｜随笔｜不识名句折枝旁，销诗兴起著文章
今日抄诗至刘叉，录得《冰柱》《偶书》二篇（诗附于篇末）。 有些感想，名句虽好我不爱，偏偏要去摸索角落里不起眼的其他情感，便有此篇。
刘叉是很有意思的一位诗人，他遭遇到了大唐时代文人怀才不遇的寻常命运。
但是他放歌于景、纵情于物却没有和别的文人骚客一样老调重弹。
别人总是从物如何谈到人如何，他却剑走偏锋，开创了一番奇绝景色：
从人如何再到人眼中之物如何，最后再回到物如何、人如何，
情感之迂回，思绪之曲折，堪比蜀道之难，所以艺术水准亦不输给李白。
《冰柱》一篇中的“不为”六句，朗朗上口。
小小冰柱牵连大千气象，有关无关之间，风景骤然浮现。
抛去诗人对时局的牢骚和腹诽，此六“不为”当是全诗名句。
然而，我最爱的却是其前后两句，分别是
“铿锵冰有韵，的皪玉无瑕”和“森然气结一千里，滴沥声沉十万家”。
前句见可爱，冰冰有礼间藏声托韵，端的大俗大雅；
后句存哲理，沉默寡言中开天辟地，着实摄人心魄。
《偶书》的名句是后两句，“野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀”。
以磨损的刀来比喻正义感，是前无古人、后无来者的绝妙比喻。
然而，我最爱的仍然是前面那句，“日出扶桑一丈高，人间万事细如毛”。
事随日升，纷繁琐碎，大景变小景，一句刺中日常生活的真谛。
正如有人感叹“天不生某某，万古如长夜”，但众人却见太阳照常升起。
简简单单一句折射出了想法和现实碰撞的艺术。
前后本不是诗人本意，是我胡思乱想，结合自身实际赋予的新意义。
这种唯物辩证读诗后又唯心解读之法，也算是马哲和东方文学的一次另类融合了。
写完，想起前日抄写李贺的《将进酒》，也是这般。
注意力完全不在“劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土”这大矛盾、大冲突、振聋发聩的名句上。
反而沉迷于“吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞”的美妙图景。
应是心境使然，没有牢骚便没有同感，那天只愿去接触诗句中的美好。
等哪天换了心境，可能比作者的感慨更加万千。
这也再次应证了我之前一篇文章里的看法：
作者想说什么很重要，读者读了以后想什么，同样重要。
有兴趣的读者朋友可以去看一看那篇文章，名叫《作品的生命力——金庸武侠和我的鱼》。
倒也不是每天都在“不识名句折枝旁”，更多时候是在“销诗兴起著文章”。
因为，牢骚也是有的，前些天它和夜色一起来过。
当即写了一首小诗，记录下当时的秉性和脾气。
虽然是首没有人看得上的破诗，但是架不住自己喜欢的紧呀。
《熬了个夜》作者：本人
白云留它要走，月色不请自来。
风雨挑灯看遍，天书无字满心玄。
篇末附上文中提到的几首诗：
《冰柱》刘叉
师干久不息，农为兵兮民重嗟。
骚然县宇，土崩水溃，畹中无熟谷，垅上无桑麻。
王春判序，百卉茁甲含葩。
有客避兵奔游僻，跋履险阨至三巴。
貂裘蒙茸已敝缕，鬓发蓬舥，雀惊鼠伏，宁遑安处，独卧旅舍无好梦，更堪走风沙！
天人一夜剪瑛琭，诘旦都成六出花。
南亩未盈尺，纤片乱舞空纷拏。
旋落旋逐朝暾化，檐间冰柱若削出交加。
或低或昂，小大莹洁，随势无等差。
始疑玉龙下界来人世，齐向茅檐布爪牙。
又疑汉高帝，西方来斩蛇。
人不识，谁为当风杖莫邪。
铿锵冰有韵，的皪玉无瑕。
不为四时雨，徒于道路成泥柤。
不为九江浪，徒为汩没天之涯。
不为双井水，满瓯泛泛烹春茶。
不为中山浆，清新馥鼻盈百车。
不为池与沼，养鱼种芰成霪霪。
不为醴泉与甘露，使名异瑞世俗夸。
特禀朝沏气，洁然自许靡间其迩遐。
森然气结一千里，滴沥声沉十万家。
明也虽小，暗之大不可遮。
勿被曲瓦，直下不能抑群邪。
奈何时逼，不得时在我梦中，倏然漂去无余。
自是成毁任天理，天于此物岂宜有忒赊。
反令井蛙壁虫变容易，背人缩首竞呀呀。
我愿天子回造化，藏之韫椟玩之生光华。
《偶书》刘叉
日出扶桑一丈高，人间万事细如毛。
野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀。
《将进酒》李贺
琉璃钟，琥珀浓，小槽酒滴真珠红。
烹龙炮凤玉脂泣，罗帏绣幕围香风。
吹龙笛，击鼍鼓；皓齿歌，细腰舞。
况是青春日将暮，桃花乱落如红雨。
劝君终日酩酊醉，酒不到刘伶坟上土。
