从微观到意象——看不厌的苏州园林
春到人间草木知，东风吹水绿参差。
去年春天因为疫情禁足，辜负了好春光，今年果断决定在花谢之前到苏州游园，从2013-2021，这是第八年，我到苏州游园。
昔日同游的朋友因为工作，婚姻，生育，聚聚散散，我，还是一个人，一双腿，一个包。了无牵挂，全心全意的把自己的感官交给园林。
每次进苏州的时候，感觉自己不是来旅游的，似乎更接近朝圣，怕自己细节上的不得体，轻慢了这座城市的优雅美好。
言归正传，这次游了三个园，分别是拙政园，网师园，怡园。
每一处都去了几次，但总觉得没看透，因为四季交替，阴晴雨雪下的园林，千变万化，我能看到的只是其中的一变一化罢了。
一、拙政园中部的岛屿——海上瀛洲
拙政园去的不太多，倒不是因为门票贵，是因为之前听了太多吐槽：像一个大公园，人好多，被挤着走………诸如此类的吐槽。
去过几次也是在西部游荡，看画舫，小飞虹，长廊和卅六鸳鸯馆。
最近有感于网上中日园林审美的争端，因为日式枯山水不仅在影视里频频出现，竟然还被应用于现实古建筑的场景，显得不伦不类。于是就有：什么是中式传统园林的审美与搭配这种问题。
我认为，一个是植物，中式园林的绿化并不走侘寂，而是走生气，园林四时都有花可看，比如春天的梅，玉兰，茶花，桃花，海棠，一波开完，后面还有杜鹃，蔷薇，木香，到了夏天，有荷花，月季等等。
原来姹紫嫣红开遍，晚明戏曲牡丹亭里就有这样一句唱词。
还有一个则是山水意象，中式园林里的叠山，理水都有理念，意思是有一个构造空间感的设定。
园林的本质是把现实里的山川河流，花草树木移植到一个相对狭小的空间，通过各种手法，还原出接近真实山水的环境。
这次看拙政园中部几个水上岛屿，我似乎看到了，海上瀛洲，蓬莱三山的意境。
岛屿不是真的岛屿，垒石为山，池水环绕，上建亭台，种花木，小山之间以桥相连。
人在远处，因为隔水，拉长了视觉，以为岛屿在远处。水中又有倒影，更扩大了视觉。远远看，即使上面有许多人，也不破坏整体。
水，流动而有活力，带来水波，倒影，涟漪。也是中式园林里不能缺少的元素。也是江南园林的特色。
二、小景
我最早拍园林，很少拍整体，喜欢拍花，还有芭蕉，或者是花窗，框景。时间久了，觉得有点局限。
这次留意了一些花木与山石组合的小景，它们的位置往往在长廊拐角，厅堂前，月洞后，院落里。总之，园林内不存在死角，人随路转，移步换景。
这些小景往往需要借助各种形态的太湖石来呈现，中式园林里对山石的审美，主要是瘦皱漏透的，从宋代古画到近代园林实物，得以留名的山石，几乎都是太湖石。
以前看的比较多的是矗立的太湖石与竹，芭蕉，各类花木的组合，现在也注意到各类细碎小石头围做小屏障，小花坛，或卧或立与植物组合成的小景。
做这类小景，切忌对齐，对称，持平的审美，要的是高低起伏，参差有致，有层次有疏落，所以以前的设计者都会画画，都会诗词。懂得画意，理解诗情，胸中有山水与格局，才能下手搭配出有意境的小景。
以上感想，都是拙见，不算专业。就当是一点心得。
