《候场》，李诞的碎碎念

还记得上次看李诞的《冷场》、《笑场》是在出差的飞机上。两个小时的飞机，加上机场赶路的时间，恰好在一场出差来回的旅途上，读完了《冷场》和《笑场》。不太记得当时是什么感觉了，因为那是第一次接触李诞的文字，其实是带着一些猎奇的心态的。

而这次的《候场》，与其说是小说，反倒更像是李诞酒后的碎碎念。可是这场碎碎念，带着几分酒精的肆意，又混合着对于时代的欲语还休，一股脑儿的变作了一段段词汇，搀合着时代的洪流和岁月的疏离，在生活中光怪陆离着。

其实《候场》的后2/3部分，我也是在一场宿醉状态下读完的。读《候场》会有一个很明显的感觉，就是这真的是李诞在说话，但是又不同于舞台上聚光灯下的那个李诞。你能够很清晰的感到这两个李诞的不同，但是你又会觉得这都是李诞，甚至分不清楚你会更喜欢哪个李诞。

李诞说，真正的专业就是收了钱就把事尽一切努力干到最好，脱口秀是，其他的一切工作都是。那些看似诙谐调侃的脱口秀，其实都是一次次工作的打磨，或者说是一个个活儿的交付。

整个《候场》，不像我们常见的小说那样，人物丰满、故事曲折、情节吸引，《候场》有种零碎的疏离感，似乎是李诞自己一个人的感慨与泄愤，但是你又可以在他的私人化语言中寻找到生活的某种关联， 并不会有太明显的陌生感。或许，这就是李诞也在强调的真诚吧。

所以，我觉得严格意义上来说，《候场》不是一本小说，更像是一本延续性的说话，顺带夹杂一些我们模糊可见的事件。

以前，读小说是为了读故事，可是慢慢会发现，有些人写故事是为了人，有些人写故事是为了抒发，有些人写故事为了记录。某种程度上来说，文字是一种非常私人化的呈现，理论上讲你无法要求别人进入到你试图传达的文字世界，甚至不同时间段的自己，也无法如期理解自己的同一段文字。

谈不上喜欢李诞的这场碎碎念，只是觉得可以窥见一部分舞台之外的李诞，至少觉得他好像一直都是这样吧。每个看似肆意的灵魂背后，都有一场苦闷的诘问，甚至是一次没有目的地的流浪。

不过还好，这个世界有酒，有诗，也有另一重意义上的停滞和生长。