我有三年没写年度观影总结了
这一次决定不再倒序，从 Top 1 开始揭晓！
短评内容皆为胡扯，随便看看就行。
Top 1 《没有和解》
全片最震撼我的镜头是 Johanna 进入这样一个复杂景框中去取枪的场面，联系到影片整体的“镶嵌”形式，这个通往暴力的甬道如同时间的孔隙一般骤然打开，将无法和解的过去直接呈递到观众面前，实在是充满诗意的点睛之笔。影片有着斯特劳布夫妇惯用的将人物从情境中调度出来的策略，让“呈现历史”本身充满强烈的虚无主义。
Top 2 《某夫人》
借欧弗斯回顾展的机会终于全面领略了这位巴洛克风格大师。《某夫人》里困于镜中想要挣脱的不具名伯爵夫人，始终在寻找她的“存在”。生命如同渐渐不再旋转的镜头，终于耗尽。请大家一定要看一下肥内老师对此片的详细拉片啊。
Top 3 《家庭珠宝》
Jerry Lewis总能用看似简单的剧本玩出超乎寻常的技巧。影片中无法预知的场外运动一直在挤压人物，令人物不得不一直处在一种类型层面的滑稽剧状态中。而解构式的蒙太奇策略，则彻底打破了空间的连续性。用现在的话来说，人家玩的就是箱庭，最纯正的箱庭。
Top 4 《一封陌生女子的来信》
这部欧弗斯里同样有一个震撼到我的镜头，并不是上图，而是剧院里那个凝视男主的无人称镜头。众所周知无人称主视角运动镜头如同欧弗斯的签名一般，总是会在需要的时候出现。而在本片中，无人称镜头在此处被代入了幽灵的视角，实在太惊人了。这让影片再普通不过的倒叙手法，变成了幽灵与生者的对话：琼芳登的幽灵随着开头信件的展开被释放出来，在接片之中徘徊不散。
Top 5 《马丁》
真的没想到罗梅罗会拍一部这么浪漫的片子，游走在真实与虚构之间的悬念张力，如同在看希区柯克的《疑影》。虽然故事设定在印第安纳波利斯，但却透着一股南方哥特文学的气质。影片后半段一切以始料未及的速度开始失控，突如其来的死亡或许是终结迷茫的最好办法。
Top 6 《住在空中》
青山真治和沙马兰一样， 是当今时代需要被珍视的福音导演，他们以各自的方式布道。本片在传统空间和现代空间的空隙中寻找冲突的调和可能性，片中女主角依然是“青山真治式”的孤儿，只是导演关注的问题不再是在经历巨大创伤后人如何重拾信仰，而是信仰在现代性危机中存续的形态。青山真治再次展现了对生活细致入微的观察，单论细腻这一点，可能只有西川美和能与他一战。
Top 7 《崖上的波妞》
像一部更加通俗的《红猪》，也同样有着宫崎骏试图触碰到的那种沉重命题。答案藏在水泡里，戳破之后，只需意会。
Top 8 《女孩》
梅萨罗什在处女作展现出自己对“时间”的高度敏感，以及对类型的巧妙反讽。女主角始终游荡在观众的预期之外，逐渐退入复杂的幕布之后。“自由”指向“谜”，从而得以成立。
Top 9 《珊岛乐园》
福特喜欢通过事件的结果、通过正在进行的事件，来铺陈人物的过去和历史，本片中李马文的故事线就是这样隐晦地被勾勒出来。神经喜剧的引入，进一步掩盖了人物线中残酷的部分。《搜索者》中的英雄迟暮，被晚年的福特以更温和的手法消解。
补充几部4星推荐，就不排名了：
用了宽银幕的梅萨罗什依然很有自觉性，人物被置于压缩的空间内，某些地方可能影响了《让娜·迪尔曼》。
结尾与《地球最末日》如出一辙，费拉拉可能真的要成仙了吧。
“没有人比我更懂古典好莱坞！”说这话的正是伊斯特伍德。
好久没有看到对“闪回”如此克制的新导演了，在一个稍显俗套的命题中找到了独特视角，不给出解答就是最好的解答。
同样是非常注重叙事“视角”的导演，对女主角无法真正“看到”的事情拒绝交代，只是让它们在画外自行生长。于是，看片的过程就像在玩一个第三人称视角的开放世界动作游戏，这才是“头号玩家”啊。
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