园林！彩塑！给你一个不曾见过的秋日苏州
苏州，自古温柔富贵乡，自古广纳千金、饱藏诗书。闻名天下的苏州园林由此而生。
苏州园林素以『虽由人作，宛如天开』著称，但情趣在此，远比任何营造技巧重要。
因为园林实在『中看不中用』，却以叠石疏泉、繁花盛木自营一片城中山林，为园主人提供一处免去尘世喧嚣的幽栖之地。
故近代造园理论研究大师童寯先生说：风景画家必为园林之最佳设计师。
但苏州绝不只有园林。『天下罗汉两堂半』，苏州就占去一堂半。罗汉绝对是中国雕塑史上的绝笔，以传神的姿态，拟富有人情味的禅意人生。
而罗汉最好的时期在宋辽时代，苏州保圣寺和紫金庵的罗汉正是南北宋时期的传世之作，是目前中国现存的顶级罗汉彩塑。
01
拙政园：苏州园林之首
常见的说法是，如果只能看一个苏州园林，看拙政园就够了。
明正德初年，官场失意的御史王献臣还乡，建造了这座被誉为『天下园林之母』的园林。共有78亩，为苏州现存古园之最。
这是一座难得兼具至味野趣与无尽风雅的园林。
全园以水为主，点缀有花圃、竹丛、果林，建筑物反倒显得稀疏错落。加上面积之大，多见隙地，特有其它园林少见的自然野趣。
而园中共有堂、楼、亭、轩等三十一景，凡有命名者，必有典故出处，相当风雅。
02
留园：人与山水的亲密距离
同列『中国四大名园』，若拙政园属大家闺秀，留园则是小家碧玉——虽然空间小，但规划相当精巧，建筑分布疏密有致、富于韵律，毫无局促感。
更为难得的是，留园内外空间关系的亲密感，容易让人错意：『我』是园中主人，可尽享这一片山水。
比如欲得湖山真意，干脆取消建筑物上面湖的一整片墙；若建筑各方向着不同的露天空间，就以室内窗框为画框，引室外景致为立体画入室内，妙不可言。
位于留园东部的冠云峰也是一大特色，堪称江南园林中的湖石之最。
这块高5.7米的庭院置石，充分体现了太湖石“冠云峰瘦、漏、透、皱”的特点，瞬间将远逸的山水画意境搬进了小小庭院内，拥有“不出城郭而获山林之趣”。
03
网师园：小而美的典范
网师园占地仅半亩，是苏州园林中最小的一座，却也可能是与水最亲密的一座。园中亭台楼榭无不临水，全园处处有水可依。
她也是一座典型的宅园合一的私家园林，共有四进，轿厅、客厅、书屋，主厅等建筑沿中轴线依次展开，布局紧凑精妙，堪称江南中小型古典园林中的代表作。
04
紫金庵：中国最美小庙
山中幽绝处，当以此居先。这说的便是紫金庵了。
紫金庵，又名“金庵寺”，距今已有1400余年历史，位于洞庭东山西卯坞内。早前的东山其实是个佛岛，以前岛上有许多寺庙，后来大多都被毁掉了，所幸紫金庵依旧坚强且安静地存在着。
小小的庵堂里供奉着16尊泥塑彩绘，相传为南宋民间雕塑名手雷潮夫妇的作品。两位大师终其一生，作品却只有两处，除了紫金庵罗汉，另一处是杭州净慈寺的五百罗汉，可惜毁于明初，未能传世。
紫金庵罗汉塑像最主要特点是传神，是体现宋代雕塑艺术写实与传神特点的优秀作品。
邱庚熙在所撰《净因堂碑记》中对紫金庵罗汉塑像给出这样的评价：“精神超忽，呼之欲活”。
05
轩辕宫：古人传道留其间
木结构古建筑留存不易，江南地区存留的木构建本就稀缺，而保存下来的中早期木构建更是罕见。
轩辕宫大殿，建于元至元四年，便是属于江南的代表性木构建之一。
大殿坐落于山坡之上，面朝太湖，气宇轩昂。殿内的彩绘构图简练，云龙体态雄浑，体现了早期苏式彩绘的风格特征。
轩辕宫里三件宝，皆为明代之物。
一为文徽明的《东西两山图》，二为明代阁老王鏊的《洞庭两山赋》，三为阴亭。阴亭，极为罕见，是稀有的古石刻，是一种少见的特殊的墓葬形式。
06
甪直保圣寺：半堂极品罗汉
天下罗汉两堂半，吴中独占一堂半。前面紫金庵已经占去一堂，剩下的半堂就是这甪直保圣寺了。
保圣寺大雄宝殿原址上建立起来的古物馆，百平米左右，没有窗子，也没有任何光源，这里陈列着九尊塑壁罗汉，由于年久失修，已然破败不堪，但就是这九尊罗汉，足以撑起保圣寺“江南四大名寺”的地位。
这些罗汉或在石壁前对坐谈禅，或在山洞中泰然打坐，或在波涛中俯身下视，或嗔或喜，或呆或怒，有着看不尽的表情，说不完的故事。
不愧为梁思成、顾颉刚、大村西崖等众多学者眼中的国之瑰宝。
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