《这个杀手不太冷》《闻香识女人》《泰塔尼克号》等伙伴之情故事中，如何把俩人拴在一起？

有一多半电影是讲俩人之间故事

仅在豆瓣电影评分前20里，就有9个是围绕俩人关系：《霸王别姬》、《这个杀手不太冷》、《泰塔尼克号》、《美丽人生》、《忠犬八公》、《机器人总动员》、《大话西游》、《疯狂动物城》、《无间道》。

其他很多电影里，也会有一条主线围绕俩人关系：《肖申克救赎》里主线故事围绕安迪和瑞德，《阿甘正传》里主线故事围绕阿甘和珍妮，《千与千寻》里主线故事围绕千寻和小白，《盗梦空间》里主线故事围绕柯布和梅尔，《星际穿越》里主线故事围绕库珀和墨菲。

俩人关系的故事不一定是爱情题材，结构类型也不一定是伙伴之情，或伙伴羊毛。但相同之处是，这两个人既得扭在一起有向心力，还得冲突不断有离心力。因此，要讲好俩人关系的故事，核心就是处理好这对矛盾的力量。必须小心的分配火力，既不能没冲突让观众觉得寡淡，也不能撕逼了故事讲不下去。

俩人关系故事比较难区分谁是主角。有一个简单的方式是从外在目标去看。俩人故事是“一个人出海，一个人搭船”，即主角会有一个明确的A故事目标，而配角则不得不同行。用这个方法，就能很清晰分辨谁是主角的问题。同理，《买凶拍人》的主角是杀手阿Bart，因为是他为养家糊口要拍杀人短片，而导演阿全则是被迫同行。再如，《闻香识女人》要出海的是中校，是他要去纽约豪华游后自杀；而中学生查理作为兼职陪护不得不同行。《泰塔尼克号》是露丝要脱离上层社会的禁锢，激励事件就是自杀，《这个杀手不太冷》是小女孩要替弟弟复仇，杀手里昂出于同情不得不照顾她……

在俩人类型的故事中，有的是伙伴之情，有的是伙伴羊毛，该如何区分呢？其实这两种类型区别没那么大，如果一定要区分，关键就是看是否有视觉化的羊毛。例如《美丽人生》视觉化羊毛就是一辆坦克，因此就是伙伴羊毛。《泰塔尼克号》却没有视觉化的羊毛，因此就是伙伴之情。也有理论说看改变主角的到底是金羊毛这条道路，还是作为对手的伙伴。但实际上，“道路中有伙伴”，“伙伴也在路上”，其实很难分区分两因素中哪个对主角的改变多一点。

俩人间设置冲突会让故事变好看

俩人之间的冲突成因，本质上是在于两种人物原型的价值取向。例如《这个杀手不太冷》中，马蒂尔达的人物原型是“少女”，价值取向是“朝气蓬勃，不计后果，依赖性强”；而里昂的人物原型是“隐士”，价值取向是“喜欢独处，思想丰富，冷漠无情”。马蒂尔达做事没心没肺，脾气一上头就拿着手枪朝窗外一阵乱射；里昂做事心思缜密，每到一个新环境都要里里外外检查一遍。这两种性格的人，把他们放到一起，冲突想没有都难。

《闻香识女人》中，中校弗兰克人物原型是“艺术家”，价值取向是“敏感自我，愤怒极端，莽撞无常”。中学生查理的人物原型是“保护者”，价值取向是“保护他人，头脑简单，心存正义”。弗兰克失明后自暴自弃，只求极乐的疯狂后离开人世；查理在学校的诱惑和压力下，不失本色一心要保护同学和雇主。一个只求速死，一个爱心泛滥，这俩人放一起，冲突自然就来了。

无论题材是不是爱情故事，也不管类型是不是伙伴之情，价值取向的冲突也就是道德前提的冲突。《泰塔尼克号》杰克是自由，露丝就是禁锢。《这个杀手不太冷》里昂刻板，小女孩就随意。《美丽人生》父亲是坚定，儿子就不坚定。《闻香识女人》中校濒死前只为自己，中学生心中就装着他人。

封闭、搭船，胁迫，可把俩人拴一起

创作故事第一步，要先通过冲突让俩人剑拔弩张；接下来第二步就是要让俩人谁也离不开谁。这两步的顺序不能反，因为冲突才是戏，而把俩人拴在一起离不开对方，则是为了让冲突更剧烈更持久。把俩人拴在一起，一共有三种方法：

1、封闭空间：把他们关到一个封闭空间，然后给里面放上怪兽，让他们都出不去，因为出去就得死。这有点像是鬼怪屋，也是斗牛、斗鸡、斗狗，甚至角斗士都要在一个狭小空间战斗的原因。如果没有围栏，主角和另一半就跑散了，故事就变得稀烂。

如果《泰塔尼克号》上的杰克和露丝是在美国街头偶遇，那么杰克即便救了露丝，恐怕想再偶遇一次都十分困难。这条船形成了一个封闭空间，把俩人拴链在一起，海难就是放出的怪兽。同样起到封闭空间拴链作用的场景还有不少，例如《肖申克的救赎》中死亡伴随的监狱，《飞跃疯人院》中吃药就会傻的精神病院，《美丽人生》、《波斯语课》、《穿条纹睡衣的男孩》中随时会被杀的集中营。

2、搭船出海：先给主角设置一个目标，再把另一半的目标设置到主角身上；在故事中点之后，再让另一半把主角目标变成自己的目标。当主角有了目标，尤其是在俩人目标一致后，他们如何克服障碍最终实现目标的过程，就能让观众一直看下去。

例如，《绿皮书》是黑人要去南方巡演，白人要养家糊口而不得不当司机；《阳光小美女》是小女孩要参赛，而家人因不能让孩子自个去所以得陪着；《菊次郎的夏天》是孩子要找妈妈，而怕老婆的菊次郎接了任务得陪着，他总不能把孩子半路给卖了；《杀手里昂》是小女孩要复仇，里昂救她后又不能把一个孩子给扔了；《圣人文森特》是母亲上班孩子得有人接陪，一穷二白的老头不得不照顾孩子赚生活费。

3、强行胁迫：对手是主角实现目标的必需品，主角强行胁迫对手同行。主角要完成目标，就需要对手协助，但对手却不愿意同行，于是主角威胁对手前往。在这条道路上，会有一段接近与分离的游戏，期间冲突与和解交替出现，俩人一会像仇人，一会像朋友。对手会在中点之后的某个时刻，本可离开主角，却主动回来了。他回来的原因可能是因为主角的需要，也可能是因为自己的需要。最终俩人在高潮处展开一对一对决，对决可能是决一死战也可能是关系和解。

例如，《疯狂动物城》是兔子的目标是破案，而兔子用有偷税证据的录音笔胁迫狐狸同行；《完美的世界》是劫匪要向德州边界逃窜，小男孩菲利普不得不当人质。《借刀杀人》杀手文森特目标是干掉五名重要证人，出租车司机麦克斯是被他用枪胁迫同行。

七种视觉化编剧技巧把俩人拴在一起

如果只靠一个笼子和一个目标来拴链两个人，显然颗粒度不够，对于创作的实际指导意义也不会大。拴链俩人还有很多精细的操作，只有掌握了这种细节，才可能真正构建好一个故事。下面以《这个杀手不太冷》、《泰塔尼克号》以及《闻香识女人》为例，详细剖析一下如何把两个人拴在一起的编剧技巧。

一、主角通过救猫咪相识另一方

《救猫咪》一书提出的“救猫咪”情节，是指让主角干一件好事，从而让观众喜欢他。在俩人故事中，如果主角干的这件温暖之事，是帮助了他的另一半（即对手），那么观众在移情主角的同时，也起到了拴链俩人的目的。下面是三部电影中，主角通过救猫咪与另一方相识的场景，

• （伏笔事件）里昂买了牛奶上楼，马蒂尔达藏起了香烟并同里昂打招呼，里昂问为什么要藏起香烟，玛蒂尔达说不希望被父亲发现。里昂发现她脸上的淤青问怎么回事，玛蒂尔达说骑车摔的，并央求对方不要告诉父母自己抽烟。里昂回家后在猫眼中看到玛蒂尔达的父亲打了她，并让她去打扫屋子。（二次伏笔）里昂看完电影回家在电梯间又遇到被打出鼻血的玛蒂尔达，里昂递给她一个手帕，为了表示报答，她说自己要去杂货铺，问里昂是否要帮忙买牛奶，里昂没有回复，她追问是要两盒吗？里昂点头后，她高兴地去买牛奶了。（分晓事件）玛蒂尔达抱着牛奶回家时，看到警察杀了她全家人，她按响了里昂的门铃，里昂犹豫后给她开了门。
• 晚上杰克在甲板上抽烟看星星，遇到哭泣的露丝翻过栏杆要跳海。杰克先以“你跳我就跳”并脱下衣服鞋的动作增加对方内疚，接着描述冰冷海水会让她无比痛苦，最终救下了露丝。
• 高中生查理面试被弗兰克骂走后，外甥女罗西因为只有他一个人来面试，因此只能由他来照顾弗兰克，家境贫寒的弗兰克获得了感恩节假期间300元的高薪兼职工作。
• 交通警朱迪在街头看到鬼鬼祟祟的狐尼克，跟踪到大象商店后发现对方只是为儿子买雪糕。善良的朱迪帮狐尼克解了大象的围，还自己付钱给对方买了雪糕。

二、主角的外在障碍需要对方克服

为什么弗兰克是个瞎子，突然残疾了都会有不想活的可能，完全可以半身不遂啊？为什么里昂居然不识字，这都什么年代了？为什么玛蒂尔达是个未成年小女孩，如果是大姑娘行不行？为什么朱迪警官是个外地人？她就不能是动物城的土著吗？再往远点说，为什么《阳光小美女》中不能是她哥哥去参加航空比赛？为什么《菊次郎的夏天》中小孩不能等长大成年后再去寻亲？为什么《绿皮书》中的黑人不能自驾去南方？为什么《触不可及》中的白人得是全身瘫痪，而且还无药可治？为什么《完美的世界》中的人质小孩不能是一个大人，还非得来自一个管教甚严缺乏父爱的家庭？

答案只有一个，因为要通过主角的外在客观障碍来拴链另一方。《闻香识女人》中如果主角不是瞎，他当然就不需要一个人陪着自己去纽约。《疯狂动物城》中如果主角是什么人都认识，很有人缘的本地土著，她当然没有必要找狐狸合作。《这个杀手不太冷》中的玛蒂尔达如果是成年人，那她就不会像未成年人一样对复仇毫无办法。

所以创作者就得对主角狠一点：要么让他瞎，要么让他瘸，要么让他瘫，要么让他不会外语，要么让他是个小孩不能独活，要么让他变成老人不能自理……总之，这个障碍必须是视觉可视的，得让观众一眼看上去就知道他需要帮助。

• 玛蒂尔达拿出购物单让他读一下，然后发现里昂不识字。酒店老板递给里昂一张入住表格，让他填写，但里昂不识字。玛蒂尔达要求自己来填。玛蒂尔达教里昂识字。
• 里昂是个单身男人，日常生活都要自己打理，玛蒂尔达帮里昂洗衣服，擦窗户，购物，洗碗
• 弗兰克是个瞎子，而他想去旅游，必须要有一个健全的人陪伴，否则寸步难行
• 朱迪是个新来动物城的首个食草动物警察，对本地不熟悉，被牛局长歧视，狐尼克是一个土生土长的本地人，认识所有人

三、双方的外在目标互相满足

外在目标有别于内在需求，前者是现实世界可视的物质目标，后者是精神世界可感的内在需求。绝大多数伙伴羊毛或伙伴之情类型结构的故事，都是主角有主角的目标，对手有对手的目标。在故事到达中点之前，对手并不会心甘情愿把主角的目标当成自己的目标。也因此，拴链两个人的行为往往是在中点之前的操作，因为中点之后俩人就是一条心了。

在俩人一条心之前，自然是各有各的外在目标，因此让对方满足自己的目标，就能很好的把双方拴在一起。比如《闻香识女人》中，主角中校是个要去纽约旅游的瞎子，而查理是个家境不好需要假期兼职的学生。比如《泰塔尼克号》中，主角露丝是个喜欢绘画却找不到共鸣者的收藏家，而杰克则是一个颇有绘画天赋的灵魂画师。比如《疯狂动物城》中，主角朱迪是个外地来的，被歧视的新手警察，而狐尼克是个本地人脉很广的老油条。比如《这个杀手不太冷》中，主角玛蒂尔达要破案，里昂搬到新酒店因为不识字就无法办理入住。

• 玛蒂尔达问雇杀手去杀掉杀了她弟弟的坏人多少钱，里昂说一个人五千。玛蒂尔达提议，自己帮里昂工作，报酬是里昂教她杀人，工作内容是打扫屋子、购物、洗衣服。里昂刚开始直接拒绝了，但后来接受了。
• 里昂给了她抢和子弹当送别礼物，并让她不要跟着自己，说自己独来独往。玛蒂尔达说了很多电视里的人物，都是两个搭档。
• 里昂杀人时受伤了，他带玛蒂尔达来找东尼，要玛蒂尔达做自己的助理。俩人开始合作做杀手。
• 查理送弗兰克到机场才知道对方已经帮他买了头等舱。弗兰克因为四个月前完全失明，查理知道如果自己离开责任更大，只能让弗兰克抓着自己登上飞机。查理说自己陪他去纽约，然后立刻就回来。
• 弗兰克要去兄弟家赴约，查理拒绝陪他去，弗兰克说服查理一起过感恩节。
• 查理要给乔治打电话，弗兰克不允许他进自己房间，查理只能在客厅打给他。弗兰克听到了查理的聊天内容，对于学校威胁要取消查理奖学金和大学推荐的事情，乔治并没有应对办法，只嘱咐让查理坚持没有听到也没有看到。弗兰克认为他应该说出真相，否则将影响自己的命运。
• 露丝在房间里摆上了尚未成名的毕加索画作，未婚夫卡尔说是完全不值钱的涂鸦，露丝说对方没有艺术鉴赏力。当杰克问及露丝是否爱卡尔后，露丝认为对方非常无礼就要离开，这时她看到了对方手上的画夹子。打开后认为画的真不错，都堪称是精品。
• 朱迪和狐尼克从大先生处获知司机信息后，前往雨林寻找豹司机时遇到袭击。当牛局长来到现场时，要收回朱迪的警官证，狐尼克挺身而出以约定时间未到为由给她解了围。

四、双方行为互相温暖，内在需求互相满足

内在需求其实是把俩人绑在一起的根本原因，但这种精神层面的需求不容易视觉化，直给的话既不高级，观众也可能被强加的煽情搞得逆反。所以这种操作往往是通过一些相互温暖的行动加以体现，其实救猫咪也是这种手法，只不过用在了故事刚开始建置人设的时候。

例如《闻香识女人》中，查理和弗兰克到了兄弟家后，弗兰克被兄弟的儿子攻击，查理帮其说话劝架。例如《泰塔尼克号》中，露丝自杀未遂，当众人赶来时杰克甘愿受委屈，也没有揭穿她想要自杀的真相。例如《这个杀手不太冷》中，昂家把床让给了玛蒂尔达，还给她抱来了被子。

还有一种情况，并不是行为上的温暖，而是乙方的精神需求被另一方满足。例如《闻香识女人》中，刚刚失明的弗兰克变得脾气古怪，觉得被世界抛弃，兄弟家也不待见他；这时查理不顾被枪杀的风险，也要夺下手枪救下自己。这个行为不抛弃的行为，恰好是弗兰克所需要的。与此同时，查理不愿在学校道德法庭上说出真相出卖朋友，但弗兰克却是嘴尖牙利口无遮拦帮他说出了心中的正义。

• 玛蒂尔达介绍了自己的家庭情况，骂自己的后妈是猪，里昂说猪很干净很香，自己厨房里就有，然后拿出猪的手套逗笑了玛蒂尔达。
• 第一晚在里昂家睡觉前，里昂把床让给了她，还给她抱来了被子。她拉着里昂的手说，你对我真好，晚安。
• 里昂看到玛蒂尔达和街头陌生人聊天要烟后，把她拉到一遍加以教训，告诉她不能说脏话，不能抽烟，不能和陌生人说话，玛蒂尔达全部同意。
• 查理和弗兰克到了兄弟家后，弗兰克语言伤人，兄弟的儿子予以反击，查理帮其说话劝架，得知了眼伤是因为酒后手榴弹事故。
• 弗兰克以买烟酒为名支出查理，查理提前返回发现他正要自杀，关键时刻查理和他抢夺手枪，弗兰克威胁说要杀了他，查理让他开枪。弗兰克说自己瞎了之后一片黑暗，让查理给自己活下去的理由，查理说他跳探戈和开车很帅，查理暂停了自杀的计划。
• 弗兰克一直睡到中午还不起床，他给查理说机票和钱都准备好了，在他离开后自己会去自杀。查理不愿意离开说可以多待一天，跟他去兜风。接着弗兰克用两千元借出法拉利，让查理带着自己去兜风。
• 查理陪弗兰克到酒店后，说自己要回学校，弗兰克说吃完晚饭会让司机送他去乘坐晚上10点的飞机回去。查理只能和弗兰克先来到橡树餐厅吃饭。
• 当众人赶来时，看到脱掉衣服和鞋的杰克后误以为他在非礼露丝，杰克甘愿受委屈也没有揭穿她想要自杀的真相。
• 杰克救下露丝的第二天，露丝找到杰克去甲板散步聊天，露丝对昨晚救下她以及保守秘密表示感谢。
• 俩人在甲板上聊天一直到傍晚，杰克告诉对方一般游历一边画画，露丝很羡慕这种自由的生活方式。露丝要求杰克幻想一下俩人一起游历的场景，杰克说会教她骑马，玩过山车，嚼烟草。然后杰克开始教露丝吐口水。
• 宴会结束时，杰克和露丝告别，悄悄递了一个约会纸条给她。露丝赴约后，杰克带她去参加了下等舱里的舞会。在舞会上，露丝感受到了自由的味道。
• 俩人从大先生处获知司机信息后，前往雨林寻找豹司机时遇到袭击。当牛局长来到现场时，要收回朱迪的警官证，狐尼克挺身而出以约定时间未到为由给她解了围。

五、主角欺骗或胁迫另一方

如果说温暖对方是来软的，那么胁迫对方就是来硬的。来硬的比来软的更容易视觉化，因为硬的手段，就是押上生死。因为生死体验是人生中最极致的一种体验，所以一旦故事以主角的生死作为筹码，观众立马就会觉得好看。所以在很多故事中，主角用自己的生死来威胁对手，让其和自己继续同行。《这个杀手不太冷》中，一会儿玛蒂尔达要被坏人杀，一会儿要拿枪自杀。《泰塔尼克号》中，主角露丝刚船不久就独自跑到船头要跳船自杀。《闻香识女人》中，主角弗兰克一开始就下定决心去纽约爽一圈后自杀。

当然并非唯有肉体的死亡才能创造出令人钦佩的作品，除了肉体死亡外，还包括职场死亡和精神死亡。这两种虽然人没死，但精神上死了，把这种死亡没有视觉化的故事讲好不太容易。例如《国王的演讲》中，国王一讲话就口吃，这真是国家领导人的职场死亡。《大审判》也是一个酗酒而平行不端的律师，如果再失去这次官司，就将面临职场的死亡。《最佳出价》拍卖师欧德曼同样涉及了“职场死亡”和“爱情死亡”。

• 里昂让她吃完早饭后离开，玛蒂尔达说自己将来想当一个杀手。里昂说她还是一个小女孩不适合，她立马抓起桌上的枪，朝着窗外一阵乱射，然后问他怎么样？里昂只能带着她搬家，在路上教育她以后不要这么做，因为那不专业。这就已经开始实质上的杀手教学了。
• 里昂让她不要再逼自己，说自己已经足够好了，昨天还救了她。玛蒂尔达说，如果现在让她离开，和昨天不让她进来是一样的，她今晚就会死。如果要救，就要救的有意义。
• 玛蒂尔达在左轮枪里装了一半的子弹，对自己射击，如果赢了就要里昂一辈子都陪着她，如果输了她死了里昂就继续一个人活着。里昂从枪口下救下了玛蒂尔达，她说自己赢了。
• 查理陪弗兰克到酒店后，说自己要回学校，弗兰克说吃完晚饭会让司机送他去乘坐晚上10点的飞机回去。查理只能和弗兰克先来到橡树餐厅吃饭。在橡树餐厅，弗兰克告诉查理赶不上今晚飞机了，承认自己之前骗了他，最晚的飞机是9点起飞。弗兰克说查理只能坐第二天的飞机返回了。
• 弗兰克在吃饭间告诉查理，自己需要一只导盲犬来实施计划。弗兰克告诉查理整个计划：先享受，再去看兄弟，最后自杀。
• 弗兰克早上醒来后开始玩枪，查理拿出纸条要给罗西打电话，弗兰克抢过纸条将其吃了下去。查理说要离开，弗兰克说他却没有钱，查理执意要离开，弗兰克要求他再多留一天。
• 朱迪争取到侦破水獭案后，在豹警官给她的档案中只有一张照片，她看到照片中有爪爪冰棍和狐尼克的身影，于是截住他调查。朱迪拿出照片中吃爪爪冰棍的人，问狐尼克是否认识，狐尼克说自己认识所有人却拒绝配合。朱迪拿出录音笔，里面是狐尼克自己承认自己从12岁起每天能挣200美元，却从未纳税的录音。朱迪开出条件，如果不合作，就以逃税罪逮捕他，并将面临五年牢狱之灾。
• 在瑜伽馆查到水獭乘坐汽车的车牌号之后，狐尼克要录音笔被拒绝，他只能带朱迪来到车管所。当他们来到大先生停车场时找到带走水獭的车后，狐尼克要录音笔再次遭到拒绝，朱迪把录音笔扔到了停车场的铁丝网后，狐尼克只得跟她爬过去。

五、小人物启发或迫使俩人拴链

小人物的作用是让大人物改主意的。当主角和对手本来是敌对关系，自然不能同意对方的要求，一时下不来台或是思想拗不过，这时就要安排一个道具人物，来给主角一些启发。本质上，这还是让主角改变观念的一个可视化技巧。因此使用这个技巧的前提是，主角内心其实也是希望和对手在一起的，但可能他自己并不知道，或是还需要点外力。

比较低劣的做法是：让主角反复踱步，露出思考纠结的神情，自言自语“我该怎么办”之后，一副恍然大悟的表情奔向对手。如果实在没有小人物，那么省略主角纠结的过程就是更为高级的做法。比如《闻香识女人》中，主角弗兰克把查理送到学校参加道德法庭后自己已经回家了，之前只求速死的他对他人生死毫不关心，这时他就面临一个选择“要不要去学校以家人身份帮助查理”。导演没有让司机充当小人物，因为他实在是没有戏份，所以就干脆省略了弗兰克纠结的过程，直接让观众脑补。

• 船员建议给杰克奖励，卡尔让仆人给二十元，露丝说他所爱的女人才值这么多钱，卡尔自觉不妥后，邀请杰克明天共进晚餐。
• 在晚宴上，露丝母亲和卡尔羞辱杰克来自下等舱，露丝心存内疚介绍他是一个画家。
• 在高档餐厅，弗兰克主动邀请查理喜欢的女孩跳了一只探戈，还不停的介绍女孩给查理认识，查理了解到弗兰克的善意
• 露丝和母亲在喝下午茶，她看到旁边邻桌上一个母亲正在教育小女孩餐桌礼仪，她仿佛看到了自己一直被禁锢的过去和未来。之后她前往船头找到了杰克，说自己改变了主意。杰克让她站在船头，感受飞翔般自由。

六、双方确认名义上亲人或爱人关系

就像一些故事中，主角成长后要改个名字一样，确定双方完成捆绑的重要一步是，让双方确认名义上亲人或爱人关系。这和改名字一样，是很好的拴链视觉化手段。这么做，就是为了把内在不可见的精神链接，外化出来让观众看到。内心戏那可是小说的路子，电影必须就是要把看不见的情感世界通过视听语言表现出来，而这个过程是从剧本阶段就开始的，并不是到了拍摄现场通过美术和制景完成。

• 玛蒂尔达称呼里昂作父亲，佯装自己喜欢填写，并要求自己来填。
• 查理点了一杯啤酒，酒保认为其年龄不够而不给，弗兰克说称其是自己23岁的儿子，酒保同意给酒。接着弗兰克和陌生美女跳起了探戈，还介绍美女给查理认识。
• 查理错过了飞机，弗兰克让司机开车送他回到了学校。弗兰克回家后又来到了学校，以父亲的身份参加了道德委员会的会议，鼓励了弗兰克的正直。

七、一方向另一方表白或表露真情

表白的手法要谨慎，一定是之前感情铺垫到位了才能用，否则就会比较尬。现实生活中也是这样，所有意外惊喜的成功告白，都是建立在日积月累感情水到渠成之下。那种刚认识三天，就跑到人群中告白的，不是蠢就是傻。创作者就是要用自己的智商碾压观众的智商，观众在被碾压的过程中脑和心被彻底俘虏，票房和口碑自然不成问题。

• 杰克去教堂找露丝被仆人拦住后，偷了上等舱客人衣服，并偷偷潜入到上层舱。他把露丝拉入了一个空房间，向对方表白自己的爱。
• 玛蒂尔达对里昂表白，说觉得自己已经爱上他了，她说感到自己胃里很温暖。
• 朱迪和狐尼克俩人在缆车上首次用心交流，狐尼克讲了自己小时候被歧视的经历。