时间的美酒——裴淳华
2021的金球奖电影类音乐/喜剧最佳女主角由一位身穿红色蓬蓬裙的女星一举拿下，得知获奖的她，开心地立刻跑出房间，像小女孩似的跳了一下芭蕾。这位可爱的女演员就是裴淳华。
最初开始对她产生关注的时候，她的名字还是Rosamund Pike。一部《成长教育》让我记住了她，她的戏份不算很多，因为所有的焦点都在凯瑞·穆里根身上。派克只是一个衣着华丽、近似文盲的傻姑，对于艺术和知识无知到悲哀的地步。很多观众看出穆里根的角色被包装成赫本的形象，却没意识到派克在片中的衣着是致敬法国的国宝级女演员——凯瑟琳·德纳芙。派克在《成长教育》里有着惊艳的相貌，却常常因无知摆出一副蠢相。导演没有把她放在一个重要位置上，但派克却非常诚恳地做好这个角色需要的本分，完成这个角色的美丽与空洞。让我对她的印象极为深刻。
我开始查阅她的资料，却有点惊讶地发现她出演过的影片有好几部都看过，却都没什么太多的记忆了，如《傲慢与偏见》、《侠探杰克》、《择日而亡》等，可能这些片子的主角光芒都过于耀眼而掩盖了派克的光芒。
2014年，派克终于等到了她的里程碑时刻——《消失的爱人》。她一下子褪去曾经秀丽娴静的形象，跳进一副蛇蝎美人的外套。她在片中大放异彩，多年来的演技厚积薄发，处心积虑、歇斯底里、痛苦与邪恶，一层层被派克剥离出来，塑造成一个极度鲜活、手法瘆人却又大快人心的美丽妇人，谁叫男主那么渣呢？这部电影的成功，终于让很多人开始认识了派克并喜欢上她大气优雅的容貌与精湛的演技。之后，她便在中国观众面前称自己为“裴淳华”。
之后，她便在中国观众面前称自己为“裴淳华”。
有人说派克与英格丽·褒曼很像，在我看来并非如此。褒曼适合演外表柔弱内心坚强的角色，比如早年的《插曲》和后期的《真假公主》，但派克却是个狠角色，集美貌、智慧、毒辣于一身。这次让她金球奖桂冠加身的《我很在乎》就非常典型了。距离《消》后数年，她的狠劲儿已从神经质变幻到游刃有余了。
如果说《消》里的表演让我惊脱下巴、毛骨悚然，那她在《我》里则完全让观众处于一种极度享受的状态，享受于她于一颦一笑间犯下诈骗的罪行，享受她那副贪财时眼里闪着小星星的喜剧色彩，享受她坚定、果断、迷人、冷酷的强大气场。裴淳华甚至可以让我颠倒三观，对这样一个心狠手辣的完美罪犯恨不起来。
她眼光锐利，像只猎犬一样嗅得到家当颇丰的老人在哪儿，而这些人的混账子女往往成了她可以钻入的漏洞。靠着专业的知识、不良的手段、雄辩的口才和利益至上的人脉关系，轻而易举地收买老年护理院院长与医生，收获法官无限的信任，成了这些老人的法定监护人，然后明目张胆地将蒙在鼓里的老人们的各种家财转入自己囊中。
只是这一次，她捅了个剧毒马蜂窝。这位宝藏老妇看似无子嗣，背后却有暗黑势力在撑着她，而老妇本人也非善茬。于是一场黑吃黑的撕扯开始拉开巨幕，女主由最初过于轻敌导致损兵折将而自己差点命丧黄泉，到后来居上反败为胜，整个剧情虽不及《消》那样惊心动魄，但可看性也非常强，这同样要归功于华姐对人物的塑造。换作其他演员或许也能成就一个女强人的角色，比如劳模姐或劳拉·邓恩（我们都见识过她们分别在《斯隆女士》和《婚姻故事》中的杰出表现），但如果那样，我们在这部戏里就见不到华姐的那番风采――无论是面对强敌的威胁喷出水烟的那种轻蔑和居高临下，还是挖到不义之财时那副带着娇俏的贪婪之色，眉眼发梢都是戏。哄骗时和颜悦色，翻脸时照样不动声色，转手就能触及对方最根本的软肋。哪怕处于最弱势的时候，她也可以在镇定中挣扎着活下来反击。
虽然有人认为，整部影片的观感很不好，片中一个好人都没有，女主在法律的灰色地带中饱私囊游刃有余。但影片最后的两次反转，将黑色幽默的荒诞转向良知上的合理性，加上裴淳华惊人的诠释，还是非常值得推荐。
最后，赞叹之余，我还是希冀华姐能靠其他形象获得更多的电影荣誉。毕竟，令人闻风丧胆的角色已为她奠定了国际地位，演技在线的她，还有更广阔的前景。
