言情剧改编研究：书粉真的可以幸福吗？
“我以你为荣，以你们为荣。”
前不久，《你是我的荣耀》热播，原著作者顾漫再一次成为焦点，话题#当顾漫的书粉有多幸福#甚至登上了热搜。顾漫剧似乎和琼瑶剧一样，已经成为了一种标签。
在当下，IP改编已经成为常态，国产言情剧也不例外。
从琼瑶到顾漫，国产言情剧改编发生了怎样的变化？原著作者们在小说影视化过程中又发挥了什么作用？FUNJI苦心研究后，整理出了这份《言情剧改编研究报告》，希望能给你一些解答。
愈加汹涌的改编浪潮
国产剧的改编浪潮，似乎一年比一年汹涌。
文学作品一直都是影视改编的取材源泉。已经过市场考验的完整故事、现成的读者基础，都是改编剧得天独厚的优势。而网络文学的兴起，更是为影视作品提供了取之不尽的蓝本，几个线上文学城，尤其是晋江，更被称为“影视剧本素材库”。
根据FUNJI统计，从2016年到2020年，每年根据小说改编的剧集作品整体呈上升趋势，在2020年更达到了17.6%。
而在刚刚过去三分之二的2021年里，由小说改编的剧集作品就已经高达77部。而在豆瓣评分人数TOP20的已播改编剧集里，言情剧就有14部，占了七成。
截止目前，2021年由小说改编的已播言情剧中，《你是我的荣耀》（原著作者：顾漫）豆瓣评分人数最多，共有33.9万人打分，目前评分7.0。今年的另外两部剧《御赐小仵作》（原著作者清闲丫头）、《司藤》（原著作者尾鱼）评分人数也超过了10万。
在今天，更多网文作者的文字作品正在被改编成影视剧。FUNJI统计了部分小说作者作品的影视化情况：
而各个视频平台也开始了影视与文学作品的相互驱动，自己建造IP库，进而开放版权推动影视改编。
虽然在IP改编潮流中，也有不少人提出原创剧本的稀缺，但不可否认的是，小说改编剧集对影视市场来说是绝对的利大于弊。
这股浪潮并非一朝形成，事实上，国产言情剧改编已经走过了相当长的一段路。
国产言情剧改编之路
FUNJI研究了历年由小说改编的经典国产言情剧后，整理出了小说改编言情剧发展史：
20世纪末到21世纪初，是台湾言情小说改编剧最流行的时候。
这一时期，琼瑶、席绢等台湾作家的作品纷纷被搬上荧屏。《还珠格格》、《情深深雨濛濛》、《上错花轿嫁对郎》等剧集已成为一代人的童年回忆。
从2010年开始，内地网文改编逐渐有了声量。这一年《泡沫之夏》、《来不及说我爱你》陆续开播，次年两部清装戏《步步惊心》、《后宫·甄嬛传》现在仍然让许多观众念念不忘。
此时的言情改编剧基调仍多以虐为主，剧情冲突强烈，男女主要历经误会波折才有可能在一起，其中不乏有大量狗血情节。
到了2014年，内地网文改编言情剧已经打完了地基。
这一年的两部代表作在气质上呈现出两种极端：青春校园网剧的先锋《匆匆那年》仍然贯彻虐恋，而《杉杉来了》则反其道而行之，是名副其实的甜宠剧（虽然当年还并没有甜宠剧这一概念）。
从2015年开始，内地小说改编言情剧迅速发展，大量IP被搬上荧幕。
此时改编剧所选择的小说风格更加丰富，青春、仙侠、都市、电竞……剧集的基调也完成了从虐到甜的转变，故事里仍然可以小虐怡情，但结局大抵都温暖美满。
2015年的《花千骨》、2016年的《微微一笑很倾城》、2017年的《三生三世十里桃花》、2018年的《香蜜沉沉烬如霜》、2019年的《亲爱的，热爱的》都可以说是现象级IP改编作品。
不过影视剧热度与口碑一向难以兼得，上述几部作品中，豆瓣评分最高的是《香蜜沉沉烬如霜》，目前得分7.8。
FUNJI整理了过去五年里每年的高口碑小说改编言情剧，如果以上爆剧你都已经看过的话，或许这可以作为你剧荒时的备选清单：
原著作者的话语权
《你是我的荣耀》是作家顾漫第四部被影视化的作品。
从2014年的《杉杉来吃》开始，顾漫的书陆续登上荧幕，且都取得了不错的成绩。而被观众夸赞最多的，则是剧集作品对原著的还原程度。
在小说作品影视化过程中，剧情是否还原、演员是否贴合人设算得上是书迷最关心的问题，而对于制作方来说，原著的人气和可塑性则更为重要。
小说被二次加工成剧本，难免有魔改的事情发生。《风起霓裳》播出后，原著作者就发微博表示“请大家书剧分离”。
原著作者和编剧的矛盾似乎很难调和，而最好的解决方案，就是让原著作者成为编剧。
但原著作者操刀并不是改编作品口碑的保命符。小说与剧本虽同为文字创作，但却是截然不同的写作模式，即使是顶级小说作者，在剧本改编时也可能出现水土不服的现象。
FUNJI整理了部分有原著作者参与编剧的言情改编剧后发现，不少剧集虽然有作者参与编剧，但成绩仍旧不尽人意：
一部剧集的成功与太多因素联系在一起，原著作者的参与只是其中一环。但随着小说影视化愈加普遍，越来越多的作者意识到话语权的重要性。
顾漫的作品就是如此。
因《杉杉来了》原著较短，剧集改编时在后半部分增添了不少原创剧情，且与原著人设有部分出入。因此意识到主导权重要性的顾漫在第二部作品《何以笙箫默》改编时，就争取到了剧本主导权。到了《你是我的荣耀》，顾漫已是独立编剧。
除了参与剧本创作外，作者们也开始逐渐转型，以其他方式参与到小说影视化中。
比如匪我思存在2015年成立了双羯影业，担任了《致我们暖暖的小时光》的出品人、《传闻中的陈芊芊》的总策划，两部剧集都成绩亮眼。
再比如八月长安在担任编剧的同时，也参与了《暗恋橘生淮南》的导演工作。
也有一些作者参与进非自己小说改编剧的编剧工作中。比如墨宝非宝是《烈火如歌》（原著作者明晓溪）的编剧；即将完结的《与君歌》（原著作者飞花）编剧，是第一次转型参与剧本制作的作家十四阙。
小说作者会比传统制作人更懂观众的心吗？
FUNJI无法给出定论。但不得不说，在面对IP影视化时，多数人都不能免俗期待：如果原著作者能参与到其中就好了。
而作者们对话语权的需求，也影响着小说影视化的未来。或许以后会有越来越多的作者成立属于自己的影视公司，将作品自产自销，但无论作者如何参与进小说影视化中，只有拿出优质的作品，才能更有说服力。
目前仍有许多小说正在影视化的路上，它们的成绩如何？FUNJI也在期待（新一波言情改编剧正在路上，想与更多同好一起讨论？这里等着你：http://t.hk.uy/TAr）。
今日互动：
你最满意哪部言情小说的改编呢？
