黑泽明小记

個人喜好：罗生门 > 蜘蛛巢城 > 乱，七武士

我以为黑泽明的高明之处在于刻画人的心理，全然不是一般细腻的感情，而更大，升至“人的境况”。而且用的是隐喻手法，以景写情，譬如罗生门中不断迷路的森林，刻画人在多面向的现实之中被眼前的景象所迷惑，无处分辨的杂乱感。又或蜘蛛巢城中困扰人心的蜘蛛林，人在选择的迷途中举棋不定，对未知的未来充满惶惑。只有心怀正道者能够看清笔直的道路，直直地冲破密障。黑泽氏拍人的恐惧，不靠演技，而靠几分钟不断的切这人被利箭所射、利剑越飞越近。又有密林中风车旁阴魂不散的鬼魂，风车转动起前世与来生。

特别的，这种心理往往滋生于非平民生活、甚至是非现实，才可以和命运与神明对话。

电影手法

黑泽明因为是美术出身，绝对研究过在不同画幅里构图的表现能力。七武士中依托构图，各个角色的关系位置已经明晰。《乱》里前后景中同时有人从马上翻落，更显战事无情，死伤不断。

很多片子改编自文学，出演场面也像话剧。并非现实生活的朴实平质感。七武士没有话剧感。七武士的好却在于其人物无比生动鲜活。

乱的结尾，即情感的交叠，是创新。

蛤蟆的油中黑泽明上中学时被哥哥带着，不得不亲眼凝视关东大地震后地狱样的景象。他的片子是从深刻的悲剧中生长出对人极大的同情。