丁建城电影《凤凰》拍摄花絮（转）
数码电影《凤凰》参展意大利贝沙洛国际电影节
数码电影《凤凰》拍摄花絮：
作者：申维
2002年8月8日，丁建城领着他的《凤凰》剧组，一头钻进扬州城的小巷子。扬州人对土生土长的电影导演丁建城很陌生，没有人注意这群在小巷子窜来窜去的年轻人。市民的注意力集中到正在瘦西湖拍摄的《还珠格格》续集。
《凤凰》剧组主要由北京电影学院学生组成：导演丁建城，91届摄影系；摄影徐伟，95届摄影系；周浩东，89届表演系；卢卓婕，20届表演系；李逸，02届表演系新生；伍纳，89届表演系；刘斌，89届编剧系；黄雅，中央美院讲师等。扬州地方军由我和东关街开照相馆的杨大师参与。我在剧组担当外联工作，联系某些拍摄场地，邀请群众演员等。我还客串演了派出所所长。丁建城是一个干事的人，所以，我们愿意帮他。
正式开机是8月9日。前一天晚上，丁建城安排剧组在他的远房亲戚的饭店里吃了开机饭。一桌丰盛的晚餐，可大家没怎么吃，情绪处在激动中。饭桌上，丁建城望着剧组成员不停地傻笑。他几乎没有动筷子。丁建城上回在扬州拍片是96年，拍的是根据苏童的同名小说改编的《纸》。电影在荷兰鹿特丹电影节获得评委会奖。从那以后，他已经好久没拍片。这次拍《凤凰》可谓蓄谋已久。
1，绿杨旅社
丁建城把剧组安排在新胜街的绿杨旅社。绿杨旅社是扬州一家老字号旅社，在新胜街30号。从前，丁建城家在新胜街5号，在绿杨旅社隔壁。丁建城把剧组安排在此，除了住宿便宜外，据说还另有深意。
新胜街是扬州的一条老街，街名是纪念明朝将军常遇春打了胜仗。“新胜”，顾名思义是新的胜利，有点儿像法国的凯旋门。新胜街宽如一辆三轮车，长不足百米。可是，这儿却聚集着三座较大的欧式建筑。绿杨旅社就是其中的一座。这大概在全国都罕见。从前这条街的繁华，由此可见。
绿杨旅社的建筑很独特，进门有一舞池。现在舞池里摆着一对破旧的沙发。有时放自行车和摩托车。舞池上方是弓形天窗，光亮直接照进舞池和每一层楼的回廊，这样使得楼里的房间两面透光。楼有三层，铺着木地板。木楼梯很窄。每层楼都有环形过道，打开门窗，风就在过道里吹。虽说是夏天，屋里没有空调，也很凉爽。
房间床铺的价位很低，15-30之间。因为价位低，屋里的成设简单：一台吊扇，一台旧电视，两张旧绷子床，破桌子，破椅子，一个立柜。房间里值钱的东西就是立柜了。立柜不是一般的值钱，少说值好几万。红木，雕花，柜子造型别致，有上百年的历史，全是用榫头。现在的木匠没有这么好的手艺。据说，从前房间里的床，桌子，板凳全是红木的。每年秋季，有不少古董贩子会住到绿杨旅社。古董贩子识货，他们动旅社里家什的脑筋，今天噱一点，明天噱一点，就像马蚁抬黄豆一样，把有价值的古董从旅社里抬走。我真的担心再过几年，这些古董柜子是否还在？
绿杨旅社进门处有一面黑板，上面介绍了它百年的历史，说它是扬州最老的旅社，住过陈毅，邓颖超，孙科，梅兰芳，郁达夫等。据上年纪的人讲，这儿还住过美国的第五飞行大队。抗日战争时期，扬州城上空警报一响，就有黄包车夫拉着美国飞行员，飞奔到文昌阁附近的文津桥边。那儿停着美国吉普。再由吉普把飞行员送到西郊的飞机场。那时候，拉黄包车的经常早上一拉就是二十几个飞行员出去，晚上再拉回来的只有十几个，没回来的就这么战死。
绿扬旅社是一个低档的旅社。扬州当官的朋友很少知道扬州还有这么一个旅社？有一次，我们安排美国朋友马丁住在绿杨旅社。马丁对这个旅社赞叹不已。可是半夜，马丁就被隔壁的派出所给撵走，撵到西园。因为绿杨旅社不够接待外事的资格。现在，绿杨旅社里住的多是古董贩子，贩煤炭的，采购员，收购旧衣服的……当然，也包括丁建城的剧组。
我们住进旅社时正值夏天最炎热的时候。傍晚，我站在绿杨旅社的阴台上，眼前是一览无遗的低矮的平房，很大的风从青灰色的屋脊刮过来，刮进屋子里，刮得屋里的东西乱跳，脸盆、脚盆咣当作响。我的脚下是那条比蚯蚓还细的街道。斜对面是一个已经改着他用的教堂……
2，裸奔
丁建城似乎对裸奔情有独钟。早在他执导的第一部影片《纸》中，就安排过裸泳的镜头。他对裸奔的解释是回归自然。他选择的回归自然的地点靠近长江边上的高明寺。 那里地势平坦，一条弯弯曲曲的土路，路两旁是绿油油的稻田，稻子的高度齐膝。
丁建城说这是一个理想的裸奔场景。扮演陈朗的伍纳和扮演夏奕的李逸也都鼓足勇气来到现场。可是，到了动真格时，两人都打退堂鼓。他们找出一大堆理由：剧组里人太多，远处马路上有行人，稻田里有农民……他们说裸奔会引起骚乱。总之，最后是没有裸奔起来。
晚上，剧组的人在街头吃大排档。几扎啤酒下肚，扮演阁三的刘斌借着酒兴说，表演系的不够改革开放，还不及编剧系呢。不就是个裸奔吗？有什么了不起。伍纳说刘斌说大话，除非刘斌做个榜样。刘斌说，榜样可以做，如果他裸奔，李逸也要裸奔。李逸一口答应。他们打起赌，喊了两辆出租车，又去了江边上。
刘斌下了出租车，脱得一丝不挂，把衣裳往胳膊里一挟，借着酒兴裸奔起来。剧组的一群人看着刘斌裸奔，一个白色的肉体，很快消失在夜幕里。大家等了一会儿，不见他返回，觉得奇怪。丁建城怕出事，就领着众人沿着裸奔路线寻找。忽然，李逸发现路边一个赤裸着的半截身子，屁股在上，头在下，像是半截桩子栽在地上。李逸惊叫起来。
原来刘斌沿着田野跑着，跑了很远的一段。忽然，他觉得胳膊里挟着的衣裳变轻，一摸，发现手机、钱包、手表全丢了。刘斌是近视眼。他赤裸着，弯着腰，沿着跑的线路往回摸索，摸手机。所以，李逸看见他时，他正光屁股在上，头朝下。
轮到李逸裸奔时，剧务小刀摆出一副英雄救美的架式，上前一把抱住正在脱衣裳的李逸，说，怎能这样！
3，《凤凰》说什么？
《凤凰》是一部反映现代人爱情生活的影片。10年前，季同、陈郎、马文相约10后相聚。10年后，他们生活发生了很大的改变。季同是一个落魄文人。陈郎当了休闲中心的小老板。马文身陷牢狱。马文让他的恋人童菲前来赴约。童菲的美丽同时吸引住陈郎和季同。童菲选择了后者。童菲和季同的恋情，破坏了季同原有的生活状态，即季同和一个叫张静的关系。和童菲同时到来的还有陈郎的网络恋人夏奕。夏奕和陈郎之间的恋情早在网上就已经完成，那么剩下的还有什么呢？
初初看来，这样的故事似乎有点老套，似乎是现代言情剧的复制。丁建城和徐伟作为第六代先锋电影的探索者，选择这样的题材，简直是一种开历史的倒车。可是，当我们再细细审核电影中的几个人物，就会有新的发现。
童菲是马文的恋人，马文不久就会出狱。她本是替马文赴约，可是很快竟成了季同的恋人。这样的爱恋揭示了现代人观念的变化。他们爱着对方的美丽，对他们来说，这样的美丽能持续稍稍长一点，就是爱情。至于这样的爱是否能够存在？存在的合理性，他们无暇顾及。我们经常看见身边发生的短小爱情故事，但是，很少能够长久的。
夏奕和陈郎在网上恋爱，干材烈火，到了非见面不可的地步。夏奕住进宾馆，她和陈郎一见面就问，“你的房地产生意还好吗？”他们结束分手时，夏奕提出借钱。
可见，她的目标很明确。夏奕很容易让人误读成一个直奔主题的坏女人，可是，她对陈郎的情感投入还是百分之百的。她没有回避她生活的窘境。她既要人，也要钱。
我们身边有着各式各样寄生类的人。他们没有工作，什么正事也不干，可照常有钱花，照常打麻将，穿好衣裳。我认识一个女的，跟丈夫离婚。他丈夫没正事干，在社会上做鸭子，靠一些女人养着。他就从这些女人养他的钱里挤出一点，给原来的女的。这个女的生活也过得去，无忧无郁，整天打麻将。所以，像夏奕这样最后提出经济要求的女的，是合乎现实的。
综上所述：《凤凰》提供了一个现代爱情故事的版本，而它所关注的现代观念的变化，是其它爱情影片末能觉察的。这大概是这部影片吸引着这群电影探索者的原因吧。
4，跳橡皮筋的小女孩
电影中有这样的一幅场景：童菲独自在小巷里散步，夕阳余辉中悠长的古巷，一户户人家静静的门楼院落。其中的一家门前，一个小女孩正在跳橡皮筋。摄影徐伟对这样的一幅场景不理解。他问丁建城为什么要安排一个小女孩跳橡皮筋？丁建城笑着说，这是后现代风格。徐伟也就迷迷糊糊地接受。
跳橡皮筋的小女孩是我的女儿，今年10岁，上小学五年级。去年，我领她去丁建城家。她听我和丁建城聊天，像哥仑布发现新大陆似的发现丁叔叔是导演。她就闹着要当演员。我开玩笑说，电影里有一个小偷，演不演？女儿坚决不肯演小偷，说要演一个好人。丁建城慢条斯理地说，演好人吗，有个条件，门门功课得在95分以上。
前些天，丁建城和我通电话。我女儿知道丁叔叔在拍电影，就抢过话机，告诉丁建城，今年，她门门功课都在95分以上啦。丁建城在话机那端楞住。我们早已经把去年说的话忘啦。丁建城觉得应当对孩子信守诺言，就要我在剧本里专门加上了跳橡皮筋的一段。
拍摄时，跳橡皮筋的小女孩很兴奋。丁导演喊开始，她认真地跳起橡皮筋。这场戏的主角是童菲，跳橡皮筋只是一个背景。徐伟正拍摄着，忽然，小演员跑到摄像机跟前，手挡住镜头，严肃地说，我刚才跳错了。她要求重拍。大家弄得哭笑不得，只好按小演员的要求重拍。在小演员的心中，她是这场戏的主角。这个主角是她用学习成绩争来的。重拍时，小演员的橡皮筋跳对了。
5，丁建城和扬州的小巷子
丁建城回扬州，首要的事是泡澡堂子和逛小巷子。他住在西门街附近的贾庄。他骑自行车从老西门街出发。西门街实际上已经消失，变成市区繁华的美食街。这更加让他产生一种紧迫感。他骑车经过彩衣街，到东关街开照相馆的杨大师家。他把自行车摆在杨大师家院子里，然后开始步行逛小巷子。北柳巷，南柳巷，埂子街，南门街，新胜街，古旗亭……一路逛过来。在我们的朋友中，很少有人像丁建城这么熟悉扬州城的小巷子。
丁建城生在扬州城的巷子里，长在巷子里。他有着深厚的巷子情结。他的电影总是少不了扬州的巷子。古城的老巷子在他眼里是一幅幅绝望的风景。低矮的民房，盐商的四合院，潮湿的青石路面，倾斜的青砖墙壁，墙头的小草，院子里探出头的石榴花……
有一场戏本来想在埂子街的念恩寺里拍摄。当时徐伟去上海办护照，临时从南京赶来的周明说镜头无法展现导演的意图，只好作罢。晚上，丁建城怀着万分的遗憾，领着我夜游念恩寺。我们从寺院的大门进去，一层一层的院子，走一些旮旮旯旯的地方，然后进入狭隘的只能过一个人的一人巷。巷子扭扭曲曲，像迷宫。他总能在绝路的地方找到出路。他说应该拍一场巷子里追逐的戏，如果调一架直升飞机就好啦。
我跟着他走在小巷子里，明白他所说的巷子的风景。头顶上的天空随着你的脚步不停地变幻，形成各式的图案。巷道里静得出奇，听着脚下单调的足音，你面对的完全是一个孤独的自己。这是一个完全的封闭的内心世界。巷子总是以一种出其不意变化展现陌生的天地。
丁建城对小巷子有着许多往事的追忆。现在，城市大片大片地开发，巷子也大片大片地消失。市长没有一个是在巷子里长大的，当然就没有像丁建城这样的巷子情节。江总书记的故居在东圈门的巷子，市里按香港武打影片中的布局对东圈门进行改造，不伦不类，把东圈门的巷子改造成旧长安街。丁建城作为一名贫民化的导演能做什么呢？唯一能做的就是用镜头留下记忆。
6, 生活与电影的距离
现实生活与电影的距离底有多远？
《凤凰》中有这么一场戏：季同和童菲乘公交车，车上很拥挤。一个男人往童菲身上蹭，贴在童菲身后站着，等车子到站，季同发现这个男人的裤裆隆起。季同很愤怒，跟这个男人打起来。耍流氓的男人趁人拉架时，用一个大萝卜砸在季同头上……
开始，我们都把这场戏当着是一个闹剧，当着丁导演玩的幽默。没有谁愿意演戏中的流氓。南京的音乐制作人齐国闹着要演电影，后来听说给他这样的角色，吓得跑到北京。我们找了几个群众演员，开始积极性蛮高，一说戏，全都不愿意演。有的提出戴墨镜、戴口罩、戴鸭舌帽。最后还是丁建城强迫助手小刀担当这一角色。丁建城说，没有牺牲精神就别搞电影。因为大家都不肯演这一角色，我们对现实生活中是否有这样的角色产生怀疑。
有一天，演童菲的女演员卢卓婕逛扬州的新华书店。她发现有一个男人盯着她。卢卓婕在书店里呆了一会儿，就去逛金鹰购物中心。那个男的一直跟着她。她在妇女用品柜停下来时，那男人像兔子似地一步向她挪近，身体朝她靠过来。卢卓婕猛然转身，狠狠地盯着那男的眼睛说，你再跟着我，我就报警。那男的一惊，脸刷地白得像纸，慌忙跑了。
卢卓婕经过这场虚惊后，确信生活与电影之间是零距离。
7，伤情的麦克风
这个世上最扣门的电影投资人应当找丁建城拍电影。因为丁建城是这个世上最扣门的导演。据说他的第一部电影《纸》，从拍摄到制作只花了十几万。《凤凰》因为是用数码相机拍摄，成本就更低。《凤凰》整个拍摄过程二十来天，全部花费不足万元。剧组十几个人的吃、住、行及主要演职员的报酬加起来是6千元。男一号周浩东只是象征性地收了6百元。其余全是义务、友情担当。绿杨旅社每间房每天只收30元，相当于两个星的旅店一小时的钟点房。剧组拍摄中的群众演员是我帮助收罗的熟人，茶楼、休闲中心、歌舞厅这些拍摄场景全是我找朋友帮忙解决，分文未取。但是，有一只闲置着的麦克风，花费了4千元。这真是一只让丁建城伤情的麦克风。
事情得从一个无关紧要的女孩牛小妹说起：某个北京朋友向丁建城推荐牛小妹，说她是电影迷。如果丁建城拍电影，把牛小妹领着，让她在剧组做点杂活，主要还是学习和了解电影。这样，丁建城就把牛小妹带到扬州，给她的职责是通联、内勤。剧组住绿杨旅社后，两个女演员住一间屋，牛小妹单独住一间。夜里，她跑到小刀和音响师的门口敲门，说独自一人呆在屋里害怕。牛小妹的目光看着音响师，意思是叫音响师去陪她。牛小妹话才说完，小刀反应快，已经趿着拖鞋去了牛小妹屋里。但是，这件事音响师留了心计。音响师是个矮个头，驼背，喜欢光着上身，蓄着齐腰的长发。从后边看，长发披在驼背上，很像裸着上身的干瘪的老妇。小刀陪牛小妹一晚，兴致不高，第二天流鼻涕，估计是睡地板着晾。第二天，这个艰巨的任务就落到音响师头上。小刀吃醋，到丁建城处告状，说音响师陪牛小妹，旅社里人看到印象不好。按照丁建城的说法是，音响师晚上陪牛小妹，肯定影响第二天的工作。往常，剧组里的风流韵事发生在导演、摄影、和男女主角中间，现在竟发生在一个不相干的剧务身上，他就有点起毛。丁建城要牛小妹和卢卓婕一间房，让李逸单独一间房，可是，这样的调度引起音响师的罢工，说丁建城干涉太多，这是他们间的私事。音响师当即就准备同牛小妹回京。丁建城怕影响电影的拍摄，只好妥协。
音响师带来一只同声麦克风，这只麦克风一直没怎么用。据音响师讲，麦克风是他租的，租金每天两百。这笔账应该算在丁建城头上。这只麦克风就弄了丁建城4千多。
丁建城再扣门总有扣不住的地方。
8，壮汉小刀
剧本是中国文联的董涛写的，最初的创意也是董涛，可能董涛比较忙，丁建城就叫小刀按他意图对本子作整理。小刀是一个壮汉，什么样脏活、累活，大家都喊他做。拍电影的确需要有像小刀这样的壮汉。
有一天，丁建城在北京街头小饭馆里吃面条，看见一个大胖子老板正在发脾气，对人态度很冲。丁建城就说，老板，你做小本生意的，跟顾客讲话怎能冲冲的。胖子说，我就这个态度，大不了生意不做。丁建城问，老板叫什么？胖子把厨刀往案板上一剁，指着刀说，我就叫这个，刀，小刀。丁建城跟小刀聊天，晓得他因为生意不好，心情就不好。丁建城就劝小刀跟他搞电影，说得小刀两眼发亮。小刀激动地挥舞手中的厨刀，发誓一定要在北京杀出一条血路。丁建城让他把刀放下。小刀放下厨刀后就成了丁建城的助手。
小刀是剧组最先来扬州的。我把他领到休闲中心洗澡，他在门口拒绝进去，说事业第一，要立刻到我家电脑上改剧本。他嫌休闲中心太奢侈。我告诉他，这是个低档的休闲中心，况且老板是我的朋友，不收我钱。小刀就进来了。他显然没有见识过这么好的浴室。他一边享受，一边做出不屑的表情。我们躺在包厢里聊天。小刀说，他是北京的刀手，许多著名的影视剧出自他的手。他还写过好几部小说，最后署了别人的名。他在北京的身价是千字一百。因为小刀牛吹的太玄，我没领他去我家。我说我正和老婆闹离婚。
晚上，我搬台电脑替小刀打剧本，忙了一夜，没见他给我什么好脸色。我就觉得他是一个楞头青。小刀把洗过的衣裳晾在屋里的绳子上。夜里，丁建城从上海赶回来。他当着我面把小刀训斥一顿，说衣裳晾在屋子里，对面说话看不见对方的脸，这是农民作风。小刀红着脸收拾衣裳，眼里含着泪。他等丁建城一离开，就大着嗓门发火，扔屋里的东西。他是扔给我看的。我觉得他很可爱。在剧组里，我见过几回丁建城训斥小刀。他总是不敢吭声，可是等丁建城一离开，就大嗓门发火，扔东西。他做给剧组里的人看，想稍稍搀回点面子。丁建城叫他打杂、做下手活，他嘴里总是抱怨说，我是编剧，这不关我的事，然后认认真真地执行。
剧组里的几个女演员瞧不起小刀。他就打临时配角的主意。有一个演小燕子的演员。小刀向她灌输成功之路。小燕子当着众人的面训斥他：你是谁？你以为你是谁？小刀脸憋得发紫。这是我看见他最痛苦的一回。
我看得出小刀是个很功利，很痛苦的人。他为了能杀出一条血路，低声下气。他的痛苦写在脸上，一张痛苦的脸。
9，形形式式的影迷
做牙刷生意的孙老板是个影迷。他有个女儿吹笛子。他请求是让他女儿上电影。丁建城听了他女儿吹的“小放牛”，很满意，就答应。剧组来了后，孙老板要把剧组请到他老家玩。我告诉他，剧组没时间，丁建城是个工作狂。孙老板就要在城里宴请剧组。我又告诉他，丁建城是怎样的一种人。你请他吃5百块钱的效果和请他吃一碗肉丝面的效果相同，弄得不好，他还认为你向他摆阔。这样，孙老板听了我的话，扛了一箱方便面去剧组。丁建城十分满足，感激不已，说是扬州人民对他的剧组的最好慰问。
孙老板的女儿16岁，闹着要到剧组看影星。我第一次把她领到剧组时，她一眼看见男主角周浩东，走上前一把薅住周浩东的胳膊不肯松手，两眼发直。好在周浩东很有经验，安慰她说，我不走，要在这儿呆很久。我跟你合个影。这样，合了影又签了名，女孩子才怏怏地离开。第二天，女孩子特地去商场买了一本精致的笔记本，又让他父亲把她领到剧组。周浩东在本子上签了好几页的名字。女孩子才心满意足地走了。现在，我和她逗笑，问她想不想周浩东。女孩子一脸诧异地问，周浩东是谁？她已经把周浩东忘了。
鸽子在扬州大学的图书馆工作，平常自视甚高。他写小说，没有发表，据他说是不屑发表。我和丁建城曾经去图书馆看书，和鸽子成了朋友。那天，我和黄雅坐在绿杨旅社的大堂沙发上，我旁边坐着个贩水果的。鸽子怀着激动的心情走进大堂，高声询问剧组住哪？我就和他招呼，示意他坐下。鸽子高声喧哗着走来，一把抓住水果贩子的手紧紧握着。弄得水果贩子不好意思。他握过手才发现握错啦。
鸽子跟我约好到丁建城家看拍片。那天我恰巧有事，就叫他先去。鸽子在去丁建城家的路上，对将出现的场景作了如此的设想：丁建城会把他一一介绍给剧组的成员，说他是作家。剧组中肯定有许多如花似玉的美女，一个个向作家投来仰慕的眼神，然后，他就摆出惯用的清傲的神情，把帽子脱去。他前不久患一种叫鬼剃头的病，头发落光。大凡艺术家，总有与众不同之处。譬如秃头，长发，大胡子等。鸽子还进一步设想可能有女演员约他喝咖啡，谈文学，就像他在网上交的女网友……
丁建城拍片时，不喜欢闲杂人来打扰。他工作很投入。鸽子进门后，发现各人忙各人的事，没人与他招呼。丁建城也只是看了他一眼，没哼一声。看就像没看一样。鸽子觉得有些失落，抢先除掉帽子，想来个出奇制胜。这一招的确起到效果。剧组有几个人停下手中的活，好奇地看着这个陌生人。丁建城看到鸽子的秃头后，停下手头的工作。他把鸽子叫到院门外，郑重地说，剧组正在工作，请鸽子晚上5点钟之后再来。丁导演下了逐客令。据说这件事让鸽子精神受了很大的打击，伤了自尊。他回家后，不见任何人，不接电话。
我责怪丁建城，这件事做的有点不顾别人的感受。丁建城说是因为鸽子的秃头影响了剧组的情绪。他这个秃头太难看，不是那种全秃，秃的上面还有许多稀稀落落的毛发。
王五住在绿杨旅社隔壁。他从小和丁建城一道长大。丁建城拍电影《纸》，他担当美工。王五曾经想当作家，后来又想拍电视剧。他为此把工作丢了。我在北京鲁迅文学院时，他还去旁听过，我替他安排过住宿。现在王五有没有那些梦，我不知道。我们可以看见他每天坐在新胜街的马路边，身心投入地与人赌博。剧组里的人天天从他身边过，包括丁建城在内，他就像没看见一样，可见他赌博的投入程度。
电影快拍完了，王五终于有空到剧组来坐坐。他似乎不满丁建城拍电影没和他打招呼。他高声地谈论了一番他的市井哲学后，又被人叫去赌博了。像这样的一个赌徒，有谁知道，他曾经是一个超级影迷呢？他曾经为拍电影丢了饭碗呢？
10，巧合吗？
我出生在东关街的个园。个园在明清时是两淮商总的私宅。解放后，个园被分割成两部份。一部份在盐阜路上，门朝北开；另一部份在东关街，门朝南开。两部份由一条窄巷通联。窄巷的一扇小门常年封着。东关街的部份就成了从前地专机关的宿舍。我在里边住到五岁，69年搬出，然后把房子给了我外婆，姨妈，和表弟居住。去年，扬州市政府决定恢复个园的全貌，我表弟才搬迁出来。
丁建城在东关街拍摄时，我赶去一看，原来就在我家从前的院子里。这完全是巧合。他并不知道我与这个院子的关系。所以，我当时特别激动。我想告诉剧组的人，这是我的故居。因为是同声拍摄，又不能发出声音，一肚子的话憋着。
拍摄的一场戏内容是：季同和童菲从我故居出来，推开院门，进入镜头，然后在窄巷里散步，说些伤感的话。拍第二遍时，我们发现周浩东脸上全是口红印，不知他们在屋里做了什么。摄影师徐伟睁着眼，不拍了。丁建城找借口，说周浩东的步子走的不对，让他们进屋子重来一遍。当他们再从屋里出来时，周浩东脸上的口红印消失了，像是变魔术。
我忽然感到周浩东演的就是我，从我家里出来还不是我吗？季同，一个落魄文人，对生活无可奈何，总是那么多情，爱上朋友的女朋友，这完全是我的现实生活的写照。
数码电影《凤凰》拍摄花絮：
作者：申维
2002年8月8日，丁建城领着他的《凤凰》剧组，一头钻进扬州城的小巷子。扬州人对土生土长的电影导演丁建城很陌生，没有人注意这群在小巷子窜来窜去的年轻人。市民的注意力集中到正在瘦西湖拍摄的《还珠格格》续集。
《凤凰》剧组主要由北京电影学院学生组成：导演丁建城，91届摄影系；摄影徐伟，95届摄影系；周浩东，89届表演系；卢卓婕，20届表演系；李逸，02届表演系新生；伍纳，89届表演系；刘斌，89届编剧系；黄雅，中央美院讲师等。扬州地方军由我和东关街开照相馆的杨大师参与。我在剧组担当外联工作，联系某些拍摄场地，邀请群众演员等。我还客串演了派出所所长。丁建城是一个干事的人，所以，我们愿意帮他。
正式开机是8月9日。前一天晚上，丁建城安排剧组在他的远房亲戚的饭店里吃了开机饭。一桌丰盛的晚餐，可大家没怎么吃，情绪处在激动中。饭桌上，丁建城望着剧组成员不停地傻笑。他几乎没有动筷子。丁建城上回在扬州拍片是96年，拍的是根据苏童的同名小说改编的《纸》。电影在荷兰鹿特丹电影节获得评委会奖。从那以后，他已经好久没拍片。这次拍《凤凰》可谓蓄谋已久。
1，绿杨旅社
丁建城把剧组安排在新胜街的绿杨旅社。绿杨旅社是扬州一家老字号旅社，在新胜街30号。从前，丁建城家在新胜街5号，在绿杨旅社隔壁。丁建城把剧组安排在此，除了住宿便宜外，据说还另有深意。
新胜街是扬州的一条老街，街名是纪念明朝将军常遇春打了胜仗。“新胜”，顾名思义是新的胜利，有点儿像法国的凯旋门。新胜街宽如一辆三轮车，长不足百米。可是，这儿却聚集着三座较大的欧式建筑。绿杨旅社就是其中的一座。这大概在全国都罕见。从前这条街的繁华，由此可见。
绿杨旅社的建筑很独特，进门有一舞池。现在舞池里摆着一对破旧的沙发。有时放自行车和摩托车。舞池上方是弓形天窗，光亮直接照进舞池和每一层楼的回廊，这样使得楼里的房间两面透光。楼有三层，铺着木地板。木楼梯很窄。每层楼都有环形过道，打开门窗，风就在过道里吹。虽说是夏天，屋里没有空调，也很凉爽。
房间床铺的价位很低，15-30之间。因为价位低，屋里的成设简单：一台吊扇，一台旧电视，两张旧绷子床，破桌子，破椅子，一个立柜。房间里值钱的东西就是立柜了。立柜不是一般的值钱，少说值好几万。红木，雕花，柜子造型别致，有上百年的历史，全是用榫头。现在的木匠没有这么好的手艺。据说，从前房间里的床，桌子，板凳全是红木的。每年秋季，有不少古董贩子会住到绿杨旅社。古董贩子识货，他们动旅社里家什的脑筋，今天噱一点，明天噱一点，就像马蚁抬黄豆一样，把有价值的古董从旅社里抬走。我真的担心再过几年，这些古董柜子是否还在？
绿杨旅社进门处有一面黑板，上面介绍了它百年的历史，说它是扬州最老的旅社，住过陈毅，邓颖超，孙科，梅兰芳，郁达夫等。据上年纪的人讲，这儿还住过美国的第五飞行大队。抗日战争时期，扬州城上空警报一响，就有黄包车夫拉着美国飞行员，飞奔到文昌阁附近的文津桥边。那儿停着美国吉普。再由吉普把飞行员送到西郊的飞机场。那时候，拉黄包车的经常早上一拉就是二十几个飞行员出去，晚上再拉回来的只有十几个，没回来的就这么战死。
绿扬旅社是一个低档的旅社。扬州当官的朋友很少知道扬州还有这么一个旅社？有一次，我们安排美国朋友马丁住在绿杨旅社。马丁对这个旅社赞叹不已。可是半夜，马丁就被隔壁的派出所给撵走，撵到西园。因为绿杨旅社不够接待外事的资格。现在，绿杨旅社里住的多是古董贩子，贩煤炭的，采购员，收购旧衣服的……当然，也包括丁建城的剧组。
我们住进旅社时正值夏天最炎热的时候。傍晚，我站在绿杨旅社的阴台上，眼前是一览无遗的低矮的平房，很大的风从青灰色的屋脊刮过来，刮进屋子里，刮得屋里的东西乱跳，脸盆、脚盆咣当作响。我的脚下是那条比蚯蚓还细的街道。斜对面是一个已经改着他用的教堂……
2，裸奔
丁建城似乎对裸奔情有独钟。早在他执导的第一部影片《纸》中，就安排过裸泳的镜头。他对裸奔的解释是回归自然。他选择的回归自然的地点靠近长江边上的高明寺。 那里地势平坦，一条弯弯曲曲的土路，路两旁是绿油油的稻田，稻子的高度齐膝。
丁建城说这是一个理想的裸奔场景。扮演陈朗的伍纳和扮演夏奕的李逸也都鼓足勇气来到现场。可是，到了动真格时，两人都打退堂鼓。他们找出一大堆理由：剧组里人太多，远处马路上有行人，稻田里有农民……他们说裸奔会引起骚乱。总之，最后是没有裸奔起来。
晚上，剧组的人在街头吃大排档。几扎啤酒下肚，扮演阁三的刘斌借着酒兴说，表演系的不够改革开放，还不及编剧系呢。不就是个裸奔吗？有什么了不起。伍纳说刘斌说大话，除非刘斌做个榜样。刘斌说，榜样可以做，如果他裸奔，李逸也要裸奔。李逸一口答应。他们打起赌，喊了两辆出租车，又去了江边上。
刘斌下了出租车，脱得一丝不挂，把衣裳往胳膊里一挟，借着酒兴裸奔起来。剧组的一群人看着刘斌裸奔，一个白色的肉体，很快消失在夜幕里。大家等了一会儿，不见他返回，觉得奇怪。丁建城怕出事，就领着众人沿着裸奔路线寻找。忽然，李逸发现路边一个赤裸着的半截身子，屁股在上，头在下，像是半截桩子栽在地上。李逸惊叫起来。
原来刘斌沿着田野跑着，跑了很远的一段。忽然，他觉得胳膊里挟着的衣裳变轻，一摸，发现手机、钱包、手表全丢了。刘斌是近视眼。他赤裸着，弯着腰，沿着跑的线路往回摸索，摸手机。所以，李逸看见他时，他正光屁股在上，头朝下。
轮到李逸裸奔时，剧务小刀摆出一副英雄救美的架式，上前一把抱住正在脱衣裳的李逸，说，怎能这样！
3，《凤凰》说什么？
《凤凰》是一部反映现代人爱情生活的影片。10年前，季同、陈郎、马文相约10后相聚。10年后，他们生活发生了很大的改变。季同是一个落魄文人。陈郎当了休闲中心的小老板。马文身陷牢狱。马文让他的恋人童菲前来赴约。童菲的美丽同时吸引住陈郎和季同。童菲选择了后者。童菲和季同的恋情，破坏了季同原有的生活状态，即季同和一个叫张静的关系。和童菲同时到来的还有陈郎的网络恋人夏奕。夏奕和陈郎之间的恋情早在网上就已经完成，那么剩下的还有什么呢？
初初看来，这样的故事似乎有点老套，似乎是现代言情剧的复制。丁建城和徐伟作为第六代先锋电影的探索者，选择这样的题材，简直是一种开历史的倒车。可是，当我们再细细审核电影中的几个人物，就会有新的发现。
童菲是马文的恋人，马文不久就会出狱。她本是替马文赴约，可是很快竟成了季同的恋人。这样的爱恋揭示了现代人观念的变化。他们爱着对方的美丽，对他们来说，这样的美丽能持续稍稍长一点，就是爱情。至于这样的爱是否能够存在？存在的合理性，他们无暇顾及。我们经常看见身边发生的短小爱情故事，但是，很少能够长久的。
夏奕和陈郎在网上恋爱，干材烈火，到了非见面不可的地步。夏奕住进宾馆，她和陈郎一见面就问，“你的房地产生意还好吗？”他们结束分手时，夏奕提出借钱。
可见，她的目标很明确。夏奕很容易让人误读成一个直奔主题的坏女人，可是，她对陈郎的情感投入还是百分之百的。她没有回避她生活的窘境。她既要人，也要钱。
我们身边有着各式各样寄生类的人。他们没有工作，什么正事也不干，可照常有钱花，照常打麻将，穿好衣裳。我认识一个女的，跟丈夫离婚。他丈夫没正事干，在社会上做鸭子，靠一些女人养着。他就从这些女人养他的钱里挤出一点，给原来的女的。这个女的生活也过得去，无忧无郁，整天打麻将。所以，像夏奕这样最后提出经济要求的女的，是合乎现实的。
综上所述：《凤凰》提供了一个现代爱情故事的版本，而它所关注的现代观念的变化，是其它爱情影片末能觉察的。这大概是这部影片吸引着这群电影探索者的原因吧。
4，跳橡皮筋的小女孩
电影中有这样的一幅场景：童菲独自在小巷里散步，夕阳余辉中悠长的古巷，一户户人家静静的门楼院落。其中的一家门前，一个小女孩正在跳橡皮筋。摄影徐伟对这样的一幅场景不理解。他问丁建城为什么要安排一个小女孩跳橡皮筋？丁建城笑着说，这是后现代风格。徐伟也就迷迷糊糊地接受。
跳橡皮筋的小女孩是我的女儿，今年10岁，上小学五年级。去年，我领她去丁建城家。她听我和丁建城聊天，像哥仑布发现新大陆似的发现丁叔叔是导演。她就闹着要当演员。我开玩笑说，电影里有一个小偷，演不演？女儿坚决不肯演小偷，说要演一个好人。丁建城慢条斯理地说，演好人吗，有个条件，门门功课得在95分以上。
前些天，丁建城和我通电话。我女儿知道丁叔叔在拍电影，就抢过话机，告诉丁建城，今年，她门门功课都在95分以上啦。丁建城在话机那端楞住。我们早已经把去年说的话忘啦。丁建城觉得应当对孩子信守诺言，就要我在剧本里专门加上了跳橡皮筋的一段。
拍摄时，跳橡皮筋的小女孩很兴奋。丁导演喊开始，她认真地跳起橡皮筋。这场戏的主角是童菲，跳橡皮筋只是一个背景。徐伟正拍摄着，忽然，小演员跑到摄像机跟前，手挡住镜头，严肃地说，我刚才跳错了。她要求重拍。大家弄得哭笑不得，只好按小演员的要求重拍。在小演员的心中，她是这场戏的主角。这个主角是她用学习成绩争来的。重拍时，小演员的橡皮筋跳对了。
5，丁建城和扬州的小巷子
丁建城回扬州，首要的事是泡澡堂子和逛小巷子。他住在西门街附近的贾庄。他骑自行车从老西门街出发。西门街实际上已经消失，变成市区繁华的美食街。这更加让他产生一种紧迫感。他骑车经过彩衣街，到东关街开照相馆的杨大师家。他把自行车摆在杨大师家院子里，然后开始步行逛小巷子。北柳巷，南柳巷，埂子街，南门街，新胜街，古旗亭……一路逛过来。在我们的朋友中，很少有人像丁建城这么熟悉扬州城的小巷子。
丁建城生在扬州城的巷子里，长在巷子里。他有着深厚的巷子情结。他的电影总是少不了扬州的巷子。古城的老巷子在他眼里是一幅幅绝望的风景。低矮的民房，盐商的四合院，潮湿的青石路面，倾斜的青砖墙壁，墙头的小草，院子里探出头的石榴花……
有一场戏本来想在埂子街的念恩寺里拍摄。当时徐伟去上海办护照，临时从南京赶来的周明说镜头无法展现导演的意图，只好作罢。晚上，丁建城怀着万分的遗憾，领着我夜游念恩寺。我们从寺院的大门进去，一层一层的院子，走一些旮旮旯旯的地方，然后进入狭隘的只能过一个人的一人巷。巷子扭扭曲曲，像迷宫。他总能在绝路的地方找到出路。他说应该拍一场巷子里追逐的戏，如果调一架直升飞机就好啦。
我跟着他走在小巷子里，明白他所说的巷子的风景。头顶上的天空随着你的脚步不停地变幻，形成各式的图案。巷道里静得出奇，听着脚下单调的足音，你面对的完全是一个孤独的自己。这是一个完全的封闭的内心世界。巷子总是以一种出其不意变化展现陌生的天地。
丁建城对小巷子有着许多往事的追忆。现在，城市大片大片地开发，巷子也大片大片地消失。市长没有一个是在巷子里长大的，当然就没有像丁建城这样的巷子情节。江总书记的故居在东圈门的巷子，市里按香港武打影片中的布局对东圈门进行改造，不伦不类，把东圈门的巷子改造成旧长安街。丁建城作为一名贫民化的导演能做什么呢？唯一能做的就是用镜头留下记忆。
6, 生活与电影的距离
现实生活与电影的距离底有多远？
《凤凰》中有这么一场戏：季同和童菲乘公交车，车上很拥挤。一个男人往童菲身上蹭，贴在童菲身后站着，等车子到站，季同发现这个男人的裤裆隆起。季同很愤怒，跟这个男人打起来。耍流氓的男人趁人拉架时，用一个大萝卜砸在季同头上……
开始，我们都把这场戏当着是一个闹剧，当着丁导演玩的幽默。没有谁愿意演戏中的流氓。南京的音乐制作人齐国闹着要演电影，后来听说给他这样的角色，吓得跑到北京。我们找了几个群众演员，开始积极性蛮高，一说戏，全都不愿意演。有的提出戴墨镜、戴口罩、戴鸭舌帽。最后还是丁建城强迫助手小刀担当这一角色。丁建城说，没有牺牲精神就别搞电影。因为大家都不肯演这一角色，我们对现实生活中是否有这样的角色产生怀疑。
有一天，演童菲的女演员卢卓婕逛扬州的新华书店。她发现有一个男人盯着她。卢卓婕在书店里呆了一会儿，就去逛金鹰购物中心。那个男的一直跟着她。她在妇女用品柜停下来时，那男人像兔子似地一步向她挪近，身体朝她靠过来。卢卓婕猛然转身，狠狠地盯着那男的眼睛说，你再跟着我，我就报警。那男的一惊，脸刷地白得像纸，慌忙跑了。
卢卓婕经过这场虚惊后，确信生活与电影之间是零距离。
7，伤情的麦克风
这个世上最扣门的电影投资人应当找丁建城拍电影。因为丁建城是这个世上最扣门的导演。据说他的第一部电影《纸》，从拍摄到制作只花了十几万。《凤凰》因为是用数码相机拍摄，成本就更低。《凤凰》整个拍摄过程二十来天，全部花费不足万元。剧组十几个人的吃、住、行及主要演职员的报酬加起来是6千元。男一号周浩东只是象征性地收了6百元。其余全是义务、友情担当。绿杨旅社每间房每天只收30元，相当于两个星的旅店一小时的钟点房。剧组拍摄中的群众演员是我帮助收罗的熟人，茶楼、休闲中心、歌舞厅这些拍摄场景全是我找朋友帮忙解决，分文未取。但是，有一只闲置着的麦克风，花费了4千元。这真是一只让丁建城伤情的麦克风。
事情得从一个无关紧要的女孩牛小妹说起：某个北京朋友向丁建城推荐牛小妹，说她是电影迷。如果丁建城拍电影，把牛小妹领着，让她在剧组做点杂活，主要还是学习和了解电影。这样，丁建城就把牛小妹带到扬州，给她的职责是通联、内勤。剧组住绿杨旅社后，两个女演员住一间屋，牛小妹单独住一间。夜里，她跑到小刀和音响师的门口敲门，说独自一人呆在屋里害怕。牛小妹的目光看着音响师，意思是叫音响师去陪她。牛小妹话才说完，小刀反应快，已经趿着拖鞋去了牛小妹屋里。但是，这件事音响师留了心计。音响师是个矮个头，驼背，喜欢光着上身，蓄着齐腰的长发。从后边看，长发披在驼背上，很像裸着上身的干瘪的老妇。小刀陪牛小妹一晚，兴致不高，第二天流鼻涕，估计是睡地板着晾。第二天，这个艰巨的任务就落到音响师头上。小刀吃醋，到丁建城处告状，说音响师陪牛小妹，旅社里人看到印象不好。按照丁建城的说法是，音响师晚上陪牛小妹，肯定影响第二天的工作。往常，剧组里的风流韵事发生在导演、摄影、和男女主角中间，现在竟发生在一个不相干的剧务身上，他就有点起毛。丁建城要牛小妹和卢卓婕一间房，让李逸单独一间房，可是，这样的调度引起音响师的罢工，说丁建城干涉太多，这是他们间的私事。音响师当即就准备同牛小妹回京。丁建城怕影响电影的拍摄，只好妥协。
音响师带来一只同声麦克风，这只麦克风一直没怎么用。据音响师讲，麦克风是他租的，租金每天两百。这笔账应该算在丁建城头上。这只麦克风就弄了丁建城4千多。
丁建城再扣门总有扣不住的地方。
8，壮汉小刀
剧本是中国文联的董涛写的，最初的创意也是董涛，可能董涛比较忙，丁建城就叫小刀按他意图对本子作整理。小刀是一个壮汉，什么样脏活、累活，大家都喊他做。拍电影的确需要有像小刀这样的壮汉。
有一天，丁建城在北京街头小饭馆里吃面条，看见一个大胖子老板正在发脾气，对人态度很冲。丁建城就说，老板，你做小本生意的，跟顾客讲话怎能冲冲的。胖子说，我就这个态度，大不了生意不做。丁建城问，老板叫什么？胖子把厨刀往案板上一剁，指着刀说，我就叫这个，刀，小刀。丁建城跟小刀聊天，晓得他因为生意不好，心情就不好。丁建城就劝小刀跟他搞电影，说得小刀两眼发亮。小刀激动地挥舞手中的厨刀，发誓一定要在北京杀出一条血路。丁建城让他把刀放下。小刀放下厨刀后就成了丁建城的助手。
小刀是剧组最先来扬州的。我把他领到休闲中心洗澡，他在门口拒绝进去，说事业第一，要立刻到我家电脑上改剧本。他嫌休闲中心太奢侈。我告诉他，这是个低档的休闲中心，况且老板是我的朋友，不收我钱。小刀就进来了。他显然没有见识过这么好的浴室。他一边享受，一边做出不屑的表情。我们躺在包厢里聊天。小刀说，他是北京的刀手，许多著名的影视剧出自他的手。他还写过好几部小说，最后署了别人的名。他在北京的身价是千字一百。因为小刀牛吹的太玄，我没领他去我家。我说我正和老婆闹离婚。
晚上，我搬台电脑替小刀打剧本，忙了一夜，没见他给我什么好脸色。我就觉得他是一个楞头青。小刀把洗过的衣裳晾在屋里的绳子上。夜里，丁建城从上海赶回来。他当着我面把小刀训斥一顿，说衣裳晾在屋子里，对面说话看不见对方的脸，这是农民作风。小刀红着脸收拾衣裳，眼里含着泪。他等丁建城一离开，就大着嗓门发火，扔屋里的东西。他是扔给我看的。我觉得他很可爱。在剧组里，我见过几回丁建城训斥小刀。他总是不敢吭声，可是等丁建城一离开，就大嗓门发火，扔东西。他做给剧组里的人看，想稍稍搀回点面子。丁建城叫他打杂、做下手活，他嘴里总是抱怨说，我是编剧，这不关我的事，然后认认真真地执行。
剧组里的几个女演员瞧不起小刀。他就打临时配角的主意。有一个演小燕子的演员。小刀向她灌输成功之路。小燕子当着众人的面训斥他：你是谁？你以为你是谁？小刀脸憋得发紫。这是我看见他最痛苦的一回。
我看得出小刀是个很功利，很痛苦的人。他为了能杀出一条血路，低声下气。他的痛苦写在脸上，一张痛苦的脸。
9，形形式式的影迷
做牙刷生意的孙老板是个影迷。他有个女儿吹笛子。他请求是让他女儿上电影。丁建城听了他女儿吹的“小放牛”，很满意，就答应。剧组来了后，孙老板要把剧组请到他老家玩。我告诉他，剧组没时间，丁建城是个工作狂。孙老板就要在城里宴请剧组。我又告诉他，丁建城是怎样的一种人。你请他吃5百块钱的效果和请他吃一碗肉丝面的效果相同，弄得不好，他还认为你向他摆阔。这样，孙老板听了我的话，扛了一箱方便面去剧组。丁建城十分满足，感激不已，说是扬州人民对他的剧组的最好慰问。
孙老板的女儿16岁，闹着要到剧组看影星。我第一次把她领到剧组时，她一眼看见男主角周浩东，走上前一把薅住周浩东的胳膊不肯松手，两眼发直。好在周浩东很有经验，安慰她说，我不走，要在这儿呆很久。我跟你合个影。这样，合了影又签了名，女孩子才怏怏地离开。第二天，女孩子特地去商场买了一本精致的笔记本，又让他父亲把她领到剧组。周浩东在本子上签了好几页的名字。女孩子才心满意足地走了。现在，我和她逗笑，问她想不想周浩东。女孩子一脸诧异地问，周浩东是谁？她已经把周浩东忘了。
鸽子在扬州大学的图书馆工作，平常自视甚高。他写小说，没有发表，据他说是不屑发表。我和丁建城曾经去图书馆看书，和鸽子成了朋友。那天，我和黄雅坐在绿杨旅社的大堂沙发上，我旁边坐着个贩水果的。鸽子怀着激动的心情走进大堂，高声询问剧组住哪？我就和他招呼，示意他坐下。鸽子高声喧哗着走来，一把抓住水果贩子的手紧紧握着。弄得水果贩子不好意思。他握过手才发现握错啦。
鸽子跟我约好到丁建城家看拍片。那天我恰巧有事，就叫他先去。鸽子在去丁建城家的路上，对将出现的场景作了如此的设想：丁建城会把他一一介绍给剧组的成员，说他是作家。剧组中肯定有许多如花似玉的美女，一个个向作家投来仰慕的眼神，然后，他就摆出惯用的清傲的神情，把帽子脱去。他前不久患一种叫鬼剃头的病，头发落光。大凡艺术家，总有与众不同之处。譬如秃头，长发，大胡子等。鸽子还进一步设想可能有女演员约他喝咖啡，谈文学，就像他在网上交的女网友……
丁建城拍片时，不喜欢闲杂人来打扰。他工作很投入。鸽子进门后，发现各人忙各人的事，没人与他招呼。丁建城也只是看了他一眼，没哼一声。看就像没看一样。鸽子觉得有些失落，抢先除掉帽子，想来个出奇制胜。这一招的确起到效果。剧组有几个人停下手中的活，好奇地看着这个陌生人。丁建城看到鸽子的秃头后，停下手头的工作。他把鸽子叫到院门外，郑重地说，剧组正在工作，请鸽子晚上5点钟之后再来。丁导演下了逐客令。据说这件事让鸽子精神受了很大的打击，伤了自尊。他回家后，不见任何人，不接电话。
我责怪丁建城，这件事做的有点不顾别人的感受。丁建城说是因为鸽子的秃头影响了剧组的情绪。他这个秃头太难看，不是那种全秃，秃的上面还有许多稀稀落落的毛发。
王五住在绿杨旅社隔壁。他从小和丁建城一道长大。丁建城拍电影《纸》，他担当美工。王五曾经想当作家，后来又想拍电视剧。他为此把工作丢了。我在北京鲁迅文学院时，他还去旁听过，我替他安排过住宿。现在王五有没有那些梦，我不知道。我们可以看见他每天坐在新胜街的马路边，身心投入地与人赌博。剧组里的人天天从他身边过，包括丁建城在内，他就像没看见一样，可见他赌博的投入程度。
电影快拍完了，王五终于有空到剧组来坐坐。他似乎不满丁建城拍电影没和他打招呼。他高声地谈论了一番他的市井哲学后，又被人叫去赌博了。像这样的一个赌徒，有谁知道，他曾经是一个超级影迷呢？他曾经为拍电影丢了饭碗呢？
10，巧合吗？
我出生在东关街的个园。个园在明清时是两淮商总的私宅。解放后，个园被分割成两部份。一部份在盐阜路上，门朝北开；另一部份在东关街，门朝南开。两部份由一条窄巷通联。窄巷的一扇小门常年封着。东关街的部份就成了从前地专机关的宿舍。我在里边住到五岁，69年搬出，然后把房子给了我外婆，姨妈，和表弟居住。去年，扬州市政府决定恢复个园的全貌，我表弟才搬迁出来。
丁建城在东关街拍摄时，我赶去一看，原来就在我家从前的院子里。这完全是巧合。他并不知道我与这个院子的关系。所以，我当时特别激动。我想告诉剧组的人，这是我的故居。因为是同声拍摄，又不能发出声音，一肚子的话憋着。
拍摄的一场戏内容是：季同和童菲从我故居出来，推开院门，进入镜头，然后在窄巷里散步，说些伤感的话。拍第二遍时，我们发现周浩东脸上全是口红印，不知他们在屋里做了什么。摄影师徐伟睁着眼，不拍了。丁建城找借口，说周浩东的步子走的不对，让他们进屋子重来一遍。当他们再从屋里出来时，周浩东脸上的口红印消失了，像是变魔术。
我忽然感到周浩东演的就是我，从我家里出来还不是我吗？季同，一个落魄文人，对生活无可奈何，总是那么多情，爱上朋友的女朋友，这完全是我的现实生活的写照。
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