陳明莉老師之工作的身體性筆記

身體所扮演的角色，理解其身體、情緒和自我認同復雜交錯的動態過程。

身體表現是一種表演性的操演performativity。模特作為勞動者，有意識地表現活生生的身體與情緒換取工作報酬。身體是模特不可或缺的生產工具。肉體被利用的方式不再只是承載勞動力的容器，而展現美感、營造感受氛圍被規訓的身體。

Arlie Hochschild，1983提出情緒勞動的概念，勞動身體化納入勞動社會學。

Anne Witx，2003強調身體展演的面向提把目光度學榮軒勸的概念。

Ashley Mears,2005認為模特管理自己的身體資本bodily capital。

每一次試鏡落選，對身體商品的拒絕更是對自我的拒斥。有經驗的模特發展出防衛機制，將身體視為和自我無關的商品，以此調節內在衝突。「整修」肉體的疼痛對某些人來說反而促進正向的自我認同。

「身體性情緒」是以身體肌肉來傳達特定美學下的情緒展現。

Hochshild,1983「真實自我」將受到情緒商器化的威肋和侵蝕。勞動者越投入越可能失去真實感受。

模特身體往往視為文化符號的載體，忽略身體符號的生產者和美感經濟下的勞動者。

情緒和身體二元分立爭議。勞動主體的身體化能力作主國無法分割的整體 ，現象學以身體化主體的觀點。