纽约电影节大银幕小众电影狂欢,过瘾!
文:weiwei
责编:置否
策划:抛开书本编辑部
在北影节和FIRST成都惊喜影展进行时,大洋彼岸的纽约电影节也拉开帷幕,纽约的影迷们将开始连续数日赶场。
今年NYFF片单最引人注目的除了Main Slate单元汇聚了三大电影节宠儿外,就是集齐了新老实验电影人的Currents单元。如Currents单元的策展人Tyler Wilson 说的,“Currents是纽约电影节为实验和创新设立的展映单元,希望能让大家看到电影界中的新生力量。”

今年入选Currents单元的华语影片包括:纪录片导演王琼的《家庭录像》(All about my sisters)、凭借《完美现在时》拿下鹿特丹金虎奖的朱声仄导演的新片《河流,奔跑着,倒流着》(A River Runs, Turns, Erases, Replaces),还有张大磊导演之前入围柏林的短片《下午过去了一半》(Day is Done) 。
《家庭影像》是王琼导演的第一部纪录片,今年早些时候在鹿特丹电影节的Bright Future单元世界首映,收获了不少好评。这部接近三个小时的电影是由长达五年,超过三百个小时的家庭录像素材剪辑而成。
面对如此私人的影像,导演在组织素材时丝毫不露怯,她自信说道 “我在剪辑的时候不会去考虑到破坏家人关系的因素,这部电影完全以我想要的样子呈现出来了。”

之所以能做到这点的很大原因是王琼把摄影机当作她“用来寻找答案的工具”,既然是摄影机给了她勇气,便没理由再畏惧影像里的自我,也才能为我们如此近距离地、完整地、细致地呈现一个家庭的复杂,而她的家人们和大多数中国家庭一样,也实在是要通过诘问才能稍微打破隔阂,拉近距离。
我将摄影机作为工具理解为一种无奈何的手段,拍摄者想试探又害怕受伤,便把摄影机用来当作保护自己又能探得真相的武器,而这种特性在亲人间的(言语上的)近身搏斗中被无限放大,也成为了让我想一直继续看下去的动力。

另一部我很喜欢的片子同样十分私人、也同样来自于中国导演。《河流,奔跑着,倒流着》是导演朱声仄写给故乡武汉的一封影像诗,声音和构图中自然和工业,和谐和嘈杂的轮替赋予了影片长诗的气质,城市的历史与未来在镜头的凝视下与个体命运相映,无疑让它成为今年中国最具实验精神的佳作之一。
即使影片拍摄计划初期无关疫情,但疫情的出现让影片有了更多层次。我还记得在一场疫情期间的线上分享会上,朱声仄和史杰鹏聊到了疫情期间影像创作的问题,史杰鹏相信疫情会过去,因此更关注回归常态化后的创作,而朱声仄则更倾向于思考疫情期间的生活状态对创作的影响。

电影的第一场便是由武汉解封日的监控录像剪辑,在庄严的笛声过后,人们又继续生活,缅怀与日常只一线之差,提醒着我们这是疫情后的武汉,人们的生活在不同状态间漂浮——继续进步、怀缅、放松、适应,声音和画面在乱与静之间的交替也是在问:我们如何在撕裂中寻找和谐或者在和谐中发现不和谐?

葡萄牙导演米格尔·戈麦斯的新片《月八日记》也是一部关于我们如何适应疫情的“新常态”的影片。影片在去年夏天在短短二十多天中拍摄完成,整个计划来源于戈麦斯和妻子在疫情期间获得的灵感。他们决定把整个剧组叫到一个封闭的乡下别墅里,然后开始虚构一部疫情期间关于一个剧组即兴创作电影的电影。

电影一开始展现的是一种所有人都重新适应了的“新常态”,导演是导演,演员是演员,幕后工作人员不会来到幕前。在之后缓缓展开的倒叙过程,我们看到他们如何一步步适应,如何进行自我定位,在电影和生活里重新找到自己要扮演的角色。戈麦斯将疫情与电影创作并置,重心放在了两者共通的不确定性上,而他选择微笑着拥抱这种不确定性,在安慰也在鼓励我们在生活里再找到焦点。
另一部让我眼前一亮的是刚刚在威尼斯地平线单元拿下评审团特别奖的《伟大的仪式》。导演基罗·鲁索来自玻利维亚的La Paz,其作品深受南美的魔幻现实主义影响。
影片跟随一位来到La Paz找工作的年轻人,在现代的城市中他很快生病,只能转投毒品和古老的仪式,却又分不清被救治或被控制,身体和心灵经历的痛苦和迷失。

影片用长焦镜头将人与城市分隔,不断的车流和人流共同构筑令人窒息的高墙,简洁的横摇和变焦继续将空间压缩。在现代和传统的挤压下,主角在清醒和幻想中摇摆,意识被城市的运动取代,他只能通过被异化最终成为城市庞大的无意识的一部分,现代与传统共同完成了这一场“伟大的仪式”。
难得的是导演没有让古老的仪式沦为奇观,而是通过对年轻人生活细致的刻画,找到了探讨传统与现代的关联的入口。

来到纽约感觉被大银幕“宠坏了”,到处是艺术影院,新片和老片放不停,再小众的电影也能找到自己的观众。
希望大家都能享受和一群人在大银幕上看电影,真是很特别的感觉,提醒我们电影是梦,但我们就是这样喜欢它。下周继续为大家分享更多纽约电影节见闻、喜欢的新片和看法。
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刘小黛 赞了这篇日记 2021-10-17 09:43:21
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