悼念金采风
昨天越剧艺术家金采风以九十二的高龄驾鹤仙去，袁雪芬坐下四小名旦唯有八十九岁的吕瑞英硕果仅存。据介绍袁派四小花旦都有各自的流派唱腔问世，不过最具个人艺术风格的还是戚雅仙和金采风，一个是断断续续的悲旦，一个是端庄秀丽的闺门旦，且唱腔十分的嗲，符合上海人的审美观念。很多人人以为金采风的采风是“彩凤”，其实不然，显见嫁了一个文化人自己的艺名也跟着典雅了起来，她爱人是著名的越剧导演黄沙先生已经故去近三十年，我在上海的时候他们夫妇也算是称得上佳话的艺术夫妇。 前两天刚好在看央视和东视联合举办的为上海越剧院“红楼”戏曲电影五十年的纪念节目，其中请来了作为主要配角的金采风（王熙凤），吕瑞英（薛宝钗），周宝奎（老祖宗）和孟莉英（紫鹃）等第一代“红楼”演出人员，好几集，最后钱惠丽等小辈们都出场，毕竟主要还是讲徐玉兰王文娟的流派继承的，但是没看到我们当年所熟知的徐派的两位女小生金美芳和汪秀月，记得她俩也应该演过贾宝玉的。金采风的去世让我想起金美芳和金采风也有过合作大戏《杨贵妃》。 金采风的艺术光彩和经典绝不是《红楼梦》，而是《三盖衣》和《闹严府》中的李秀英和严兰贞。就好像外行看热闹以为余红仙的《蝶恋花》就等于苏州评弹一样，记得《红楼梦》则是王熙凤有名，如果记得《三盖衣》中的“李秀英”的话，那就是金采风的艺术深入人心了。当然“配角”也有出彩超越主角的时候，至少全本《碧玉簪》中“婆婆”的周宝奎那段“手心手背都是肉”则是家喻户晓，不管是否越剧迷都会哼，更比“李秀英”的金采风三盖衣时的唱脍炙人口，让人难忘。 上海越剧院大牌的花旦艺术家很多，各自都有保留节目，金采风的“严兰贞”，袁雪芬的“崔莺莺”，傅全香的“祝英台”和王文娟的“林黛玉”等都是至臻的艺术塑造，成为各自流派的蓝本而无法超越，金采风的去世，也就是真品的金派艺术再也看不到了，那些鹦鹉学舌的，多留意模仿而不自在，让她们去创新恐怕就是缘木求鱼，看得住这份家底已经不错了，别指望她们能有什么作为。金采风戚雅仙等人如果一直钻在袁派里面不出来，越剧花旦唱腔体系就不会有金派和戚派的存在，世上顶多多了两个朱东韵而已。 2022/01/11
