成忠臣：画家用书画纸、化学色作画，无论水平多高，都秽气！
中国画历经几千年，能完整的保存到今天，归功于古代宣纸的正宗和矿物石色的魅力。传统绘画中使用的矿物石色，是保持色彩几千年不变的关键。古代宣纸称寿纸，可以千年以上不腐。古代绘画用矿物石色绘制而成的作品具有传统东方神韵之美，有强烈的视觉冲击力。矿物石色可以适用于任何画种，矿石色构成了几千年的中外绘画发展史。
成忠臣作品（真材实料）
古今中外的历史名家大作都使用矿物石色。中国古代的《千里江山图》里的青山绿水已逾千年，至今仍然色彩鲜艳，清渐动人，矿物石色颜料功不可没。享誉世界的敦煌壁画，也是古人用矿物石色绘制，矿物石色的精华，可在其表，可在其内。世界各国的艺术家们都曾用矿物石色绘画自己的心仪画作，留下丰富的文化遗产。八十年代初，人们在修复意大利画家波提切利的著名壁画《春》时发现，历经五百余年画上的绿色竟然没有一丝变色，经化验之后才知画家是采用了磨碎的孔雀石当颜料。
成忠臣作品（真材实料）
在当代画坛中，我们现已很难见到全部用真材实料来制作的中国画了。原因一是原料奇缺，二是制作工艺繁琐，三是价格昂贵，使得大多数画家都用化学色来代替。在现在画坛上，除了极个别画家出于对自己作品负责，对后世负责，还是坚持用正宗宣纸和矿物石色颜料。
成忠臣作品（真材实料）
天然色与化学色从表面上看并没有太大的区别，可化学色从色彩饱和度及色彩的稳定性都远远不及天然矿石色。而且化学色最多五十年就挥发掉，这种现象如不能引起画家重视，那么，当代中国画的流传及收藏就不能不说是个遗憾！现代画家众多，但基本上都用书画纸、化学色，注定了这类作品不会流传下去，会是一个断层的历史过程！
成忠臣作品（真材实料）
使用矿物石色颜料的画家都知道，石色与正宗手工制作的宣纸是同步的，这一点不能不佩服老祖宗的智慧和高明，用矿物石色和古时的手工宣纸做的画，年代越久越古朴，颜色越鲜艳，而现今的工业化加漂白剂制作的书画纸，即使使用矿石色，也没那种古朴感觉，必须用以前的手工正宗宣纸才出效果。
成忠臣作品（真材实料）
天然优质的矿石颜料来自自然的矿石，经过多道程序加工后，制成粉末状，同时需兑入胶水，清水，在乳钵内研细，调匀，即可使用。研磨时加入胶水的多少非常关键，不是经验相当丰富的画家操作不好，大多数人都是用现成的调制好的来使用。在苏州有家三百多年的姜思序堂专门生产这类颜料，可惜如今早已倒闭。当初我曾去这家颜料厂仓库观看，库存的颜料缺少最珍贵的石青、石绿等色。
成忠臣作品（真材实料）
那么石青，石绿为什么稀缺，这类颜料是创作山水画的主色，下面我把几种古时十分珍贵的颜料介绍下：古时的绘画颜料分矿物石色和植物色，但古时的植物色是用来打底子的。固植物色不论何色都容易变色，古人全是打底子用，古时称水色，有花青、藤黄、胭脂等色。古代黄色有用纯黄金磨取的，俗称金箔，是用真金加工锤成的，也叫泥金，是在碟内用手指加胶把金箔研成细泥，纯金色泽纯正，明亮，亘古不变。而社会上，一些假泥金是用铜粉加工的，几乎会在很短时间内发黑，发暗。黄色还有用鸡冠石磨取的，俗称石黄。白色最珍贵的颜料是用深海中一种有机物——砗碟磨粉而成。砗碟是佛教七宝之一，色相洁白庄严，沉着鲜明，千古不变色。石绿来自绿松石和孔雀石，色彩鲜艳柔媚，也是最为珍贵的矿石颜料。孔雀石颜料在两千多年前古人就当作绿色颜料使用，这种色彩具有中等的耐光性，石绿色是一种极为重要的颜色。青金石是石青颜料的原料，是十分昂贵的颜料。青金石蜡状光泽玻璃亮度，青金石是阿富汗的国石，中国古代是通过“丝绸之路”从阿富汗传入的，好的青金石可与黄金等值。
成忠臣作品（真材实料）
讲到这，我们再介绍下红色颜料，大家可能一提到丹红就想到朱砂。其实在古代的红色颜料，还有一种更昂贵的是用深海底的红珊瑚加工而成的。红珊瑚属于有机宝石，色泽喜人，生长于二百至两千米的深海底，与珍珠，琥珀并入三大有机宝石，在东方佛教中被列为七宝之一，自古就是富贵祥瑞之物。红珊瑚是由珊瑚虫堆积而成，生长极缓慢，不可再生，二十年长一寸，三百年才长一公斤，开采极为不易。俗话讲“千年珊瑚万年红”珊瑚是珠宝中唯一有生命力的千年灵物，其价格是黄金的几十倍。在古代绘画的颜料中，用于仕女人物的皮肤色和脸部用色，有独特的美感，大多用粉红或粉白珊瑚制作这类色。红珊瑚色是绘画颜料中，价格十分昂贵的颜料，将珊瑚制成粉末再用胶融合，变成了绘画仕女肤色不可再缺的红色颜料，这种色在古时就是吉祥富有的象征。
成忠臣作品（真材实料）
几千年的中外绘画史上用矿物石色作为颜料，具有色泽纯正、色彩稳定的特点，而且矿石的特性上能够经受光照，具有天然的宝石光泽，使画面充满自然之美。古今中外的名画、壁画用千年不褪色的事实告诉了我们完整的答案——矿物石色颜料制作的作品永不变色、褪色，可增加艺术价值与收藏价值和流通价值！