女性群像剧做到好看，有那么难吗？
转眼到了年底，各路大制作剧集在热度榜上激烈厮杀，转头看豆瓣评分，却都大多只拿到了5分左右的成绩。
而开播前几乎没姓名的《爱很美味》，却成为了出人意料的一匹黑马，开局8分的成绩已算上乘，现在更是涨到了8.4分。
作为一部女性群像剧，《爱很美味》将镜头对准三位性格迥异的女闺蜜，讲述她们在职场、感情中的波折与成长。
2021是女性群像剧井喷的一年，但称得上佳作的却寥寥无几。「三无清流」《爱很美味》到底为什么能抓住观众的心？FUNJI对国产女性群像剧研究后发现了这部剧成功的秘籍。
《爱很美味》的破局之法
《爱很美味》的三位女主角都有着各自的闪光和烦恼。
外表出众的方欣早早嫁人放弃工作，本以为婚姻美满生活幸福，却在疫情期间得知自己丈夫出轨——还是防疫人员带着证据上门告知的：
结束婚姻重回职场后，漂亮的外表也又为方欣带来了麻烦。领导只希望她当好花瓶陪客户，客户却心怀不轨频频职场骚扰：
个性强势的奋斗批夏梦，工作能力一流，年纪轻轻便当上副总，事业上是妥妥的人生赢家。但在感情上，她却和同公司的小职员男友频生矛盾。两个人在工作和爱情上的争吵越来越剧烈，已经到了无法冷却的地步，最终以分手作结：
也因为这一次的失败恋爱，再遇到心动对象时，夏梦不敢把自己真实的情况告诉对方，只能用一个又一个的谎，来圆最开始的那个谎。
而唯爱美食的普通打工人刘净，面临的压力则是父母无孔不入的催婚、公司不由分说的裁员、还有职场对女性的潜藏歧视。在三位女主角中，刘净大概是「最像观众本人」的角色。
看，三位女孩面对的困境，多多少少都是屏幕前的你我曾经历、或正在经历的。故事的落地很简单，只需要做到「真实」。
另外，《爱很美味》将故事设定了在疫情期间。脱不掉的口罩、居家办公、核酸检测，这些伴随了我们两年的东西出现在影视画面里，顿时就让人有了代入感（拜托拜托就让疫情早日离开地球吧）。
也正是因为疫情，才让三位女性生活中暗藏的矛盾逐渐显露。方欣被防疫人员告知老公出轨、夏梦和男友居家办公时吵架被同事录下来传到社交平台、刘净也正是因为疫情才被裁员。
疫情让生活的暗礁露出水面，同时也让为抓马的情节增加了说服力。
比如方欣在准备办理离婚手续时发现准前夫打算一手离婚一手结婚，一场「刀光剑影」在安保人员「注意保持安全距离」的警告里乍然收尾，真实又好笑。
在感情上，三位女主分别有各自的三角恋配置，随随便便一碰面，就能把修罗场效果拉满。剧中的男性角色和女主角们一样，他们不完美，却也都有自己的可爱之处。
但即使有刺激的人物关系，《爱很美味》也没有朝着狗血的路一去不回头。
在第7、8两集长达50分钟的夜店群像戏里，所有主要角色都聚集在同一空间中，修罗场的冲突性和戏剧性全都拉满，却只让人觉得过瘾，而没有任何荒唐之感。
这不仅因为所有角色的行为都是合理的，更是因为《爱很美味》清晰的都市轻喜剧定位。
《爱很美味》展现出当下女性所面临的问题，却没有抓着这些痛点持续制造焦虑，而是在诙谐与反转中将这些一一化解。
比如遭遇职场骚扰的方欣既没有忍气吞声，也没有像爽剧女主那样对着渣男大打出手，而是凭借自保的录音反杀，顺带来了波以其人之道还治其人之身的「反击」：
剧中时不时抛出的讽刺梗也相当有趣，王菊饰演的夏梦更是成为了金句输出机，不仅官方吐槽甜宠剧的现状：
甚至还来了波自嘲：
大概是被剧名和宣发所耽误，《爱很美味》播出过半才逐渐有了水花。
观众们一边充当着自来水四处安利，一边对剧名恨铁不成钢，最后导演陈正道都下场表示：取得很好，下次不会再取了。
但仔细想来，其实这个名字和剧集的内核又无比贴切。
美食从来都是生活中最不可缺少的一部分，人们最简单的幸福感往往来源于一顿饱餐。食物是一种隐喻，人们对生活的态度，往往也和对食物的态度有着莫大关联。
只要还有热情与勇气，我们总会发现有许多存在，其实都很美味。
食物是，生活是，爱也是。
女性群像剧的成长之路
这几年，女性群像剧成为了炙手可热的题材。
女性群像剧一般以至少三名女性为主角。她们性格不同、经历不同、困境不同，每个人都是一部分人的缩影，观众可以在她们身上，多多少少地看见自己。
其实早在2003年，国产女性群像剧就已经有了《粉红女郎》这样的经典之作。
剧中塑造出了结婚狂、男人婆、万人迷、哈妹四位个性鲜明的单身女性，女孩们截然不同的三观交织碰撞，在戏谑和温馨中造就了这部剧独特的先锋性。
其中陈好饰演的万人迷，还是知名爱情金句大师：
《粉红女郎》算得上是国产女性群像剧的开山之作，也是后来者绕不过的高峰。
2004年的《好想好想谈恋爱》则是对美国电视剧《欲望都市》进行了本土化改编，将故事焦点落在了「爱情」这一母题上，通过四位闺蜜的恋爱经历来探讨两性关系。虽然人物设置与故事框架都有所借鉴，但这部剧展现出的女性关怀现在看来仍然不过时。
让女性群像剧成为爆红类型剧的，是2015年的《欢乐颂》。相信就算没有看过这部剧的人，也知道几个关于欢乐颂五美的小故事。
和以往女性群像剧不同的是，《欢乐颂》的五位女主角无形之中有了「阶层区分」，她们的住所自然地划出了富人与普通人的分界线。
因为这种阶层区分，五位女主角虽然互相帮助但却无法完全理解彼此，无论再怎么情同姐妹携手共进，但她们之间仍然存在着根本且不可调和的矛盾。
而2018年，一个名为《淑女的品格》的脑洞走红，更是让30+女性群像剧一跃成了出品方最看好的领域。
独立、自由、自信，身边不必一定有爱人，但一定有可以分享笑泪的闺蜜。女性群像剧至此已经有了更清晰的轮廓。
但在这之后我们看到的女性群像剧，却大多没能拍出这种内核。即使披着女性独立的外套，女主角的成长仍然离不开男性的帮助，小时代式闺蜜情的例子也比比皆是。
2020年是女性群像剧关键的一年。《二十不惑》和《三十而已》两部女性群像剧前后问世，前者聚焦于半只脚踏入社会的准毕业生，后者则将镜头对准30岁女性。两部戏都获得了不错的口碑，豆瓣评分均超过7分。
在热度上更胜一筹的《三十而已》则把30岁女性群像剧的关注度推向了高峰。但从本质上来说，《三十而已》仍然是一部爽剧，它精准地找到最能引起观众焦虑的痛点，然后用畅快的方式将这些问题撕碎。
虽然剧情上有悬浮嫌疑在，《三十而已》所呈现的女性困境却是实实在在的，尤其是婚姻关系。比起「提供走出困境的可能」，这部剧更多地是让观众先「看到30岁女性的生存困境」。
2021的失落与惊喜
2021年是女性群像剧的爆发年，据FUNJI统计，这一年就有至少9部女性群像剧在豆瓣开分。
这些作品的口碑两极分化也十分明显，除了《爱很美味》和《我在他乡挺好的》两部剧超过了8分之外，就只有《机智的上半场》一部剧达到了及格线以上。
今年最先开播的《爱的理想生活》翻拍自《粉红女郎》。原作珠玉在前，但站在巨人肩膀上的《爱的理想生活》却没能拿到理想的成绩。
相比原作，《爱的理想生活》摒弃了喜剧元素，试图以现实题材推陈出新。但面对五位家底殷实的富二代女主，谁能不说这是披着现实主题外皮的漂浮童话故事呢？
此外，原作中女主们深入人心的标签也变得模糊。可以理解本剧试图打破固有印象的野心，但主创们似乎不懂，人物形象立足于行为中，比起让主角时刻宣告「我是什么样的人」，直接让言行证明她们是什么样的人来得更好。
7月份一前一后开播的《北辙南辕》和《我在他乡挺好的》颇有戏剧性。前者是冯小刚导演第一次执导网剧，开播前就备受期待；而后者则和《爱很美味》一样，顶着「三无网剧」的压力打破了女性群像剧的困局。
《北辙南辕》在播出后就引来了不小的争议，更有观众戏称这是「消灭了穷人的资产阶级悬浮剧」。
人设单薄、全员富婆的女性群像剧让故事与人物一同脱离现实，缺乏真实性的职场戏与创业经历也饱受诟病。虽然世界上的确有人过着剧中人物一样的生活，但那不是大多数。想用上流社会的生活来博取普罗大众的共鸣，实在是强人所难了。
与之相反的，《我在他乡挺好的》则做到了用接地气来打感情牌。永远拥挤的地铁、排队一百多位的打车、兢兢业业的加班、可能会遇见黑心中介和不靠谱室友合租房……大城市下小人物的悲欢，在生动的细节里戳中了观众的心。
不少观众说《我在他乡挺好的》前两集非常「致郁」，但这郁的根本，却是我们真实的生活。
虽然有沉重，但《我在他乡挺好的》的基调仍然是明朗的。在好友乔晶晶自杀后，三位闺蜜一边寻找着好友自杀的原因，一边应对着自己生活里的鸡飞狗跳。那些关于生存、职场、容貌和年龄的焦虑虽然很难被彻底治愈，但总能找到平衡的方式。
就像海报上写的那样，「在呼啸的地铁看过蝴蝶，在拥挤的楼宇里遇见鲸跃」。
明天总有浪漫可言。
总的来说，2021年的女性群像剧有失落，也有惊喜。虽然剧集质量良莠不齐，但可喜的是，观众似乎越来越清楚，我们需要什么样的女性群像剧。
如今90后女性观众成为影视剧的主要受众，在女性独立意识浪潮日益猛烈的今天，女性群像剧更需要去揭开、对抗女性所面临的的困境。
故事里的人物可以不完美，生活可以不精致，最重要的是观众能在故事里找到共鸣，也能从中获得尊重与理解。
希望国产剧主创们都能明白：真实的故事，就已经足够动人了。
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