或许是爱情：福尔摩斯与“那位女士”
夏洛克·福尔摩斯始终称呼她为“那位女士”。我很少听见他提到她时用过别的称呼。在他的心目中，她才貌超群，其他女人无不黯然失色。这倒并不是说他对艾琳·艾德勒有什么近乎爱情的感情。因为对于他那强调理性、严谨刻板和令人钦佩、冷静沉着的头脑来说，一切情感，特别是爱情这种情感，都是格格不入的。我认为，他简直是世界上一架用于推理和观察的最完美无瑕的机器。但是作为情人，他却会把自己置于错误的地位。他从来不说温情脉脉的话，更不用说讲话时常带着讥讽和嘲笑的口吻。而观察家对于这种温柔的情话，却是赞赏的—因为它对于揭示人们的动机和行为是再好不过的东西了。但是对于一个训练有素的理论家来说，容许这种情感侵扰他自己那种细致严谨的性格，就会使他分散精力，使他所取得的全部的智力成果受到怀疑。在精密仪器中落入砂粒，或者他的高倍放大镜镜头产生了裂纹，都不会比在他这样的性格中掺入一种强烈的感情更起扰乱作用的了。然而只有一个女人，而这个女人就是已故的艾琳·艾德勒，还在他那模糊的成问题的记忆之中。
——柯南·道尔《波希米亚丑闻》
说起侦探小说作家范达因，我们第一反应往往不是他笔下的名侦探菲洛·万斯，而是“范达因二十守则”。这份“侦探小说创作守则”发表于短篇黄金时代和长篇黄金时代之间，规定了侦探小说创作的多种禁忌。百年后的我们回过头来看，发现其中不乏画地为牢的规矩，所幸之后的作家并没有完全按照此守则来创作。
“侦探小说不应扯上暧昧和爱情；否则就纠缠不清，使一场纯粹智力的竞赛复杂化。侦探小说的任务，是把罪犯绳之以法，而不是为了使有情人终成眷属。”
——这是范达因二十守则中的第三条。以现在的眼光来看，这一条几乎将扼杀东野圭吾赖以成名的大部分经典作品。
不过在当时，处于对“侦探小说”这一新兴事物的保护与发展，确实有相当一部分作品恪守了这一准则。这种传统延续至今日，名侦探的形象与“恋爱、婚姻”绝缘，依旧是一种定势。
然而，名侦探是否真的先天性地缺失“恋爱脑”，只以逻辑推理和诡计作为养料存活呢？答案当然是否定的。
推理史上的经典名作《福尔摩斯探案集》诞生早于“范达因二十守则”，这位深入人心的“名侦探”代名词在其一生中表现出来的形象是内向、聪明、孤僻与自负。即便如此，有一位女士，却让后世大批福尔摩斯的读者魂牵梦绕，研究者对其有限的经历掰开了揉碎再解读，登场的同人文、改编剧更是层出不穷。
这位女士名叫艾琳·艾德勒，在原作中，仅在短篇《波西米亚丑闻》中登场。也许就连柯南·道尔也未曾料到，艾琳·艾德勒会是读者心目中福尔摩斯系列的唯一女主角。
那么，为什么这个在整个“福尔摩斯探案集”篇幅中只能算匆匆一瞥的女性角色，会让人如此印象深刻呢？
福尔摩斯亲口跟华生承认，自己曾经失败四次，其中三次败于男人，一次败于女人。
关于那三个男人是谁，有众说纷纭的猜测，比如他的哥哥迈克罗夫特，这是福尔摩斯亲口承认推理能力在他之上的人，但他们之间并不存在竞争。还有人说是莫里亚蒂教授，虽然莫里亚蒂是原作里面名气最大的犯罪天才，但事实上我们都知道，他和福尔摩斯的交锋，最终的败者并不是福尔摩斯。
还有人说是亚森·罗平——这位来自法国作家莫里斯·勒布朗笔下的犯罪天才，同时也是《名侦探柯南》中怪盗基德的原型——确实，在“亚森·罗平”系列中，曾多次描写他与福尔摩斯之间的斗智斗勇，但所有的一切都是“福迷”莫里斯·勒布朗的再创作，要知道，亚森·罗平首次登场是在1905年，而那个时候，福尔摩斯早已名满天下。
1891年11月，福尔摩斯接下《五个橘核》之案，和盘托出自己的失败史。也就是说，之前四次失败经历，是在1891年之前。虽然《五个橘核》也算是失败一案，委托人被杀，凶手并未逮捕，但这句话是在案发之前说的，故不能算在里面。
而在这个时间点之前，华生公开发表的案件共有六起，其中大侦探唯一落败的，就是《波西米亚丑闻》。
也就是说，福尔摩斯败给的三个男人，原作中从未揭露过，但唯一承认失败的“那位女士”，却是不争的事实。这位被福尔摩斯称呼她为“那位女士”之人，便是艾琳·艾德勒。
艾琳·艾德勒1858年生于新泽西州，是一位女低音，曾工作于意大利歌剧院，任华沙帝国歌剧院首席女歌手，后因疾病退出了歌剧舞台。波西米亚国王威廉·戈特赖希·西吉斯蒙德·冯·奥姆施泰因年轻时与她有过一段恋情，后来福尔摩斯受国王之托，为避免丑闻，取走她手中的一张与国王的合影。
但是福尔摩斯的计划却被艾琳察觉到了，对方连夜赶离伦敦。不过艾琳临行前留下了一封信，向福尔摩斯许诺不会用这张照片伤害国王。双方的交手，虽已握手言和之姿收场，但我们都知道，福尔摩斯是吃了暗亏的。
以上故事出自《波希米亚丑闻》，也是艾琳·艾德勒唯一出现过的作品。在此之前和我们能看到的之后所有故事中，福尔摩斯都犹如灯塔一般，照亮伦敦迷雾，唯独再这个故事中吃了亏，并且吃亏的原因是由于对方出色的反侦察手段。
能和福尔摩斯正面交锋，并且赢下，即便对方是一位男性，这样独一份的智慧与魄力也足以令人印象深刻，更何况她是一名女性。于是福尔摩斯对她的模糊情感被读者和评论家们无限放大。
在原作中，艾琳逃离之后便再也没有出场过，如此充满魅力的女性角色就此渺无音训显然是福迷无法忍受之事，有关艾琳·艾德勒与福尔摩斯的同人文开始陆续出现——即便柯南·道尔已经明确交代，艾琳是有丈夫的——首当其冲的是卡罗尔·尼尔森·道格拉斯的《晚上好，福尔摩斯先生》，之后更是一发不可收拾，时至今日，就连影视作品《大侦探福尔摩斯》和《基本演绎法》中，艾琳·艾德勒依然是一个举足轻重的角色，她的魅力并没有因为离开伦敦而就此消散，反而愈演愈烈。
波西米亚已经成为捷克，艾琳·艾德勒还是那个艾琳·艾德勒，甚至比柯南·道尔笔下的那位女士更加饱满、富有情感，甚至还有她的百度贴吧。如果说柯南·道尔是给艾琳·艾德勒这个角色埋下了种子，那么如今，她已是一片花园。
原作中，艾琳31岁便因为疾病退出舞台，31岁的年纪本应是其职业生涯的黄金时期，但她却激流勇退，可见折磨她的病症并不是小病，读者们不愿意承认这么富有魅力的女性泯然于众人，在平淡生活和病魔折磨下终其一生。一部分对于福尔摩斯的喜爱转移到福尔摩斯和艾琳两人身上，他们本可以圆满的希冀，成为了读者对福尔摩斯这位孤独名侦探的最佳祝福。
在无数同人作品中，甚至出现了一种有趣的说法，就是艾琳和福尔摩斯育有一子。
1892年福尔摩斯在黑山共和国（前南斯拉夫西南部）和艾琳·艾德勒有一段恋爱史，他们的儿子便是雷克斯·斯托克笔下的侦探尼禄·沃尔夫。这段故事最初是约翰·克拉克（John D.Clark）在1956年的《贝克街日报》中发表出来的，后来由作家巴因古德将它改写，整个故事更加完整且更加富有激情。
莱辛巴赫瀑布假死之后，福尔摩斯和艾琳再次相遇，隐姓埋名于舞台进行演出，成为恋人并有了一个儿子。《西三十五街的尼禄·沃尔夫》也是他的福迷同人小说。从他的故事当中我们得知，福尔摩斯临终前最后的话是“艾琳，艾琳。”
关于福尔摩斯如何从莱辛巴赫瀑布底下极限逃生，作者来没有给出过详细答案，而他消失了那么久，也确实让读者浮想联翩。那么不妨，就让他在这几年时光中，享受凡人的生活，与艾琳一起度过，这样多少满足了大部分读者的愿望。故此，这一说法的受欢迎，也就不足为奇了。
以上种种，皆是读者的想象与二次创作，那么，在原作中，福尔摩斯是否真的那么不近人情呢？
作为一个独立人格的充满魅力的女性，福尔摩斯对艾琳有惺惺相惜的感觉，这一点我想任何人都会认同。至于其他情愫，华生没有写。
没有写，不代表没有，毕竟那是华生第一视角看到的福尔摩斯——注意，华生眼中的福尔摩斯并不代表真正的福尔摩斯。
在多个故事中，我们可以看到华生描述福尔摩斯忽视了委托人的美貌，认为他一心只关注案件本身。可在《最后的致意》中，有两篇是以福尔摩斯第一视角来写的，如《狮子鬃毛杀人案》。在这些以福尔摩斯为主视角的故事中，我们发现，他其实是在意委托人的美貌的，甚至会写道“这个姑娘真漂亮，得有多少人为她着迷啊。”诸如此类的话。
由此可见，华生作为叙述者是不可靠的。事实上，在整个系列当中，华生的视角、思维从始至终都是受限的，甚至是错的。他对于案件的观察如普通人一般云里雾里，对于福尔摩斯本人的看法也是捉摸不透。
所以我认为，原作中华生医生描述下福尔摩斯对于情感的冷淡，只是他的一家之言。作为福迷，我更加乐意看到福尔摩斯和艾琳·艾德勒两位充满魅力的人物，会有浪漫的展开。
毕竟，“思考机器”是本事，而“血肉之躯”，才是本质。
本文首发于《新京报书评周刊》
