园林中的进退与实验：近代苏州园林改造面貌概况

园林改造在每一座中国园林的建造过程里，大概是最常见的事情。一座园林自设计建造伊始，或因时局变化、功能改变、园主易手，面临各种改造。小的改动局限于建筑的室内分隔与家具布置，大的改动涉及建筑单体的增减与园林空间的变化。

我们所见遗留至今的明清园林，杂糅了各个时期的改造结果。

如果我们对比1900年代、1950年代、1980年代及今日的园林照片，可以发现很多不一致的地方。这一百年来的园林改造，并非“修旧如旧”，经历多次易主、人为破坏，修复园林的依据或是资料照片，但从修复师傅的记叙来看，也有许多现场的决定。一些园林修复可以称之为设计与创新取向的改造，有些园林则不止经历过一次改动。因此对照童寯先生《江南园林志》（童寯先生1937年写成此书，初版出版于1963年）、刘敦桢先生的《苏州古典园林》（研究测绘完成于1960-1973年），以及今日的园林现状，都有些许差别。

鲁安东老师在《隐匿的转变：对20世纪变迁的空间分析》中详细对比了留园五峰仙馆在30年代与50年代的室内状况，认为室内被50年代现代主义观点修复之后，更注重建筑室内空间的完整性、对五峰仙馆南侧假山尽收眼底的观看经验是现代主义的观看取向。卜复鸣老师的《留园导读》一书考证到另一处遗失的叠山，即五峰仙馆北侧的假山石屏——“石屏为周生时臣所堆，高三丈，阔可二十丈，玲珑峭削，如一幅山水横批画，了无断续痕迹，真妙手也”（袁宏道《园亭纪略》），也符合江盈科《后乐堂记》“地高出前堂三尺许，里之巧人周丹泉，为垒怪石作普陀、天台诸峰峦状”。推测曾经留园中最为著名的叠山即在此处。今日遗留泉井与计成的山石池相似，“少得窍不能盛水”。（转引自《留园导读》，p109）如果将五峰仙馆的北侧山埠与南侧叠石假山视为整体构思，或有其他可能的解读。园林改造与偶然的变化促成许多可深入研究观察园林的机会。

在1930年代之后，几个著名园林中都有较显著的空间调整。笔者试分类记录。

沧浪亭

（1）对比沧浪亭的30年代童寯先生测绘图，与50年代的刘敦桢先生测绘图。可知翠玲珑馆曾经是通过曲折连廊走入两间矩形房屋连接的空间。50年代测绘图中，第一间房间把连廊合并进来，成为三间矩形房屋连接的空间。也因此成为中国建筑学学者最为关注的园林空间片段。王澍教授曾在一篇文中描写现状的翠玲珑，“因为曲折，人在其中是要不断转换方位的。每一次，都面对一个绝对平面的‘正观’。‘正观’就是大观，并不必然被物理尺度大小决定。家具的摆放决定了人面对每一个正观的端正坐姿，但曲折空间，使从一个空间望入另一个空间形成一种平行四边形的展开，居正与灵动同时存在。实际上，内部空间很小，但却如此意味深远。人在其中，会把建筑忘掉，为竹影在微风中的一次颤动而心动。当我说‘园林的方法’时，‘翠玲珑’就是我意识到但还不清楚的建筑范型。童寯先生所说的‘曲折尽致’，需要一种最简的形式，它就在这里了。”（《自然形态的叙事与几何宁波博物馆创作笔记》，王澍，2009年第3期，时代建筑）

30年代童寯先生测绘图，可知翠玲珑馆曾经是通过曲折连廊走入两间矩形房屋连接的空间

50年代的刘敦桢先生测绘图。第一间房间把连廊合并进来，成为三间矩形房屋连接的空间。

（2）另外几处更难考证的修改，来自于参与了大量园林叠山修复工程的山石韩的记述，涉及改造沧浪亭的外部临水复廊围墙，重叠沧浪亭清香馆外水池岸边的黄石叠山，翠玲珑馆的印心石屋亦是重新叠出，印心石屋上增加了看山楼，但这些都在清末石刻版画和童寯先生的测绘图中有所表达。还有待考证。

网师园

曹汛先生曾考证网师园清代几经易手的改造与加建。网师园传为南宋史正志万卷堂故址，宋宗元于清乾隆创建网师园，十余年后归瞿兆骙。归属于瞿兆骙时，网师园尚有水门，月到风来亭还在湖面中心，彩霞池东侧还未有加建的院落；光绪二年归为李鸿裔之后，建高楼，封隔墙。今天我们已看不到有亭于水者曰“月到风来”，以及“沧浪渺然，一望无际”。

对比20年代至今的网师园照片，可知有以下不同。

（1）网师园的三折小拱桥，从喜龙仁大约拍摄于1918年的照片看，月到风来亭北侧的小桥为高的铁艺栏杆，从照片上看，桥面有着微微的起拱。50年代正在施工修复的网师园施工照片中，小桥尚且还是铁艺栏杆。其后的三折小桥已改为矮的条石栏杆，桥面改平。童寯先生《江南园林志》里有一张网师园三折小桥的照片，明显是五十年代园林改造之后的照片，并不是三十年代的园林照片。

1918年瑞典喜龙仁教授拍摄的网师园

20世纪50年代的维修中的月到风来亭，加高了亭子，进入殿春簃院门改为月洞门，注意三折小桥栏杆还是金属杆，桥面有微微起伏

童寯先生《江南园林志》一书中网师园的折桥照片，很可能是后来放进书中的照片，而不是三十年代的照片

（2）竹外一枝轩旧照片里曾是装有槛窗的室内廊，如同翠玲珑馆。1940年代何亚农拆去所有槛窗，改为敞轩，并拓宽射鸭廊。（《品读网师园》卜复鸣，2018.12，古吴轩出版社）

20世纪50年代的网师园竹外一枝轩

20世纪50年代的网师园竹外一枝轩

竹外一枝轩 现状

（3）月到风来亭，基础重新叠石（也和山石韩的记叙对应）。南侧樵风径外的一棵树也消失了。月到风来亭五十年代加高，今日的亭子显然更高了一些。

月到风来亭现状

（4）从月到风来亭进入殿春簃的院墙入口，在1940年代何亚农改为月洞门，上镶“谭西渔隐”。后来又修复为方门。

（5）月到风来亭南侧樵风径上方连廊屋顶原本有一处亭子屋顶，后来取消，改为连续的拱廊顶，失去了停顿的意味。

1918年瑞典喜龙仁教授拍摄的网师园

月到风来亭南侧樵风径上方连廊屋顶原本有一处亭子屋顶，后来取消，改为连续的拱廊顶，失去了停顿的意味

艺圃

（1）艺圃的浴鸥院墙

艺圃在清末才增加了延光阁建筑。1920年代增加了南部浴鸥小院的建筑群（参见《苏州艺圃》（中国建筑工业出版社，2017.5）。此后很长一段时间遭受人为破坏。真正修复是在1980年代以后，修复中，乳鱼亭的立面有改动，假山顶部金属顶的朝爽亭有改动等。而最具有建筑学意味的改动，则是加高了浴鸥小院的院墙，创造了今日艺圃独特的空间感。我们在园林里也确实找不到和艺圃几乎类似的“天井”内的园林空间。对比旧照片，浴鸥院墙只是普通院墙的高度；现今的浴鸥小院高墙从照片估测几乎加高近一倍。或许是为了遮挡隔壁二层院墙。这一“偶然”的改造，重塑了假山和小院的空间感。也成为园林中最具有启发意义的空间之一。

1982年修复之前的艺圃

艺圃现状

（2）浴鸥小院中芹芦北侧的建筑立面原先是矮的槛墙和竖向长窗，后来改为齐腰的窗下墙。

艺圃改造之前的池南叠山与浴鸥院墙高度

改造之后的池南叠山与浴鸥院墙的高度

拙政园

拙政园的叠石缀云峰，是汪星伯先生重新设计叠成。此外许多家具陈设与题词，蜡梅枇杷等树木，也均由汪星伯先生设计并栽植。

环秀山庄

1953年、1979年，苏州市文物管理委员会曾两次加固假山，1999年，环秀山庄假山沿三曲桥池边的突出之峰出现裂缝，原因是1986年修复假山时复植的一株黑松，树根扩展造成裂缝。在一个月时间里，拆卸假山石20多立方米，60多吨。重新勾缝，处理黑松树根，再对照照片恢复了此处假山。

查阅资料越多，越使我们接近一个结论：今天看到的园林大部分景致，都是近一百年以来经由工匠与文人共同重塑的结果。园林中积累的变化和非常态，远远超过我们对园林的印象和对古典的期待。对古典园林面貌的认识与研究，需建立在对这一持续改变的认识之上更为合适。因此，研读园林是否能够以某一时期的平面与空间为古典原型？是否能够借由园林空间在近几十年的空间转变，来探讨“现代建筑观念”对园林空间的审视与期待？“古典”的园林空间意识，和“现代”的园林空间意识，又以哪个年代划分才是合适的？又是否能够通过园林面貌的改变，来探讨五十年代至今，园林改造之后的面貌是空间观念的进步抑或退步？园林的改造与变化，毋宁说给我们提供了更广泛的素材、阅读园林空间本质的依据，而并非某一种单一的价值取向。

（本文谢绝转载，已发表在《现代装饰》2021.02）