如何在30分钟内讲好一个“理想”故事，这对兄弟导演有妙招
画面里，一个普通得不能再普通的老人和一头老黄牛守在墓边，春去秋来，花开花落。
他是第一部党章的守护人张人亚的父亲张爵谦，为了儿子的嘱托，他编了个“不肖儿在外亡故”的故事，将《共产党宣言》藏在儿子的衣冠冢中，并守护了二十余年。
人们猜他是否守着金银财宝，却鲜有人知，他守着儿子，也守着信仰。
在电视剧《理想照耀中国》之《守护》这一单元中，张爵谦平凡又伟大的一生，重现在观众眼前。
《理想照耀中国》是庆祝中国共产党成立100周年的重要主题创作，与很多拥有宏大命题的电视剧不同，《理想照耀中国》的选题，避开了耳熟能详的高光人物，多的是观众陌生的脸孔。
《守护》如此，《第五十五封信》也是如此。
近日，影视独舌采访了赵小鸥与赵小溪两位导演，和他们一同回顾了这段奇妙的经历，展望了未来新的方向。
赵小鸥、赵小溪与总导演傅东育在一起
在《理想照耀中国》的40个故事中，《守护》和《第五十五封信》都是节奏舒缓少有冲突的两个单元。
前者对准了张人亚和张爵谦这对父子的终生等待与守护，后者则从陈毅安和李志强这对夫妻的信件入手，展现为革命献身的志士情怀。两个故事都娓娓道来，在春风化雨中击中观众的内心。
事实上，这也是两位导演用心追求的效果。
在选题上，总导演傅东育给了导演很大的自主权。每个导演在看完全部原型故事后，都可以提交5个目标选题，并最终在五个选题中，挑出两个最有火花、最能触动自己的。
在这一方面，赵小鸥和赵小溪的目标从始至终都很明确：文本先行，主题其次，情感为重。
在赵小鸥看来，主题创作于他们而言，并非是枷锁，而是积极向上的题材导向。他希望，表现形式能够有所突破，“导演拍摄一部作品，首先需要看的是视角，从不同的角度切入，故事就会呈现出不同的风格。我们在看了40个选题之后，确定了一个标准，就是希望这个故事拍出来是好看的，是值得细品的。因为只有好看了，观众才能理解故事当中想要表达的是什么。”
左一赵小溪、右二赵小鸥与演员林永健聊戏
在这一前提下，《守护》和《第五十五封信》进入赵小鸥和赵小溪的视线。
没有强烈的叙事风格，这两个选题更符合中国人口中的“大音希声，大象无形”，“像一杯茶一样，能让观众慢慢品，品到最后才会有后劲。就会知道剧中人一直说的‘红色的中国一定会出现’这句话，有多大分量。”这是赵小鸥和赵小溪渴望达到的目标。
但选择了之后，难题才真正到来。
如果说此前观众看电视剧像在看长篇小说，那么《理想照耀中国》的观感则像是一首首小诗。每集30分钟左右，篇幅精悍，体量轻盈，讲述一个或长或短的时代故事。
形式固然新颖，但这也为两位导演带来了不小的难题：如何用半小时的时长讲述一个人的几十年？如何让每一分钟的戏都有足够的信息量输出？又如何让平淡的故事也能牢牢抓住观众的视线？
“我觉得，讲述一个人横跨几十年的故事，最主要的是紧紧抓住人物的动机、动因和目标，旁枝末节就尽量不去讲。”在赵小溪看来，越是短的篇幅，对叙事结构和逻辑的要求就越严格。
因此，尽管有遗憾，但取舍是必不可少的。
在初版剧本中，无论是《守护》还是《第五十五封信》，编剧陈萱与胡雅婷在生活细节上都做到了饱满而真实。譬如《守护》中张爵谦和二儿子分家、村民对张爵谦行为的议论，《第五十五封信》中，李志强为孩子做小床、做衣服，还有那个牺牲的小张，都有详细的描写。
但综合考量后，赵小鸥和赵小溪还是决定忍痛割爱删掉一些“枝叶”，“因为《理想照耀中国》不像是一部电视剧，可以把许多的人物关系都展开去讲，那么我们就只要把一个人物，或是一段故事讲透就可以了。”
故事可以细水长流，但细节方面，赵小鸥和赵小溪希望能给观众带来足够细致充分、直击人心的感受。
“我们选择了建国之前的故事，其实拍摄过程反而比现代戏更复杂。”在赵小溪看来，尽管建国前有更充分的发挥空间，但种种历史细节，却比现代戏有着更高的要求，“年代的道具细节这些东西都不对的话，后面人物再怎么样去讲，观众都很难有那个时代的代入感。”
因此，即便是25分钟的短剧，赵小鸥和赵小溪所做的调研、资料搜集和实地考察，并不亚于一部长篇电视剧。
“拍《守护》的时候，去了张人亚纪念馆。不仅是要了解他的生平经历，还要去考察那个时代的一些细节。包括当时张爵谦看到的传单又是什么样，为此去史料馆查了很多样本来做参考。埋在墓碑下的《共产党宣言》到底是什么版本，刚拿到沾血的是什么样，从墓里挖出来又是什么样，都要去查证。”
如果说《守护》的准备工作是初级版本，那么《第五十五封信》的前期准备工作，则是进阶版。
剧中陈毅安与李志强的五十五封信分别是什么样的？字迹有没有变化？陈毅安在不同时期战争中的衣服是什么样的？加入共产党前后又有怎样的变化？尽管这些镜头皆是一闪而过，但历史的重量压在身上，赵小鸥和赵小溪丝毫不敢马虎。
除了查证道具之外，在拍摄《第五十五封信》之前，赵小鸥和编剧胡雅婷还去深入走访了陈毅安的后人，了解他的生平，“家里住什么样的房子，母亲是如何把他带大的，母亲口中的父亲又是什么样的。”
甚至是片头儿子陈晃明拿着老照片找修复师老袁的戏，也是他和编剧在采风调查中了解到的真实故事。后来，在总编剧梁振华的建议下，赵小鸥和赵小溪将这一段戏作为切入点，将过去与现在相连接，用今人的视角去回顾过往。
这也成为广受观众称赞的一段设计。相比于高蹈的讲述，只是想要看一眼父亲模样的儿子的讲述，平凡却极具代入感。
事实上，这样的处理，还包含着赵小溪的一些私心。在过去很长一段时间里，他都很偏爱余华的《活着》。那种将一个平凡人的一生娓娓道来的叙事，曾给予了他极大的触动。因此，他也希望，通过这一次机会，讲述那个时代下，普通人的苦与乐。
这一点，在《守护》中，也有所展现。比如被儿子所嘱托时，张爵谦第一反应是关心他是否受伤；在送走儿子前，还想为他揣上四个鸡蛋；在一年又一年的漫长等待中，陪伴在他身边的老黄牛也只剩下了一个铃铛……
“其实这两个单元，都是将信仰具象化为了情感。张爵谦因为父子情，才选择守护《共产党宣言》；李志强陈毅安因为爱情，才在动荡的年代里，选择了革命与等待。他们都是先有了人的感情，才让信仰有所依托。”
从最扎实的土壤中汲取养分，让《守护》和《第五十五封信》安稳地伫立在纪实性与戏剧性的平衡杆上。对此，赵小鸥和赵小溪感到欣慰的同时，也十分感谢身后的团队的支持与帮助。
“大家能够认同一个目标，然后不断地为它添砖加瓦，这是一件非常幸福的事。”赵小鸥和赵小溪始终认为，一部好剧的产生，需要大家在专业的基础上，将所有的信任叠加在一起。
“我们的编剧很支持我们做修改，他们同时也给了我们极大的帮助。比如《第五十五封信》的编剧胡雅婷。她笔触细腻，案头工作做得充分，很多剧中没有拍到的小细节，她都有写到。我们一起开过很多次创作会，把难题一点一点解决，最终才呈现出这样一部作品。”
这样的创作理念，也是赵小鸥和赵小溪所渴望的。因而，他们选择与《理想照耀中国》的总编剧梁振华所带领的青春你好传媒达成了战略合作。
“《理想照耀中国》合作后意犹未尽，特别开心能跟具有原创能力和制作能力的公司合作，希望可以把我们的优势结合起来，将来创作更好的作品带给大家。”
这将会是一场双赢的合作。以创作为本位，才能三生万物。
