[转]王梆：我越来越乌托邦
抚摸、拥抱和做爱你更喜欢哪个？做爱。
王梆在接受新茶采访时，这样回答。在她所居住小区的道路上，她向我复述了上个月的一次被采访，她说，“这个问题，我当然选择更直接的后者。”
当时，我们都拎着一个塑料袋，穿过了几个门墙，才到达她的家。进屋后，她做的第一件事情，是迅速地将袋中的东西塞进冰箱，在接下来洗刷杯子的过程中，她告诉坐在地板上的我，采访可以开始了。
这样的对话，让我感到不适应，我有意地站了起来，靠在书柜边上，这样我才能看到已经在水池边冲刷杯子的王梆，直到她端过来一杯玫瑰花茶，我们才共同在一个客厅中说着话。不过，客厅中间用来分割塌塌米的一张饭桌仍将我们隔开了
接下来的谈话，也是出乎意料的，我们几乎很少谈电影，而我却是因为她的影评找到她。
王梆好像一点都不在乎影评人的帽子。她说，已经很少写影评了，即使写，也是约稿，而约稿也已经很少了。王梆将自己的视野定在了独立影片上，她并不认为自己应该在大片上说太多话，“有太多人写观后感的东西，我没有必要去凑热闹。”
她说，你就不要写作为影评人的我了，还是说我是作家比较合适。
尽管她经常也会拿起DV，到大学城拍摄那里面临拆迁问题的农民，到香港拍摄那里的知识分子生活，甚至在旅行途中对妓女、同性恋者进行访问，但是，这些都是素材带，有些主题拍了几十盘带子，她也不知道什么时候能够剪出来。剪出一个片子，需要3万块左右，她认为自己目前没有那么多的余钱做这样的事情。而更重要的原因是，剪辑需要一个导演全方位经验的充分积累。
她要去旅行。
在广州呆久了，她会有种过不下去的感觉，尽管在这个城市有九年了，去到任何一个地方，最终还是会回到江南大道南的两居室中，但是，她总会有出去的冲动。半个月前，她还在西贡的咖啡馆里，和来自世界各地的人聊着天，喝着咖啡，在街头闲逛时误入寺庙，临摹释迦牟尼的画像。
接下来，她正计划着自己的印度行程，“也许会过去住一年”，在那边即将展开的调查，其吸引力是甚于风光的。
王梆不断强调自己的旅行是和观光客不同的，和驴友也会很不一样。到每个地方，她会住下来，在当地生活一段时间，和不同的人聊天。在旅行中国界是模糊的，她往往下午和一个瑞典人喝咖啡，晚上就和一伙南美人在露天院落里聊着天。
“在这样的旅行中，我发现了很多‘地球青年’，他们游走在各地，和不同的人接触，他们能比较真切地感受到不同文化的差异。”更为重要的是她会在这样的接触中，思考一些问题，比如她希望去印度了解一些关于当地华人生活的状况。
除了旅行，现在的王梆，正在做的项目，是和欧洲一家出版机构合作，推出自己和一些漫画家们合作的漫画作品，这也是她的主要经济来源。在此之外，她往往把更多的时间放在小说创作上，这几乎远比拍DV、写影评要重要许多。
前不久就在越南，她很想写一本关于越南的书，但是却不知从何下手，于是就放弃了。“杜拉斯写得太棒了！”
为什么一定要跟她比？我问。
我为什么不和她比？她说。
王梆的生活具有极其明晰的方向性，而我们的谈话中，她可以用半个小时时间来和你谈论形而上的问题，她会提到本雅明、阿巴斯、黑格尔。在她的口语中，还会不时地蹦出英文单词，而她也告诉我，她希望自己是一名公共知识分子，能通过自己的写作来关照这个社会，发现问题。即使她实际上正在做的是一个专业性的调查，但是她不会去写一个调查报告或者论文，“我没有受到过这样的训练，当然我也不愿意这样做，我只会它们写成小说。”
不过，回到生活上来，她又恢复了她的感性、直觉，她会告诉你她的逻辑思维很强，但是数学很差。而在广州的日子，她会呆在家里，哪儿都不去，她自认为并不是一个善于交际的人。有时在回家的路上，路经一个盲人朋友的家，她会停止说话，“如果他们听到了我的声音，而我又没有走进去和他们打招呼，我想他们会难过的。所以在经过他们的家的时候，我尽量保持沉默。”
谈到尹丽川的《公园》，她说，这是一部能让很多三十岁的女人产生共鸣的片子。虽然电影手法并不像导演的其他作品那么激烈和风格化。
王梆的家庭，实际上像极了里面的故事，《公园》里面是离休的爸爸和大龄女儿，王梆面对的则是她的妈妈，在上一辈人眼里，王梆没有单位，生活也不是像他们期望的那样安稳。但是，以前的王梆不是这样的。从美院毕业后，她也有过单位，也卖力地工作，结过婚，也有了自己的房子；在大学里，她曾经是一个向往平凡生活和务实的女孩，但是，她也不知道是怎样变成现在的样子的。
她觉得自己走的道路是别人是相反的，更多的人在逐渐放弃乌托邦的梦想，逐渐地现实起来，但是她却是越来越乌托邦。六七年前，就辞掉了报社的工作，开始了这样的体制外的流浪者的生活。她只会告诉你，当时写影评，很大程度上是为了稿费。能否成为一个影评人，并不是她致力的目标，尤其在多年以后，当她真正爱上了电影，虽然也许不再写一个字，但是她知道比起那些爬格子的岁月，她更能理解一部好电影的价值所在。
王梆现在每天在家里，会将十本书同时堆在床上，随意地挑出任何一本，翻到一页读起来，有时一天能十本书交叉着读。她认为自己是一个向往自由的人，也没人要求她怎么样，干吗要急。不过，这并不表明她目前的生活多么的自在，她开始有点抱怨了，因为她的家成为背包客的家庭旅馆，想来就来，想走就走，这让她很烦恼。
王梆，出生于1970年代中期，毕业于美术系。从事过美术教师、陶艺工、设计师、记者、编辑、策划人等多种工作，Victory Argos Studio 策划总监。2002年秋组建广州Victory Argos漫画工作室。出版过非主流青春生活画卷的短篇小说集《亚特兰帝斯》、电影和城市文集《映城志》
、"恋城志"绘本系列之《那时候的快乐是》和《小雪》等。与HJW嘉伟、邹筠、Wenson(黄万珊)合作的"惊悚派"系列图书《排污渠蓑农虫蛹咒》、《赘生手》、《龙凤头钗》、《半兽人少年杀人事件》等，将继续彰显实力。现从事小说创作、漫画出版和独立电影的拍摄。
（转自：http://blog.artron.net/space.php?uid=148788&do=blog&id=274806 管MM说喜欢她，推荐了这篇，说“哇”，我也去找来看，一看，真是“哇”。立马颠儿去报告她：“这样的女人，这样的人，真是很让人着迷的，像是把一种人人想而未得的可能性活出来了。”）
王梆在接受新茶采访时，这样回答。在她所居住小区的道路上，她向我复述了上个月的一次被采访，她说，“这个问题，我当然选择更直接的后者。”
当时，我们都拎着一个塑料袋，穿过了几个门墙，才到达她的家。进屋后，她做的第一件事情，是迅速地将袋中的东西塞进冰箱，在接下来洗刷杯子的过程中，她告诉坐在地板上的我，采访可以开始了。
这样的对话，让我感到不适应，我有意地站了起来，靠在书柜边上，这样我才能看到已经在水池边冲刷杯子的王梆，直到她端过来一杯玫瑰花茶，我们才共同在一个客厅中说着话。不过，客厅中间用来分割塌塌米的一张饭桌仍将我们隔开了
接下来的谈话，也是出乎意料的，我们几乎很少谈电影，而我却是因为她的影评找到她。
王梆好像一点都不在乎影评人的帽子。她说，已经很少写影评了，即使写，也是约稿，而约稿也已经很少了。王梆将自己的视野定在了独立影片上，她并不认为自己应该在大片上说太多话，“有太多人写观后感的东西，我没有必要去凑热闹。”
她说，你就不要写作为影评人的我了，还是说我是作家比较合适。
尽管她经常也会拿起DV，到大学城拍摄那里面临拆迁问题的农民，到香港拍摄那里的知识分子生活，甚至在旅行途中对妓女、同性恋者进行访问，但是，这些都是素材带，有些主题拍了几十盘带子，她也不知道什么时候能够剪出来。剪出一个片子，需要3万块左右，她认为自己目前没有那么多的余钱做这样的事情。而更重要的原因是，剪辑需要一个导演全方位经验的充分积累。
她要去旅行。
在广州呆久了，她会有种过不下去的感觉，尽管在这个城市有九年了，去到任何一个地方，最终还是会回到江南大道南的两居室中，但是，她总会有出去的冲动。半个月前，她还在西贡的咖啡馆里，和来自世界各地的人聊着天，喝着咖啡，在街头闲逛时误入寺庙，临摹释迦牟尼的画像。
接下来，她正计划着自己的印度行程，“也许会过去住一年”，在那边即将展开的调查，其吸引力是甚于风光的。
王梆不断强调自己的旅行是和观光客不同的，和驴友也会很不一样。到每个地方，她会住下来，在当地生活一段时间，和不同的人聊天。在旅行中国界是模糊的，她往往下午和一个瑞典人喝咖啡，晚上就和一伙南美人在露天院落里聊着天。
“在这样的旅行中，我发现了很多‘地球青年’，他们游走在各地，和不同的人接触，他们能比较真切地感受到不同文化的差异。”更为重要的是她会在这样的接触中，思考一些问题，比如她希望去印度了解一些关于当地华人生活的状况。
除了旅行，现在的王梆，正在做的项目，是和欧洲一家出版机构合作，推出自己和一些漫画家们合作的漫画作品，这也是她的主要经济来源。在此之外，她往往把更多的时间放在小说创作上，这几乎远比拍DV、写影评要重要许多。
前不久就在越南，她很想写一本关于越南的书，但是却不知从何下手，于是就放弃了。“杜拉斯写得太棒了！”
为什么一定要跟她比？我问。
我为什么不和她比？她说。
王梆的生活具有极其明晰的方向性，而我们的谈话中，她可以用半个小时时间来和你谈论形而上的问题，她会提到本雅明、阿巴斯、黑格尔。在她的口语中，还会不时地蹦出英文单词，而她也告诉我，她希望自己是一名公共知识分子，能通过自己的写作来关照这个社会，发现问题。即使她实际上正在做的是一个专业性的调查，但是她不会去写一个调查报告或者论文，“我没有受到过这样的训练，当然我也不愿意这样做，我只会它们写成小说。”
不过，回到生活上来，她又恢复了她的感性、直觉，她会告诉你她的逻辑思维很强，但是数学很差。而在广州的日子，她会呆在家里，哪儿都不去，她自认为并不是一个善于交际的人。有时在回家的路上，路经一个盲人朋友的家，她会停止说话，“如果他们听到了我的声音，而我又没有走进去和他们打招呼，我想他们会难过的。所以在经过他们的家的时候，我尽量保持沉默。”
谈到尹丽川的《公园》，她说，这是一部能让很多三十岁的女人产生共鸣的片子。虽然电影手法并不像导演的其他作品那么激烈和风格化。
王梆的家庭，实际上像极了里面的故事，《公园》里面是离休的爸爸和大龄女儿，王梆面对的则是她的妈妈，在上一辈人眼里，王梆没有单位，生活也不是像他们期望的那样安稳。但是，以前的王梆不是这样的。从美院毕业后，她也有过单位，也卖力地工作，结过婚，也有了自己的房子；在大学里，她曾经是一个向往平凡生活和务实的女孩，但是，她也不知道是怎样变成现在的样子的。
她觉得自己走的道路是别人是相反的，更多的人在逐渐放弃乌托邦的梦想，逐渐地现实起来，但是她却是越来越乌托邦。六七年前，就辞掉了报社的工作，开始了这样的体制外的流浪者的生活。她只会告诉你，当时写影评，很大程度上是为了稿费。能否成为一个影评人，并不是她致力的目标，尤其在多年以后，当她真正爱上了电影，虽然也许不再写一个字，但是她知道比起那些爬格子的岁月，她更能理解一部好电影的价值所在。
王梆现在每天在家里，会将十本书同时堆在床上，随意地挑出任何一本，翻到一页读起来，有时一天能十本书交叉着读。她认为自己是一个向往自由的人，也没人要求她怎么样，干吗要急。不过，这并不表明她目前的生活多么的自在，她开始有点抱怨了，因为她的家成为背包客的家庭旅馆，想来就来，想走就走，这让她很烦恼。
王梆，出生于1970年代中期，毕业于美术系。从事过美术教师、陶艺工、设计师、记者、编辑、策划人等多种工作，Victory Argos Studio 策划总监。2002年秋组建广州Victory Argos漫画工作室。出版过非主流青春生活画卷的短篇小说集《亚特兰帝斯》、电影和城市文集《映城志》
、"恋城志"绘本系列之《那时候的快乐是》和《小雪》等。与HJW嘉伟、邹筠、Wenson(黄万珊)合作的"惊悚派"系列图书《排污渠蓑农虫蛹咒》、《赘生手》、《龙凤头钗》、《半兽人少年杀人事件》等，将继续彰显实力。现从事小说创作、漫画出版和独立电影的拍摄。
（转自：http://blog.artron.net/space.php?uid=148788&do=blog&id=274806 管MM说喜欢她，推荐了这篇，说“哇”，我也去找来看，一看，真是“哇”。立马颠儿去报告她：“这样的女人，这样的人，真是很让人着迷的，像是把一种人人想而未得的可能性活出来了。”）
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