远航2.31-沙雕文研究 & 看文并笔记并对比出自己
这周主要在做的事：研究沙雕文搞笑文、看文并写看文笔记、修改了新老八的设定。啊，每天的收获太多了，长话短说吧。又开始担心，一下子有了那么多收获，是否能够全都内化成自己的能力。嘛，能掌握一点算一点吧，有遗漏的，未来还是会遇见的。
= 沙雕文研究
这两周都在研究以喜感的方式写故事，在网文中可以笼统归类为 “沙雕文”，在打磨要写的搞笑文的梗，努力地写了几组人设对冲的梗。比如灵魂互换，性格互不对付，但不得不各种互相救场；比如人物立场对冲，一个黑道与一个白道，但暂时不得不合作。如此种种。但设定是能够设定的，却没有想写的欲望。
于是调整了一下方向，去写人与环境对冲为主的梗。然后发现，想写。回顾之前所写的两篇比较欢脱的，老二和老七，发现都是主角跟环境有强烈冲突的。老二主角职业不受社会认可（当然，老二有点特殊情况，搞笑担当是男主）；老七主角是人群当中的丧尸，这个就是实打实的“将不正常的人，放进正常的环境中”（这可能是因为，我自己就是人群当中的异类吧，所以比较熟悉）。
但是，我想写的又是感情流，偏重于人与人之间的冲突。于是上周五就有了这样的记录：【发现比起人物自身矛盾、人物之间矛盾，会更擅长写人与环境矛盾。即，将正常的人放在不正常的环境里，或者将不正常的人放在正常的环境里。但这是就喜感的营造而言，故事的主线仍是人际矛盾。奇怪，咋这么别扭……我勒个去好像发现点什么神奇的事了，优秀的喜剧三者并存，共同构架出嵌套的冲突系统，主次不同而已！正因形成了系统，喜感剧情就可以层出不穷了，喔——激动，这个太强了！！！】。
这条记录当中所指的“三者并存”、“冲突系统”，听着扯淡，实际上举一个例子就明了了：《你好，李焕英》是一部成功的喜剧。其中，①人跟环境的冲突：贾小玲学业不成功，街坊邻里乃至社会看不起她。②人际冲突：贾小玲想让母亲长脸，想让母亲为自己骄傲；而母亲觉得，她健康开心就好。③自我冲突：贾小玲嫌弃自己，想过让自己消失从而让母亲幸福。
这部喜剧当中，以②为主线，但是①和③都是潜在并行的，并且开头①的冲突就爆发了，贾小玲造假被揭穿，引起一大笑点。③的冲突在故事后期才爆发。三者交织，形成冲突系统。
——当时想通了这一点，就觉得，构架一个喜剧的思路就清晰了，于是非常开心。之后尝试修改所要写的故事梗概，果真如此，天然就具备了喜感张力。
= 看文并笔记并对比出自己
如下方日常的“小开心”所记录：【之前看其他人的作品，是为了学习故事技术。而今惊喜地发现，除此之外竟还有一大功效：更了解自己的风格、找准自己的定位。俗话说没有对比就没有伤害，不对比就不知道自己到底是什么样的。近段时间不断地看文做笔记，并对比自己，更清晰了要写怎样的故事。】
摘录近来看文的一些思考与笔记（稍微修改了）：
· 每个故事都有所偏重，这篇根本就不重情节，而是偏重互动、日常流，所以情节不缜密也并不算什么缺点，每个情节都缜密的，目前看到的作品中只有偶像的作品最强。由此思考一下自己，我的情节也会有不缜密，但不如作者擅长写互动，会更偏重情节、尽量缜密一些，使得整个故事更紧凑地形成一整件事。
· 看救赎文，想起自己也写过救赎文（老六：男女主相互救赎。老二算是男主救赎女主吧，女主成就男主）。两相对比，发现，不一样。这个作者写的是女主救赎有问题的男主（身体残疾，或者精神疾病），而我写的是，互相救赎，或者男主救赎女主。想到，如果作品反应了作者的渴望的话，这个作者的渴望大概是救赎别人、被人感激；我的渴望则是并肩战斗式。
——————【日常故事碎碎念】
· 想到一个好像跟封神演义有关的情节，就去搜了下，然后看到了一些熟悉的角色名字。才发现，读书少的结果就是，被偶像忽悠了好些年。知道偶像积累深，这渗透得也太嚣张了吧。有种人家讲得很好，而自己只看到个表面没领会深意的遗憾。嘛，何不秉烛乎。
· 故事从很早以前就开始了，如同深埋的火药，当前的叙述展开不过是一根引线而已。做人设就是在配置火药，预期着会炸出怎样的效果和花色。随着情节的推进，人物前情层层剥开，呈现为一条剧情线索。做人设就是在做剧情。
· 听聊到喜剧，“人们认认真真地把事情搞砸”。才想起，喜剧的确是这种。之前想到的是，人们迫于外界的压力而不得不做出冒险的事，结果陷入窘境。想想，这是情景喜剧的方式。前者主要用于坑主角，比较好笑，后者主要是主角用于坑自己。脑子里有场景了，两种都可以写，开心！
· 想刷剧，虽然都已经是成品了，但比起抖音素材会更集中一些，还有技巧可学。但是不知道刷哪一类比较好，就一直拖着。今天忽然想到，可以迁移啊，所以刷哪一类都行。重复刷。欸之前怎么没想到！好像很多事只有集中注意力去琢磨，才会将明显的常识凑泊一处，形成本来就应该知道但是未曾注意的想法。现在知道也不迟，开心~
· 忽然觉得，看剧积累的是桥段和事件。那么人呢？又想到，看顾老爷子讲诗，积累的不是诗的知识，而是诗人。作品是一个人极为近切的表现方式，陶渊明的淡泊醇厚，杜甫的深沉劲节，李商隐的繁丽幽邃，李白的放浪形骸，李贺的瑰艳郁塞……向不同的作品寻求不同的内容，才是比较合适的打开方式。
· 周三唠嗑时间。今天催包纸写场景，结果发现包纸思路清晰啊，理论上内容上都有安排，妥妥的。还聊到自我调节，更适合包纸的方式是，跟环境建立多种连接，而不是跟人建立唯一的连接，这样就可以减轻注意力倾注。真好，积极调节，并且归纳总结出更适合自己的方式，一步步更了解自己，更安放自己。
· 忽然在想为啥自己会习惯写得抽象。想到除了抽象本身很有意思可以随便瞎扯，还有一个原因大概是抽象可以过滤，将实际的内容漏下去，只剩下一些概括性的骨架。这样既完成了记录，又不用讲得太详细。另外，抽象经常会用到上位词，装逼于无形，实际上虚得很，哈哈哈哈。
· 之前一直没有想好怎么将素材分类，试过很多种，仍然会觉得繁琐不可控，不容易整理也不容易检索，就不想收拾，于是素材搜集得乱七八糟的，放得也乱七八糟的。这次想到按目的分类，好像可行。就像世间万物，可以有千百种分类方法，但是如果按照特定的目的去划分，目的有几种，就只有几种。先按照“世界观、主题、人物、情节”划分，试行一下。
· 沙雕文不好找，慢腾腾地在看一篇幽默的。这篇比较特别，没有那么强烈的为了喜感而做的设定，环境没有冲突，人物正常并没有强烈对冲，人物内心也是大致自洽的，但就是能写成轻松愉快的故事，不得不说作者技术是真的牛叉，平地生波，毫厘镂隽，又非常自然。她让我知道了，只要有一丝丝「无害冲突」编汇其中，就可以织就如此轻量级的喜感。
· 这个作者看上去没写什么特别的剧情，就是一些日常，但能够于人们日常忽略处写出花来，笔触不可谓不精细，真不是随便能学的。反观自己的画风，就咋咋呼呼了，非得搞事才行。但后续又琢磨了一下，也跟自己想要达到的故事效果有关吧，所以仍然保留自己的写法。
· 琢磨情节的时候，有好几种可行的方案，目前没办法确定从哪里下手比较好，就暂时先放着。有点像数独，当局面中已知的数字比较少的时候，一个空格里究竟是什么数字，有好几种可能，那就先标记好这几种可能，放着，等更多的线索。
· 之前看其他人的作品，是为了学习故事技术。而今惊喜地发现，除此之外竟还有一大功效：更了解自己的风格、找准自己的定位。俗话说没有对比就没有伤害，不对比就不知道自己到底是什么样的。近段时间不断地看文做笔记，并对比自己，更清晰了要写怎样的故事。开心！以前只顾埋头写，现在尝到多看多做笔记的甜头啦~
· 日常幽默那篇看完了，没什么特别情节，但就是能津津有味地看完，看的就是好玩的人物互动，强大的人设直接驱动故事。思路大概是，做完人设，然后思考这个人设在这样的环境、情节当中会是怎样的表现，然后写下来，然后调整人设，然后按照主线如此循环递进。主角配角的人设真是扎实啊。
· 周日唠嗑时间。包纸讲到要闭关一周干活啦，将跟小伙伴的沟通可以集中一下，减少对自己的影响。好棒，一向热爱与人互动的包纸啊，主动采取行动跟人保持距离，捍卫自己的故事世界不受干扰。而后包纸确定了手头故事的目标，不是去一举解决现实问题，而是尽自己所能地传达出一丝声音，这个就太赞了，目标具体可行，就容易落实了。
远航随笔
远航员阿花
