真实生活没有这么多的觉悟

去资料馆看了费里尼的《八部半》，下次一定喝咖啡。回来又看了一些评论解读，主要是镜头语言厉害，开创性的。

主要是两篇（其中一篇是吴孟达的，对他肃然起敬），讲了导演如何运用镜头，举了几个例子：

1）开场疗养院一个长镜头，镜头横着扫过，演员前后景交替走动出现，镜头前后转化；

2）和影评人聊天，未见其人先闻其声，从远景到近景，再聚焦到男主，不照到影评人，自然表达对评论的不屑；

3）对于男主角女神的描写，三次幻想中的女神气质，和真正的女演员到场之后，完全不是梦中；

4）男主和女神演员在车中，女演员在明处，男主在暗处，一明一暗。

5）最后新闻发布会，两个记者前后交错出现，再一横扫主客观视角就出来了；

这些对于场景调度的要求啊，又在B站重温了一下。想了想，我那些风景片，怎么能有机会用几次这样的镜头呢。

接着不断看到致敬：《年轻气盛》致敬了疗养院领圣水，《地下》致敬了结尾的歌舞形式，《低俗小说》的跳舞片段。

其实没有很懂，也许是，想表达的意思，有点被意识流、各种剪辑、演绎、戏剧化的表达，冲淡了。男主一直这部被电影到底讲什么再折磨着，骗制片人、编剧、女演员，搭了一个景，演员都来了，选角一个又一个……

他想起童年、臆想童年的性启蒙，想象自己还是那个人们最爱的孩子，是最可爱的宝贝，人们还能围着他转…… 以此躲避现实。对情人除了性没有其他的要求，情人也只不过是图钱；对妻子，知道自己对不起妻子所以回避；对同行，囫囵吞枣，拖下去，接着拖着；对红衣主教，其实电影里出现几次红衣主教，其实我也没太分清，天主教相对保守的教义我就更不懂了，“谁告诉你我们活着是为了快乐？”

结尾也挺存在主义的，制片人说放弃总比继续苟延残喘要好，突然的幸福让男主无比震惊，一切都变好，都充满了意义。

但是真实生活没有这么多的突然、觉悟、Aha，一切就是像是继续在苟延残喘，我已经喘了一年了，望不到头。