的意义，感到些许迷惘。

タキエ：要是知道会变成这么长的故事，就不会取这个书名了。

——一想到书名内含的意思，不禁让人觉得，它还真是故事的基本方针？

タキエ：或许吧？最初对晓人来说的「忧郁之朝」，到最后转化成了对桂木而言带有幸福意味的「忧郁之朝」，这一点是从最初就决定、一直到最后都没有改变的。所以真是多亏了书名，才让这点始终没有偏移。

——不光是「忧郁之朝」这个书名，连最后一幕都是早就决定好的吗？

タキエ：是的。不管是写好短篇还是长篇，我都会从一开始就决定好最后一幕，这么做能让结局不至于走入迷惘。只不过，在抵达终点的过程中却还是迷走得相当严重（笑）。对于应该走哪一条路才有办法抵达终点，我设想过无数的方案，也会视中途发生的情况来调整。总之，假使结局没有先定下来，我就会因为不安而无法让故事继续推进。

——这样的创作方法是从以前就养成的习惯吗？

タキエ：是的，从以前就这样了。就连我在同人志写小说时也一样，都会先把最后一幕写出来。

日高：她中间创作过程似乎很辛苦，都会忍不住烦恼该怎么样才可以顺利接到最后一幕。一路以来我都一直看着她，所以当她把最后分镜交给我时，我真的很佩服。觉得她真的非常擅长汇整（笑）。

タキエ：（笑）。

日高：身为《忧郁之朝》作画者的我说这样的话或许有些不妥，但在最终回的更早之前......大概在44话左右，我确实想过再这样下去到底该怎么结尾。没想到最后却能以那样高明、任谁都能接受的方式抵达终点。

タキエ：不过，因为最后的结局早就已经决定，所以最终回的分镜很快就弄好了，对吧？

日高：确实很快（笑）。

——预先决定好结局似乎有「较易安排伏笔、让故事情节更有深意」的优点。

タキエ：的确是这样，应该跟我喜欢群像剧有关吧？我尤其喜欢外国的群像剧系列作，这种作品的伏笔跟误导都会有很多。它会描写别有用意的情节，之后就坐等回收的效果。

日高：只要若无其事地撒出种子就能收获丰硕的果实，而且就算伏笔没被发现而不了了之也无所谓。

タキエ：我自己其实挺热衷考察的，所以就算伏笔没被发现也没关系，仍旧会乐在其中地思考，或许是因为自己的作品也会有这般小巧思的缘故。

——那么，作品中没被发现的伏笔或没明确表现出来的故事情节有很多吗？

タキエ：是的。譬如跟BL《忧郁之朝》无关的东西，我一概不放进故事里，桂木家的内情也几乎都是早就决定好的。同样的，已经决定好的桥段在判定没有也无所谓后，就不会让它出现的这个情况，几乎在所有角色上都发生过。

——虽然没有实际画出来，但却有那些故事存在......原来如此，难怪《忧郁之朝》的故事总让人感觉很有深度。

日高：不过，画出来真的会比较容易让人了解。正是因为没有画才搞不懂的部分，我觉得还是存在的。只用图来表现过往之事的情节很多，但究竟哪里该画哪里不用画实在很难抉择。

——从众多情境中，抽选必要的来画，是个很不容易的作业吧？

タキエ：由于故事只决定了开头跟结局，然后就开始在脑中加入全体角色的动向，所以也没办法先精细检查之后再画。因此在迷惘中画出来的东西，就会有种说不出来的杂乱感。要是现在再重新回头检视，铁定会有很多情节被整顿，应该也有很多情节会因一些插曲就整个被砍掉。不过，似乎也有很多读者喜欢现在这种杂乱感，我可以真切感受到他们相当热情的支持，所以如果我哪天真的回头整顿内容，我会想或许就得不到这些人的支持了吧？

——就结果来说，像这种杂乱感的主要成因是什么？

タキエ：虽然不清楚主要的成因是什么，但我知道桂木是个相当棘手的角色，实在难以控制。

日高：从大约第4、5集的时候，桂木就开始陷入深深的烦恼之中，身为作画者的我必须与他的内心同步再来作画。得不停思考他在哪个是什么表情、会做什么样的动作，并沉浸其中去作画，所以我真的累到快死掉了。

——毕竟《忧郁之朝》讲的不只是晓人的故事，也包括桂木的，所以才会那么棘手呢！以这两个人来说，我认为晓人的个性比较受人喜爱......

タキエ：那其实是因为桂木的自我还没有萌芽的关系。原本我就设定晓人会不断地成长，但桂木就某种层面来说却先退化，最后才重生。所以随着故事推进，桂木会越来越搞不清楚「自己」。而且桂木跟会在这种时候坦率地说「我不知道该怎么办才好」的晓人不同，他根本什么都说不出口，所以在一连串理不清的思绪攻击下，他就逃走了。因为他会觉得实在太麻烦了（笑），不想再跟这男人交往了（笑）！一般人铁定在此时就会选择分手，但因为晓人本身有些怪（笑），不但追着桂木跑还选择牺牲自我完成桂木的愿望。

日高：尽管如此，桂木终究是桂木，他会说「那是不对的」一口气推翻晓人精心的准备，最后两人闹得很不愉快（笑）。

タキエ：然而，因为这两个人是相互吸引的，所以有时真搞不懂他们是怎么回事。其中一个人先死亡，然后再以此为前提去讲述过去的事......要是当初这样子设定，创作起来铁定会更轻松！途中我曾非常认真地思考过这件事（笑）。

日高：那时候タキエ应该太烦恼了，甚至还问责编说「可不可以写坏结局？」结果被回绝了（笑）。

タキエ：就算责编不拒绝，两个主角确实也不像中途会有一方突然死掉，或哪一方会自杀的人，更不可能因为不小心而遭逢意外。所以，最后还是照当初的故事设定走了。

——或许就是因为他们的故事一开始就设定得无懈可击了，才会这样吧？不仅是他们两人，我认为大家应该都觉得故事内所有的场所以及与他们两人相关的登场人物，都有自己的故事。在这部作品中担任重要角色的登场人物，意外地多呢！

日高：是呢！因为所有人都是主角的感觉实在太浓厚了，从开始可以看出结局走向的第5集左右开始，我就慢慢减少各登场人物的出场次数，让他们渐渐地从故事里退场。

タキエ：阿菊已经差不多了、西园寺到这里就行了、森山侯爵则是这时候......决定了各角色该在何时退场后，就算还想再让他们出现，也得忍耐住这股欲望，要自己别再画了。

——就像刚刚说的故事情节，登场人物的人格特质也跟初期构思前后篇时差距不大吧？

タキエ：是的。大家几乎都没变，其中尤以桂木最没有变化。因为在所有角色印象中，最先固定下来的就是桂木了。

日高：也就是第1集中冷淡、个性多刺的桂木。

タキエ：不过，我们并没有在桂木的「美貌」上做过多的设定，没想到最后却意外成了那样的结果。原本只是想要将他画成帅气、坏心、为达目的不择手段的人，但第1集故事简介里却出现了「聪明伶俐又美貌的总管」这句话，让人觉得「咦？怎么会这样（笑）？」

日高：就一个作画者来说，要如实表现出原作轻松写出的一句「聪明伶俐又美貌」是相当困难的，所以我从第2集以后，就一直努力提醒自己「桂木相当美形」这样作画（笑）。

——晓人也几乎没变吗？

タキエ：我觉得晓人从第3集左右开始，就有远多于我想像的巨大改变。第6集有一幕是桂木对晓人说「我无法像你那样活着」，那原本是预定放在第3集的情节。不过画完第3集的分镜表后，觉得以两人在第3集之前的关系，晓人听到这种话还不离开桂木实在太不合理，所以就将这个桥段删除了。后来一直等到第6集，才终于能将这个情节重放进去，在那之前晓人已经为了跟桂木在一起变强很多了。那个确实是因为晓人很明确地有了改变。我觉得第3集的晓人，应该还没办法跟桂木谈恋爱。

日高：就这层意义来说，晓人或许比桂木更早一步变成大人。而动脑谋略这一点，我认为他是受桂木的影响，是接受了教育的成果。

——站在作画者的立场，看到笔下角色有这样的转变，应该很开心吧？还是说更觉得困惑呢？

タキエ：描写角色的变化是非常快乐的。尤其是晓人这个角色，越往后半发展就越有趣。不管怎么说，晓人都比较有主角的样子，也是我喜欢的角色。以漫画的主角来说，晓人会以「这么做就是王道」的感觉持续成长，他做的事大家都能理解且不会特别感到困惑。不过，晓人这样的变化及策略，桂木真的会乖乖接受吗？当然不可能！所以，桂木这个角色带给我的困惑似乎是比开心还要多。

——所以要说起因，还是在于两个人的性格差异呢...

タキエ：晓人就算不觉得自己有错也会先道歉，是个较容易修正轨道的角色，不过桂木就只会做已经决定好的事（笑）。

日高：我们其实挺喜欢这种难搞的角色，这样是不是代表我们也挺难搞的（笑）。

タキエ：我觉得像桂木这种顽固的角色，原本应该是配角才对。要是把他放在配角的位置，应该会蛮不错的。

日高：因为是配角，要是他突然害羞了，读者就会觉得他可能是在作者没画出来的地方发生了什么事情。总之就是那种顺便产生的主角类型。如果真是那样，桂木这类型的角色或许会变得好画许多。

——正因为有那样的桂木，晓人才会连同他的份一起快速成长吗？

タキエ：说是这么说啦，但晓人的成长对桂木来说似乎不是一件能坦然地感到高兴的事。桂木是那种凡事不取得优势绝不会罢休的人，对方快速成长会让他感觉自己输了而忍不住逃走。

——两位真的创作出了一个相当难搞的角色呢（笑）。

日高：真的（笑）！而且他还「聪明伶俐又美貌」（笑），我实在不会画（笑）！

タキエ：因为桂木的关系，每次弄分镜时我都好烦恼。在不晓得第几集的《忧郁之朝》广播剧CD录音之后的访谈时，饰演桂木的平川大辅说「桂木是个连自己的事都搞不懂的人，所以每次我都在摸不着头绪的情况下扮演他」，老实说我还蛮同意他的看法（笑）。在最终回中，晓人即将启程去英国留学，桂木在汽笛鸣放声中望着天空与轮船......这样的印象曾在我脑中出现过，接着再配上两人的脸部特写......这桥段在某个层面上其实是已经确定下来了，可惜总是拖拖拉拉的桂木最后并没有离开床铺去送行。

——也就是说直到最后桂木都没有乖乖听话呢！除了桂木的言行之外（笑），这部作品还有哪些让人感到辛苦的地方？

タキエ：跟资料有关的所有事都好辛苦。为了想更了解华族我还去买书来看，结果因为看得太入迷忍不住在文字下面画线，最后整本书变得破破烂烂的，要看都很困难，只好又再买了同一本书。后来想想，我根本没必要看到那种地步嘛！

日高：而且从那本书获取的知识几乎都没派上用场（笑）。

タキエ：由于连载后半段的内容涉及纺织公司，当时有关公司的书籍增加了好多。

日高：对我们来说，十分必要的明治末期资料书原本就很少。由于我们终究是要画成图，所以真的很想要一些照片或是图案来参考，无论什么都可以。问了旧书店的人是否有类似的资料，结果对方告诉我们只有国会图书馆有。很多时候我们都是上国会图书馆的资料库查询，然后一天就这样过了。

タキエ：其实有些华族至今依然存活着，而刊载真实姓名的书却已经绝版。从书中的内容多少得以窥见那些极为复杂的人际关系，也就是所谓的爆料书籍。之前还在连载时，只要在旧书店看到那种书就会想办法买。只不过价格都很高，实在很让人为难（笑）。

——就算资料里的知识都派不上用场，阅读资料本身应该有助于作品吧？

タキエ：是的。看名家的族谱时，有时会突然冒出谜样的孩子，去思考其中究竟有什么样的人际关系真的十分有趣。所以，关于桂木的身世，放在第3集结束的情况会怎样？以及在第5集之后才结束的情况又是如何？我一共想了两种模式。如果能够长期连载，就可以照着当初想好的情节推进。要是因为销量问题必须早点完结，太过复杂的内容就不是很理想了，所以便打算让两人是叔叔跟外甥的关系。我个人是希望两个人不要有血缘关系，而是照着最一开始的设定，在接下来的情节中有个大逆转。最后剧情能照着我的希望走，实在是太好了。

要是换成另一个不同模式的结局，桂木的心情也会不一样吧？

タキエ：说是那么说，我终究还是希望能让桂木真的是桂木家的人。要是当初设想的身世能顺利画出来，桂木就还是能保留他「桂木智之」这个名字。尽管作品中并没有画到这部分，但桂木也像是桂木家的其他孩子——桂木高之跟浩之一样，名字里都有个「之」字，那就表示桂木确实是被承认的孩子。桂木高正非常喜欢桂木的母亲知津，尽管她跟桂木家的前前任当家睡过，也爱过久世家的前前任当主。这部分的故事其实也是早就设定好了，但画得太详细其实无助于剧情发展，所以就大刀阔斧地省略，留下一些让人臆测的部分。

日高：要是画了那部分的情节，就会偏离晓人与桂木的事太多，然后故事就会拖更长，绝不可能8集就结束。

——如果是3集就结束的情况，会打算用什么样的方式跟一开始就决定好的最后一幕连结呢？

タキエ：得知桂木的身世以及他身上流着久世的血后，我打算将作画的重点都放在晓人跟桂木的恋爱上。所以情节应该会比现在简单很多。

日高：在第1话中就已经点出久世晓直有个体弱多病的弟弟了，所以接下来只剩下他该在哪个时机点出场，然后不需要特地改变路径就连接上最后的结局。

タキエ：虽然没有画出来（笑），但那个体弱多病的弟弟其实跟桂木差不多强大。直继原本是打算要拉拢在桂木管理之下的主治医生，然后跟对方的女儿交往以便利用她，没想到后来却认真起来还跟她生了孩子。而主治医生也向桂木隐瞒那个孩子的存在，所以其实大家都有各自的野心。不过直继的部分要是再多加笔墨，故事就会扩充太多，所以他以那种形式退场是早就已经决定的事。

——假设各种条件都允许的话，画超过8集也是有可能的吗？

日高：这个......应该不可能。

タキエ：不可能的。这个故事从桂木愿意听晓人的话开始，就已经看得到结局了。所以第6集时，桂木察觉自己无法跟晓人一起去，接着第7集，桂木逐渐察觉自己的存在意义后，终于跟晓人心意相通......到这时就已经确定故事快结束了。

日高：第7集的后面，桂木来到镰仓别邸找晓人，既然他能来到这里，就表示他已经想通了。这点我也没画......老是这个样子呢（笑）。晓人的母亲并不喜欢桂木，所以他从未去过她待过的镰仓别邸。尽管这事实对桂木造成了伤害，但在能到镰仓找晓人的那一刻，他就已经重生了。如果单看两人的爱情故事，这一集其实就已经算结局了。

タキエ：记得第6集出版后，我曾口头跟责编说过结局大概是什么样的感觉，并向他说明了在那之前的故事走向。因为我没打算描写晓人留学时的事，所以就将这点告诉了责编，并表示直继的儿子之后会去久世家。

——所以说，从那时候就在准备收尾了对吧？

日高：就故事来说是这样没错。更重要的是之前在第4集左右，タキエ就有跟我说再3、4集左右就要结束了，所以从那阵子开始我就逐渐增加漫画封面的留白部分。每一集的留白范围拿捏是相当困难的，但因为我已经决定最后一集封面背景是全白的一片，所以就想要尽快抵达终点（笑）。

——除了确定不画的部分外，有没有哪些地方觉得可以再加强的？

タキエ：如果现在有机会再重画，我希望能更仔细地描绘第1集，因为我觉得那一集的剧情推展速度太快了。当初并没有想到会变成这么长的连载，所以故事才会推进得那么快（笑）。

日高：桂木其实是个本质温柔的人，而且相当天然呆，就算说了非常过分的话也没有自觉。因为晓人从小就一直注视着他这一面，不知不觉间就喜欢上他了。由于那过程被以很快的节奏带过，所以我很想再好好画过一次。连载期间，我画了许多小别册以及加笔漫画，这次终于能以本书的方式全部汇整起来，实在太好了。

タキエ：要是一开始就知道会是全8集的长度，自然会有些部分想扩充、有些部分想删减，不过现在讲这些都无济于事了，而且我觉得当时就是有干劲，所以能画的东西才多嘛（笑）。另外就是，原本我想画年轻时的桂木跟雨宫，但是责编并没有采纳我的意见，最后也就没画了，直到现在我仍觉得有些遗憾。

——那么，请分享从连载开始就想着绝对要画，最后也确实画出来的情节。

タキエ：就是晓人相亲的插曲。他与相亲对象伣子道别的情节，是我早就决定要画的。对了，伣子小姐的新结婚对象也已经确定了，只是没画出来而已（笑）。

日高：伣子与身分地位比久世家还高的人结婚，过得很幸福（笑）。

——太好了。除了跟伣子小姐相亲外，还有什么另两位印象特别深刻的场面或插曲吗？

日高：我很喜欢桂木变得积极开朗工作的模样，作画的过程很快乐。而印象中觉得特别辛苦的，还是第5集。因为在故事的推进中，场地并没有移动，主角的打扮也几乎一整集没变，这让作画本身也相当艰辛。或许大部分的原因是当时我还没有助手，只有两个人在作画所致。撇开这点不谈，故事里的说明台词很多，连载时也有很多难以理解的作画方式，第5集漫画作业是将切成大小碎片的画框像拼图一样组合，タキエ还尽可能将该集的内容以浅显易懂的方式画成分镜表给我。

——讲到第5集，晓人听到桂木对自己倾诉情感，并与他一同出席森山侯爵的晚宴、桂木逼迫森山侯爵撤回废除晓人嫡长子的决定、晓人与直继见面等......这些对读者来说是相当丰富的内容，就故事本身来说也是转变很大、很重要的一集，没想到背后却那么辛苦。

タキエ：讲到两个人一起工作的弊病......有时候我想的台词跟日高描绘的表情并不是那么的贴切，不然就是觉得这表情非常棒，为了能让它更出色，就得更改前后的台词。

日高：当她要我那样画，我却无法按照她的想像画出来时，她就得重新思考场面，然后再更改分镜。我觉得在画第5集时，这样的情况就很明显增多。

タキエ：两个人不断累积压力，真的非常辛苦（笑）。如果是现在的我们，回过头去看，有些情节就会直接判定不需要而省略，但当时因为资料看得太入迷，这也想画、那也不愿放弃，结果搞得自己被奇怪的束缚困住。要是如今就会直接做出「查完资料后决定不画」的判断，不过当初画第5集的时候两人真的都在勉强自己。

——在タキエ的印象中，最辛苦的也是第5集？

タキエ：我觉得第6集似乎也画得十分辛苦。桂木动都没动让人相当头疼（笑），为此我已经改过无数次分镜了。

——在第5集和第6集，有很多看起来像诈欺的交涉，虽然很值得一看，但还是有些难度......

日高：因为晓人跟桂木，究竟谁才是当主的游戏正进入白热化的阶段啊（笑）。

タキエ：到了那个阶段，晓人跟桂木喜欢对方的心情已经非常确定了，所以就得来一些恋爱谈判游戏（笑）。

日高：因为彼此喜欢对方的心意已经相通了呢！

タキエ：正因为彼此心意一样才是问题。这两个人基本上都重视自己的想法跟价值观更甚恋爱，同时也认同对方这一点并且深爱着。尽管两人都厌恶被制度束缚，却又不想毁坏制度、毫无责任地逃走，而且会理解对方想要担负起自身责任的行为。所以尽管彼此的心意非常坚定，但他们本身以及他们的关系也会逐渐改变。我心里其实也蛮想画这部分的。

日高：人都会逐渐改变，我喜欢描绘那样的变化。

タキエ：晓人跟桂木手牵着手一起逃到世界尽头的故事是不可行的。我并不希望两人挣脱钳制，反而非常喜欢画晓人跟桂木因为成长蜕变而感化周遭人并让他们也发生改变，进而相互影响的样子。这样的想法并不只限于这一集。

——在两人身旁看着他们关系的变化而焦虑不已的石崎，简直就是读者的代言人呢！

タキエ：画石崎时非常地愉快，他是我最喜欢的角色。

日高：他只会说实话，所以很好画。不仅石崎，我还喜欢以雨宫为首的所有配角，因为他们都很容易画。两位主角自然是不用说，其他的配角们也已经画了蛮长一段时间，所以有种「能画这么久，真是太好了」的感觉。

——出道之后约有三分之二的岁月都与《忧郁之朝》并行呢，它对「作家日高ショーコ」来说是一部什么样的作品？

タキエ：可以用在BL中我们最萌的角色组合，画出最喜欢的情节......《忧郁之朝》对我们来说就是有这层特殊的意义。

日高：能画最喜欢的角色类型——难搞的人们，实在是太好了（笑）！原本只打算画前后篇的时候真的觉得很棒。因为画自己很萌的角色以及喜欢的剧情，感觉就很轻松。

タキエ：但现在只要想到必须从头画这么多集，就觉得好烦。

日高：不过能好好地完成这么长的故事，倒是让自己增加了不少自信。

——很期待你们那今后的作品。那么最后就请两位向支持《忧郁之朝》的所有读者说几句话吧！

日高：尽管作品中仍有很多不足的地方，但还是非常感谢大家支持我到最后。要是各位能再沉浸于《忧郁之朝》的世界观久一些，我会很开心的。

タキエ：尽管这是部不定期连载的作品，还是非常感谢大家这么长时间的陪伴。若能找个时间重新再回头看一下，相信可以获得不同的乐趣，要是大家能一直在这部作品中找到快乐，我会很开心的。

——非常感谢两位。

采访◆山本文子

广播剧CD角色的一段话

从广播剧CD第1集上市至今，已经过了整整八年——在4月10日最后一集发售前夕，特别邀请三位为角色们注入生命的配音员来聊聊他们对作品的热切想法！

❤羽多野涉（饰演久世晓人）

老师构思的故事情节既缜密又纤细，只要盯着一个画框仔细看，就能从中读出角色的诸多感情。因为看的人不同再加上阅读时的状态有所差异，每个人对台词的理解就会不一样。由于我将晓人演绎得很直率，心里老告诉自己必须表现出他的顽固，千万别太内敛了。好几次转头偷看旁边的平川，都会发现他将每句台词诠释得非常细致，还会跟思虑纤细的桂木同步心生动摇。看了老师写的最后一集后记后，觉得老师将桂木这个任务描写得心思细密且敏感，更了解到他其实早已无数次在心里描绘最后要跟晓人迈向什么样的未来，所以饰演桂木的人自然也被他的言行所触动。原作一直到最后的情节都能在广播剧CD上听到，不管是站在这次有幸能参演的晓人这角色，还是以我本人羽多野涉来看都觉得这是一部能让人学到很多的珍贵作品。一路支持我们至今的大家，还请重新从第1集开始听。至于是最近才知道我们的各位，也希望你们能听听八、九年前的我们......说不定大家会觉得：「羽多野。好逊喔！」（笑）。

❤平川大辅（饰演桂木智之）

若要用一句话来说明这部作品，那就是它并不「忧郁」（笑），它其实是部蕴含各种感情的作品。每次讲到这部作品，我就会被要扮演桂木的压力搞得有些「忧郁」（笑）。但后来我越来越能享受这份忧郁，并真心觉得这是部充满不可思议魅力的作品。不仅是晓人，这也是桂木的「成长」物语。究竟一点一滴将名为爱情的水，浇灌在这顽固又不知变通的土块上，最后会成功冒出嫩芽吗？我真心感谢羽多野拼命倾注直接的爱，也感激其他角色全体、所有工作人员的支持，正因如此我们才能完成这部广播剧CD。一想到桂木他们的「忧郁之朝」永远不会再出现了，心里就觉得很高兴；但另一方面，又为这是最后一集而感到些许寂寞。要是哪天能再次与一同迎接清爽早晨的他们见面，我会很开心的。

❤前野智昭（饰演石崎总一郎）

起初我以为自己在剧中可能跟「八兵卫」（日剧水户黄门中的仆人一角）所处的位置差不多，结果随着剧情的推进，我开始一边在暗地里支持两人，一边渐渐正视自己的问题，心态变得跟老父亲差不多。不过，最后能得到幸福......嗯，当然是要感谢桂木......多亏了他高尚的品德。从一开始到最后，我都觉得这是个非常人性化的角色。能参与这部作品的录制，我真的觉得很幸福，也很高兴长久以来都能饰演石崎总一郎这个角色。多亏了支持原作的各位，以及让这部作品完结的老师，才能像今天这样让广播剧CD迎向最后的结局。广播剧CD当然非常出色，但说不定今后还有可能会有影像，甚至拥有其他可能性的作品问世，所以，还请身为读者的各位持续给我们支持，这会让我们觉得很幸福的。

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