谈谈今年追的两部剧 《山河令》和《长安十二时辰》
终于想明白为什么长安的剧本前期就让我觉得很有漏洞了。当然这只是我个人的观点啊。其实跟诺兰的tennet，还有“悬崖之上”给我的感觉很像，就是缺了“角色”。
可信度高的角色是剧作的灵魂。记得以前学习编剧的时候，有一个说法印象满深的。一个角色不能靠人设堆砌和逻辑拼凑，ta需要拥有一个完整的人生：ta的原生家庭、成长过程中经历的一切、谈过几次恋爱等等……如此哪怕剧作呈现出的只是他生命中的一个小时，这个角色也是成立的。
像前面提到的tennet、悬崖之上，出场的人物都不少，但角色的弧光是看不到的，共情是没有的。这感觉就好像参加了一场party，寒暄了一群人，最后曲终人散，连一个名字也没有记住。
毕竟角色是剧作的灵魂，剧情是服务于角色的，如果反过来，就变成炫技和玩概念了。（其实我挺喜欢tennet的，概念真的很帅，但剧作真的不行）
长安也是这样。其实长安的群像反而很成功，这个归功于团队对细节的执着，似乎长安街头走过的每个路人都是有个性、有职业、有背景的，太鲜活了！但一众主角就比较尬了，肉眼可见编剧给他们身上贴的各种标签和人设，但剧情又没有在支撑和作证这些人设。（就像我朋友说的，长安的剧情不是服务角色的，而是被强行推进的。）这就导致这些人物的行为，和背后的动机，总让我觉得似乎不成立，努力思考一下又似乎可以成立，有点出戏。
比如我真的非常喜欢张小敬铁汉柔情的人设，演员的演绎也非常加分，雷佳音的个人特质让人物有了几分立体度和可信度。但这个人物还是不完整的。需要解释勇往直前的动机？那就用各种闪回，或者一句“我是兵”强行带过。
再举一个李必的例子：他需要舍弃檀琪去给太子报信的那一段内心挣扎，最终使他做出选择的竟然是一段非常牵强的闪回，就是徐宾对他说的一切难题的终极解答是“活下去”……（说明这个角色自己的性格铺垫还没有充分到可以给他提供一个动机）
所以我觉得长安别的都很完美，唯一的缺憾是少了有灵魂的角色，主角都成了服务于剧情的工具人。
而山河令，服化道确实都不太行，但起码两个角色的灵魂是有了，双向奔赴的感情线也足够细腻。这一点本身就很难得了。剧情服务角色。比如第一遍刷剧的我们没开上帝视角，带入阿絮视角，面对老温的死缠烂打，有人觉得好烦，有人觉得好可爱，无论哪种都是阿絮的真实感受。（其实我喜欢那个时候的温客行，真羡慕他可以那么主动，这算高能量模式吧。）
二刷的时候，带入老温视角，突然觉得好虐，原来老温的语言和行为模式，从这个角色的角度出发都是再合理不过的，细节经得起慢放推敲。
后来我在网上读到各种心理流派对山河令的分析文。说明一个问题，角色如果成立，ta就是一个完整的人，就像你和我一样，有自己的过往和业力，经得起八倍放大镜的审视。
最后其实我最敬佩编剧的一点是，她是忠实原著粉。所以她是把这个事业当成天命在做的，可以花几年的时间，像匠人一样一遍遍打磨剧本，没有任何私心，仅仅因为她爱这两个角色，希望更多人认识和理解他们……
