孙绍振：《春夜喜雨》——“无声的喜”“质感”“量感”

春夜喜雨 杜甫

好雨知时节，当春乃发生。

随风潜入夜，润物细无声。

野径云俱黑，江船火独明。

晓看红湿处，花重锦官城。

沉潜、凝重的风格；默默的、无声的、自我体验的温情。

“喜”是全诗全部情感的主线，但全诗中没有“喜”字，但却提供了一系列很微妙的喜悦的感觉，让读者体验这种别人感觉不到的精致的感觉，这就叫感染。

所“润”之物——农作物，只有关切国计民生的人，才能为一场无声的细雨感到由衷的欣慰。在那个以农为本的时代，在战乱的日子里，这便自然有一种欣慰之感。

下面两联转换到外部感官上来。第三联“野径云俱黑，江船火独明。”用光和色的反衬来体现雨的美：云，一片漆黑，提示了地域特色——平原和江河。只有在平原上，视野开阔，云才会在田野的小路上；大幅度的黑色背景是雨之浓也，用船上唯一的灯火来反衬，很明显是为了突出雨夜之黑，和那一点温暖的光，二者在互相反衬中显得很生动。

他在最后一联再来一个对比：“晓看红湿处，花重锦官城。”诗人用第二天早晨的明亮，反衬昨夜春雨的效果，“红”；但这还不够，还要加重感觉的分量——“湿”，雨后的红花，红得是水灵灵的，这是绘画上强调的“质感”。更为精彩的是，杜甫强调了雨后红花的另一个特点——“重”的感觉，这是绘画艺术上强调的“量感”，花的茂盛，花的潮湿，变成了花的重量感。

所有的喜悦都渗透在关键性的感觉之中，读者从无声的“潜入”，悄然的“润物”，从“云俱黑”“火独明”，从红湿而下垂的花朵中，感到了杜甫的喜悦。他的喜悦有两种：一是默默的、内在的、不形于色的；一是外在的、视觉的。如果没有这些细微的感觉，这些恰到好处的语言，杜甫的喜悦就是直说出来，读者也是没有感觉的。