第3130回：两竿落日蓝桥上沉，半缕轻烟柳影中升
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第3130回：两竿落日蓝桥上沉，半缕轻烟柳影中升
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涠洲岛的岛形近似于圆形，东西宽约六公里，南北长约6.5公里。从地质状况来看，涠洲岛为玄武岩台地，地表微微起伏，覆盖着一层厚厚的紫红色玄武岩风化物。
岛之地势南高北低，南部东、西拱手一带最高，海拔均在75米左右，向北逐渐倾斜，到北部之北港村一带海拔降至20米左右，然后逐渐过渡到平坦宽阔的沙质海滩，地貌类型比较简单。
涠洲岛的南半部以海蚀地貌为主，无论是海蚀崖、洞，还是海蚀台、柱发育得很成熟；北半部则以海积地貌为主，有沙堤、渲湖、沙滩及礁坪。
在海蚀地貌中又以南湾沿岸为典型。南湾原是一南边破口的火山凹地，被海水淹没形成海湾，其周围是火山沉积岩。在海浪和潮汐的交相侵蚀下，
潮间带附近的岩石首先遭到破坏，便形成了呈层分布的海蚀洞穴，而洞穴上部的岩石失去支持后沿垂直节理断裂或崩溃下来，于是又形成陡峭的海蚀崖。
东、西拱手间近5公里长的海湾上布满这种海蚀崖，它们高度在30到50米之间，坡度大于75度。
海蚀平台是海蚀崖不断后退而在崖脚下被保存下来的天然平台。南湾东侧猪仔岭脚下的海蚀台不但平坦，而且在其台面上经常可以发现很多火山弹及共形成的冲击坑。每当台面上的火山弹被冲走后，海浪还会挟带岩屑继续磨蚀那些坑坑窝窝，
使之形成大大小小的圆桶状瓯穴。海蚀产生后有时会残留下一些坚硬的岩石柱体，这就是海蚀柱。猪仔岭就是一个巨大的海蚀柱，高35米、宽不足30米，长却有100米左右。
涠洲岛的海滩以宽阔平坦的沙质海滩为主，一般宽150到300米，沙砾层厚4~8米，平铺于玄武岩之上层部岸断间或有玄武岩出露。潮间带一般比较宽阔，最宽者可达150米。潮下带宽约60米，有珊瑚分布 。珊瑚的下面就是礁坪。被波浪打碎的珊瑚残体很容易与壳沙砾等堆积胶结成海滩岩。涠洲岛北港一带的海滩岩从古泻湖一直延伸到潮下带上部，覆盖于玄武岩之上。
原来的火山口已变成了南湾的深水良港，火山形态十分明显，火山口为高达50到80余米的弧形陡壁。涠洲岛北部潮上带有新老两道沙堤，南部海蚀崖上有三层海蚀洞，崖脚有两极海蚀台，反映了第四纪以来涠洲岛一直在间歇地抬升，其幅度可超过20多米。
北海涠洲岛火山国家地质公园博物馆位于涠洲岛南湾鳄鱼山景区游客中心综合楼二楼，建筑面积约2000平方米。整个博物馆主要以火山地学为主体，以科普展览为主线，展览区内以图、文展版及实物标本陈列为主，
再与声光电、电子沙盘、仿生、虚拟现实、全息投影、二维码等现代高科技手段相结合的形式，来重点突出涠洲岛的火山岛特色，是一个集火山地学、海洋（历史）文化、科研、休闲、娱乐为一体的自然科学馆。
最后我又骑着电驴返回到南湾市场，遇到艺校的写生学生们，他们分散在街道和酒吧处，开始绘画，因为海边的车道很窄，只有两车道，我看到一些学生直接站在车水马龙的悬崖边绘画，很危险的，有一个男子会蹲在电线杆旁边绘画，他们大部分是画自然风光的。
很多女生会选择在露天的酒吧里绘画，这样安全，但不能很好地欣赏到自然风光。
我看到很多艺校的学生都会携带画袋和折叠椅，画袋里面包括：画笔、调色盒、调色纸、画板、速写板、胶带、卡纸、速写本、画架、画凳、水粉笔、水桶、橡皮、抹布等，
相对而言，我出门就在脖子上挂一个相机就能解决很多问题，我一直不明白，我一秒钟按下快门能拍摄的风景，他们画家却要坐在那里画几个小时。
还有些条件好的学生会携带望远镜和多个画框，因为通常你不能只带一个框，回来的时候不能保证只有一张画没干，稍微多带几个，去买那种组合框，先拆成木条子带过去再接起来。
回来的时候把没干的画用木条钉在一起（每两张之间留点缝隙，一张一张叠起来，用木条钉牢，最少钉三面否则不牢）这样就可以拿了。还有就是作好底的画布不要在背面洒水，就算绷不紧也不要紧，关键是平。
当然，现在学习绘画的学生比几百年前的画师要幸运多了，很多装备都轻便化了，不像以前的画家，出门绘画还有雇佣骡子托运画具，我最近一直在研究东方主乂绘画，就知道当年的画家真是不容易。
东方主乂是欧洲艺术家对东方文化的一种愿景；19世纪的欧洲尤其是英国、法国和德国在前往近东，中东和北非地区，描绘了他们所羡慕的东西。在他们的作品中，充斥着人们对旅行的迷恋和异国情调向往，但超出了普通伦敦人与巴黎人的理解范围。
1978年萨义德发布了影响巨大的文学批评著作《东方主乂》，西方文学对东方的描写充满了刻板印象和凭空想像。持偏见态度的人被认为是时常有意无意地抱着十八、
十九世纪的欧洲帝国主乂态度来理解东方世界，又或对东方文化及人文的旧式及带有偏见的理解。在具有吸引力的一面，描绘了闺房、面纱、艺妓等，颇具异域风情。
东方主乂艺术运动在19世纪达到了顶峰，当时奥斯曼帝国解体，法国和英国对在阿拉伯语世界殖民野心勃勃，它将西方的文化幻想带入地中海以南、希腊以东的地区，这是前所未有的，德拉克洛瓦（Eugene Delacroix），
让-莱昂·杰罗姆（Jean-Léon Gérôme），约翰-弗雷德里克·刘易斯（John Fredrick Lewis）， 鲁道夫·魏斯（Rudolph Weisse，1869-1930），Gustav Bauernfeind和路德维希·多伊奇（Ludwig Deutsch），古斯塔夫-鲁道夫·布朗杰（Gustave Clarence Rodolphe Boulanger, 1824-1888） 等，是众多东方主乂艺术爱好者的追捧对象。
因为户外的环境太恶劣，很多东方主乂画家倾向于在工作室完成绘画，参考题材来源于旅行时绘制的素描。
杰罗姆（Ernst andGérôme）从中东返回欧洲时，随身携带各种物品有当地服装、步枪、地毯、砖块和画具。他们的工作室堆满了这些物品，这些物品被他们当作绘画道具。
我发现很多男生会坐在一起绘画，我经过一个酒吧，外墙上写着“她唯一的罪过是太美丽”，我看到几个美女正在写生，我欣赏了一会，
又走到一个餐厅，看到外墙上有美女的绘画，一个穿着比基尼泳衣的高挑美女扭腰摆臀地朝酒吧走来，她在路上拦车，更多的学生沿着马路边站成一排，一边观看风景，一边写生。
我又驾驶电动车到达乡村，经过一个诸神庙，驶过香蕉园，看到一处废墟，房子被几株倾倒的巨树压垮了，没有想到涠洲岛有那么多古树。
我骑车返回到酒店，遇到老板娘，咨询她哪里可以看到日落，她说最好去蓝桥别恋处，如是我又载着湘美女朝海滩进发，沿着环岛公路行驶，很快就到达了蓝桥的左侧，电动摩托车驶进沙滩时，我就感觉电池快没电了，
我停车就看到沙滩旁边有一些道具，是给荡秋千的美女拍照的，有两个美女正在拍照，一个穿着连衣裙的长发美女在月亮形的秋千上荡着，
右侧有一些大型挖沙的船舶，两个美女离开秋千之后，我又让湘美女去荡秋千，尔后我们沿着海滩徒步，欣赏了绝美的日落。
我发现在长风民宿是可以边看日落边吃饭，但它的风景被蓝桥挡住了，真的要看日落，还是要跨过蓝桥才行。
滴水丹屏，石螺口，幕崖，蓝桥，并称涠洲岛四大日落观看点，各有特色。滴水丹屏的日落在游客的右手边，滴水从石头上滴落下来，再加上日落的霞光，而幕崖日落美，
在于是在悬崖上拍的日落，蓝桥看日落的好看就是有蓝桥做前景，太阳缓缓的落下蓝桥，掉进海中，石螺口的日落是在海滩边上看的，而且位置很正中，正对着日落。坐在沙滩边上的珊瑚石，静静的等待着日落，也可以拍个美美的剪影，跳一段舞蹈。
后来我看到一群人租着车过来看日落，除此之外海滩就只剩下我们两人了，日落之后我就返回到潜水沙滩基地处，我启动电动摩托车时，发现它的速度已经被限制了，因为电池快没有电了，我们只能以很低的速度行驶。
过了十多分钟，我发现电动摩托车的速度只能维持每小时十几公里了，再行驶一会，速度又降低到只有几公里了，我只好关机，休息一会再重新启动电动摩托车，再断断续续行驶了一会，幸亏后半段有几公里的路程是下坡路，我还可以勉强将电动摩托车开回酒店，但这样对电池的损伤极大，而且是不可逆转的。
我将电动摩托车推到车库，找到吉林的老板娘投诉，她忙给我更换了另外一台马力更大的巨型电动摩托车，推着都极吃力，但这个电动摩托车有一个缺点：换档坏了，大家知道，不同型号的摩托车，其每个档位所适合的速度不一样，
而且每个档位都可以在一定的速度内行驶，越是高的档位，这个速度区域范围越大，之前那辆电动摩托车的档位是挂一档的，我也没有换过档位，但现在的这辆新电动摩托车只有三档，不能调回第一和第二档，永远只能是高速三档起步，爆发力极大，只要轻轻扭动把手，电动摩托车就直接冲了出去。
吉林老板娘也发现这辆摩托车不安全，凑齐遇到两个男人，其中一个是维修师，他查看我的电动摩托车之后，就那个换挡的坏了，只能使用最高速的三档，因为其它电动摩托车都在充电，老板娘一时没有办法换其它摩托车，我就只能勉强使用这辆大电动摩托车了。
我载着湘美女去南湾海鲜市场，为了避开陡坡，我特意多行驶几公里，绕道从另外一侧行驶，到了餐厅就吃晚餐，意外地喝了一瓶啤酒，问餐厅老板喝酒之后骑电驴算不算是酒驾了，他说你只要脑子是清醒的就没有问题。
我骑着电动摩托车返回酒店，并没有出任何状况，只是在停车时，不小心启动了旋钮，导致电动摩托车差点冲撞到车库的不锈钢柱子上了，幸亏我及时刹车了，我取下钥匙之后，还是相当后怕的，这种大马力的电动摩托车太危险了。
Orientalist Lives by James Parry.
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第3131回：嘉树浓荫藏而不露，缩龙成寸小巧玲珑
