汉字的平稳、对称与占格

书法中，平稳与对称并非统一，字的中心、重心、格心并非统一。

所有人都知道横平竖直，所有人都知道左低右高，冲突吗？不。横平的意思是横要平稳，并非平直，所以不冲突。在左低右高中，如果较真，可以理解为形斜势平。

那么，为什么横是左低右高的呢？从两个角度出发，第一是支点不动时书写范围是圆的左上角，先天如此。第二是由隶化楷而来。最核心的原因，是为了动势二字。点画精美、主次分明、松紧得当、稳中求动是我罗列的写好字的四大基本要素，之前有日记专门讲结体，也有日记专门讲过横的左低右高。

这一篇是从点画到结体，试图讲明白汉字的平稳与对称的原理及调整方法。主要分为两大部分，一是基本笔画的自身平稳，二是结体中的平稳、对称与占格。最近心力不足，有点拖沓。

前置：如何计算重量与平稳？

1. 你需要通过玩跷跷板或称来了解力矩与杠杆
2. 你需要明确了解书法中点画的长度、粗细、大小三个核心条件。
3. 你需要明确了解捺先天比撇长一个脚
4. 你需要明确了解平稳的两个分类：看起来平稳和真的平稳
5. 你需要知道在同等条件下向上的笔画轻一些，向下的笔画重一些；前重后轻的笔画轻一些，前轻后重的笔画重一些。
6. 你需要知道在同等条件下，高一点的笔画轻一些，低一点的笔画重一些。
7. 不可用尺去量，毕竟不可能像数学一样精准的，明白原理就好，万不可钻牛角尖。

需要再次明确说明，字的中心与重心可能不是重合的。中心指的是宽度，即物理中心。重心则指的是平稳的中心。这两个东西可能重合，也可能不重合。然后再引入格心，即格子的竖中线和横中线相交的那个点。如此一来，我们就有了三个点：

1. 字的中心
2. 字的重心
3. 格心

如果你盲目地去把任意两个点重合，占格就会出问题。比如小学生们和很多成人，写木的时候竖在竖中线，写水的时候竖钩在竖中线，写大的时候竖撇起笔在竖中线。都是错的。不仅如此，很多教材都是错的。造成这个问题的原因有二：

1. 误以为所有的字都是左右对称的
2. 被印刷体误导
3. 压根没想过也没意识到这个问题，回到第1条

先解释下“动势”的“势”，可以简单理解为力量的方向。比如“六”字的八字底，左撇右点（反捺），参照前文重量与平稳的第五条，在同等条件（面积、角度）下，撇轻点重，主要是因为撇是前重后轻前粗后细，其“势”（力量）是渐小渐收的；点则是前轻后重、前细后粗，力量凝于末端有强烈的下坠感，所以略重。从这个角度出发，撇稍低、点稍高，是为平稳。

第二部分是关于“势”的统一。“六”字左右对称，横宜平一些，约呈5~15度角左右。下撇与点的处理有两种方法，一种是左右对称且平均，下部对齐，则字势平稳。若想更近一步，则是撇稍低、点稍高，如此一来，既能保持基本的平稳，有能够和横的倾斜保持一致，做到稳中求动。看图：

两种写法均可，第一个足够平稳，第二个平稳中动势强烈。如何取舍，一看个人喜好，二看篇幅要求。

插播：

1. 平勒者：字左右对称、左右结构中的右部、字中负责平稳的部件，横宜平，约呈5~15度角
2. 斜勒者：字左右不对称、字中负责灵动的横，横宜斜，约呈15~25度角
3. 硬笔减5度

第一部分：所有的点画都是先天平稳的。

这句话说的有些绝对，事实也确实如此。所有的笔画都是自身平稳的，包括复合笔画。盖因力矩之神奇，总能找到平横点。就如同你用手指量起直尺的中间，让直尺在指头平稳一般。如果直尺是根粗细不均还有分枝的杂物，仍旧可以找到其平横点。这一点不作赘述，了解即可。

第二部分：重心右移。

在长度、粗细、面积三个条件下，我们在计算重量时，需要把顿笔的重量一并计入。以横为例，我们来看一下具体如何处理。

老话叫观复知常，用在读帖中十分合适。上图一二三六个横，仔细看，能够得出以下结论：

1. 横短则微粗、顿笔小
2. 横长则中间细、顿笔大

如果你对楷法比较了解，加入以下法则，就能够透彻地明白为何这三个字写成这样：

1. 字本矮者用笔宜肥，虽宜肥而勿肿
2. 形本自正则骨力必坚
3. 画重者，宜鳞羽参差以化板
4. 上下有画，上短下长

都是九十二法的内容，我有日记详细阐述。

回看“一”字，尝试找出中心与重心，通过计算发现，尾部顿笔大且向右下坠落，重量大于起笔的顿笔，因此重心在中心右侧。如图，灰点是中心，红点是重心。

重心右移的原因是尾部的顿笔，尾部顿笔的原因是横的倾斜。如今许多孩子些字横无端倾斜，导致整个字都是歪的，像一个人斜着肩膀，如果把尾部的顿笔加上，这种歪斜不正的情况就能缓解许多。

我们给横加个竖看看。

灰点是格心和字的中心，红点是重心。现在应该都能看出，悬针竖在中间偏右一点，横左宽右窄。原因就是那个顿笔，顿笔的原因是横的倾斜。如果横再平一些，尾部顿笔小一些，竖在中间，没毛病。字啊，讲究上紧下松、内紧外松，横偏上一些，就是为了上紧下松。如果横在中间，图中第二个十字，就不好看了。

“十”字的竖要穿过横的重心，不是中心。均分法则是以重心为基点计算的，不是中心。这是一大误区。

第三部分：捺比撇先天长一个脚。

我常说撇短捺长、撇高捺低、撇锋捺脚，指的是从撇捺相交的点开始计算，撇短于捺，撇尾高于捺尾。撇锋捺脚指的是尾部的具体形态。如图：

很明显，撇比捺要轻上很多，所以捺的起笔要靠左一些，把前1/3并入左侧重量中，以求平稳。此外，撇捺的对称，一是角度，二是长度。撇捺盖下时，有两种情况，一种是相交盖下，一种是交叉盖下，九十二法中叫“盖下之势”和“趁下之势”，核心仍是求其平稳，并在平稳中追求动势。常见规律是，撇捺相交盖下，相交点左移以平稳，如图合吞春；撇捺交差盖下时，长短基本相同，如峰。

具体书写时，可根据实际情况决定。撇捺是可以做到长度相等的对称平稳的。

一般情况下，捺的比重要高于撇，因此我们都会让捺更长一些。捺更长则更重，字的平稳要有额外的处理方式。

因为捺更长了些，我们需要如下处理：

1. “木、未”的横左宽右窄，增加左部重量
2. 中竖偏左，增加左部重量
3. 竖钩的钩可以增加左部重量，并让字型更加丰富

是不是很复杂？一个不够两个来凑。再举一个复杂的例子，横折，如“口田日目”等字。九十二法有云：“左右有直（竖），宜左收而右展”。意思是左右有竖时，左竖微细短，右竖微粗长。为什么右竖要粗长一些？首先是竖跟横一样，多竖时，粗细长短都要有变化；二是右竖多为横折之竖，不粗一点长一点，怎么抗起上面的横？

挑两个最典型的来讲，瘦高的“目”，和扁平的“曰”。仔细看末横的处理方式。

“目”字右竖粗而长，比左竖重很多。横折的横和末横都是自身平稳，所以左侧两竖短一些，把重量留在左边，这样整个字就稳了。所以末横在两竖中间，我称之为“左右相连”。

“曰”字右竖粗长很多，上横左宽右窄仍是左轻右重，虽有中间短横偏左，仍不足以平稳，所以末横起笔更靠左以平稳字势。我称之为“左托右接”。

既要求平稳，又要求灵动，因此导致了处理上的复杂化。印刷体还得背很多锅，相对而言，楷体字（印刷体或电脑字体中的楷体字）更接近书法的书写特点，这是为什么相关机构的教材、样稿等均采用楷体字的原因。但楷体字仍旧有很多地方不够细致，加上学生看的不仔细，进而导致了大量不合理的书写结果。

我有日记说过楷体字是源自《高书小楷》，作了一些变化。从印刷和电脑显示的角度上来看，这样成本更低，是合理的。但用于教学，不够合理。大胆想象一下，或许三五年内，会由有关部门出一套用于学科教育和书写的字体，符合书法基本原理的字体。

引申出封口之法，规则如下：

这是一般方法，具体还要看实际书写的情况进行调整，灵活运用则字更有魅力。

增补一下竖钩与弯钩的常见误区：

竖钩和弯钩都不在中间，都不在中间，都不在中间。从这四个字，横的左宽右窄应该十分明显了吧。以后碰到这些字的时候，想一想原理，再看实际书写情况，然后再决定中竖起笔在哪里。

第四部分：竖弯钩与横折弯钩

昨天上课时，教到竖弯钩，我问学生竖弯钩分成几个部分，同学回答我说三个，分别是竖、弯、钩。我说对的，所以叫竖弯钩。然后我问她，说你把一个笔芯折弯，笔芯的粗细有没有发生变化？同学想了下，说有，弯的地方变细了。

就粗细变化而言，弯处略细是重点。但对于竖弯钩来说，想要平稳，关键在于弯之前的竖，要向左一些，看图：

为什么要向左？因为右部向右伸展，太重了，得平横一下。

这里把第一部分强调一下，点画的自身稳定，稳定与灵动并非冲突，是可以融洽相处的。我说的字好看的四个条件，第一个是点画精美，首先要把点画的形态写的精准美观，平撇写成斜撇就不精准了，竖弯钩写成竖直钩既不精准也不美观。好多学生都把竖弯钩写成竖直钩，直的地方或许还会上凸。我调笑说得改名，不能叫竖弯钩，得叫竖直钩或竖折钩。

为什么弯处略细？因为那是受力点，远取诸物。

竖弯钩的书写成本与难度，我认为是所有笔画中最高的。尤其是毛笔中，行笔距离长、粗细变化差异小、控毫难度大。因此，很多学生直接给写成竖直钩，省事。

横折弯钩依然如此，没变。

第五部分：硬笔也需要这样么？

有区别么？没有。

处理平稳和动势的方法有很多，但若你想把字写的点画精美主次分明松紧得当稳中求动，就得这样。谁说铅笔水笔钢笔写不出这样的点画形态？谁规定铅笔水笔钢笔写不出粗细变化？法则是底层的基础逻辑，适用于其上端的一切应用。

第六部分：更平稳的形态变化。

这部分有一个基础条件是书写难度与书写成本。

我在教授悬针竖时，多以“十”字开头，并强调横长竖短、横细竖粗、提按明显。99%的学生在写这个字时，都是横短竖长。

就平稳而言，扁平的字型的平稳姿态优于瘦高的字型。以前文的“曰”字为例，左右两竖倾斜内收是为灵动，主要是因为倾斜后字型上宽下窄，平稳且不失灵动。但如果你反过来写成上窄下宽，就动不了了，下面太宽，僵死了。

同理，在“工、古、五、互、丑”等字型中，为了消除上窄下宽的僵死感，会对中竖进行变化，我称之为“中竖倾斜以灵动”，如图：

作为部首时，也可这样处理。如果不这样处理，不能说错，各有优缺而已。

回到字形方面，“十”字横长则字势沉稳，横倾斜和中竖微偏右则显灵动挺拔姿态。就像走钢丝的人拿的平衡杆，这个平衡杆如果短于身高，就没用了。同理，上下结构中上部宽于下部时，应让上部更宽一些以求平稳。如“胃、背”等字。

之前一篇讲结体特点的文章，其核心就是平稳。应先看这一篇，再看那一篇，更容易理解体会。以左上包围的厂广病尸户虍为例，左边的撇那么长那么重，被包围部件不靠右并向右伸展，如何能做到平稳呢？

如果你观察的足够仔细，会发现，同一部件在字的上下左右中的不同位置，形态会有细微的变化。比如“口”，在上则方正一些，在下则扁平一些。在承重方面，扁平比方正能力更强。同样在力量方面，弯曲比直线更加富有力量感。