影评撷英032《黄金时代》《亲爱的》
摘自梅雪风影评集《虚无的质感》
1，值得高兴的是，许鞍华并不像有些资深导演，把创作力衰减变成一种偷懒性的自恋，津津有味地咀嚼自我高峰时余留的残渣，她是实打实地想突破自己。
2，《千言万语》里，许鞍华用街头话剧交代历史大背景，街头说书的夸张激烈与故事本身的朴素伤感形成奇妙对应，这也表达出许鞍华的价值观：历史风云奇诡变幻，但人间的故事却是平静而家常。
3，角色对着镜头说话，而是超越角色所处的那个时代讲话，这种感觉应该和《百年孤独》的开头一样，“许多年之后，面对行刑队，奥雷良诺·布恩地亚上校将会想起，他父亲带他去见识冰块的那个下午。”它在现在和将来之间自由穿梭，它体现的是全知视角和个人视角之间永恒的差距，是宿命与自由意志之间的距离。
也就是说，这些旁白，要能体现片中人物的多面来：她所做的，和她所想的之间的不同；她现在所希冀的，和未来的结果之间的差别。只有在这时，人内心的分裂与厚度才能显现，人被命运主宰的荒诞感和虚无感才会出现。
4，说过整个故事，则看不出许鞍华的追求，或者她的追求太多了，她被那种形式感所吸引，却又找不到与之匹配的内核，最终，电影拍出来的感觉就是细节闪光，而聚拢在一起却看不出脉络。
所以说，有时候创新并非好事，它是障眼法，让你被闪烁的光芒所吸引，而忘了这绚丽背后应该有更坚实的逻辑。
——梅雪风《<黄金时代>：创新有时是个障眼法》
1，他显然深知那些打拐故事背后的催泪潜力，但他在好好运用这些素材的同时，却并不止于此，整个后半截的故事反其道而行之，讲述了一个让你无法心生恨意的人贩子的妻子的故事。
这对一部主流电影来说，显然有着一定的风险，主流观众还是需要清晰的善恶是非，而这部影片却志在打破这一点，它想说的很明确：好人的对面不一定是坏人，也许是另一个有着自己困境的好人。或者说好坏实际很难判定，往往取决于你的立场。
2，这不代表陈可辛中庸，陈可辛只是想拍出这个社会的更多侧面，当他表现起人性的黑暗时，又有着看透世事的冷若冰霜。
3，现实的荒诞总是让人猝不及防，让你所有的努力付诸东流，逼你走进一个进退维谷的境地。
4，这部片子还有着国庆档最为丰沛的表演，特别是黄渤，他这张并不好看的脸，一旦运转起来，就有这让人心碎的魅力。当他找到孩子，孩子却在派出所让警察抓他时，他在楼梯的哭戏让人叫绝，那是一种彻骨的痛，那种近乎呜咽的嗓音是一个溺水者本能的呼喊。
5，这部电影，显示了丰富与纯粹、细节与主题的统一，显示了对观众与自我表达的双重尊重，它没有任何生涩或艺术腔的表达方式，但在那种流畅之中，现实的重量以及无解却向山一样压在你的心上。
——梅雪风《<亲爱的>：现实的重量像山一样压在心上》
