羽良多平吉一些收集
*个人整理 仅作学习
羽良多 平吉
著名平面、书容设计师
*他并未将图书的设计称作「装帧」或是「图书设计」，
而是称作「书容设计」，这个词包含了「内容」与「形态」两层意义。
在他身上我很直观地感受到两点。
一是纯文字去做设计的魅力，文字是可以作为图画被理解的，而不是用插画，复杂的文字形态，“非平面的形式”去表达作品。
二是在影像运用上充满了无限的可能性。
他强烈的个人风格把这两点结合得相当工整又不枯燥，区别于平面插画设计师，让我敬畏这种质朴的手法。
《idea》 羽良多平吉特辑 亲自操刀封面
羽良多的书籍设计以「愉快编辑、有趣设计」之宗旨和「书容设计」的独创概念为基础，
因应照相排版以及数位等不断变化的媒体环境确立其独特哲学。
自1970年代以来，《Yu》、漫画杂志《Garo》、《Underground Theatre》、《Shinjuku Playmap》、《HEAVEN》、《QuickJapan 》
-「Playmap」
-「游」
-「Heaven」
-「GARO」
书脊成画
- 一些出版物
一些反光材質運用
イエロー・マジック・オーケストラ
1991年稻垣太郎《一千零一秒的故事》的装订获得书籍设计奖
亚文化杂志《REV》创刊号，印刷只用了专色银，封面封底用了同一张照片作反相
印刷品比網圖細節好
-「Quick Japan」
细碎文字排版及补色经典
https://www.tumblr.com/blog/view/anamon-book 原图🔗
- 唱片设计
https://www.discogs.com/artist/2709900-Heiquiti-Harata
羽良多平吉：
當我在文字排版時，會跑出一些惡作劇般的欲望，例如只想讓這一行突出開頭、故意傾斜成地軸的二十三點五度等等。我不知道這符不符合《單憑本領》……照片植字時代的文字排版從原稿指定開始，所以我總是先從閱讀目次這種「想像訓練」開始。首先決定主要文字是直排或橫排，然後自己判斷指定所需要的級數。總之先印字，等相紙送到時，再看看這文字應該怎麼擺、擺在哪兒，或者該在哪裡收手。也就是只要先預測、決定非得讓人讀到的地方，其他就快手一揮。幸好到頭來都可以收束妥當……。
-「建筑杂志」
*-「Eureka」
2000年代以后接手综合艺术杂志《Eureka》的书本设计
- 其他
季刊 ダヴレクシィー WX-raY 創刊準備号
鋤田正義の作品集
季刊ソムニウム
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这本书是设计杂志“Idea 298”的单独附录
やきものの在処 出版社：武蔵野美術大学資料図書館
宮澤賢治漫画館 共五本擇一 其他四本大同小異
来自idea
他做過的東西太多太多了，但要說高清版本、完整版本找得身心疲憊，不過轉念一想也是在尋找過程中慢慢真正了解到這個人。今天去書店看到日本有個設計大師特輯，那種小本本的，僥倖想著會不會有他的名字但果然還是沒找到，（或許是書店沒有拿到？無從得知）。發出一些微小感嘆，要是窮盡一生為的是追求名義上的東西，那怎麼也是想不過的。不是逮著誰都可以封為設計界的翹楚，引路人，領軍者云云。中島英樹前段時間過世了，倒是書店有專門放他的特輯，可是封套上還大大寫著坂本龍一引薦的字，怎麼說，還是被定在某種聲量之下，但這也沒什麼好責備的。我只是覺得一些人有意無意背負著引導後生認識美的這條路，這就是最大的意義了吧
新增
'Heaven' March 1981
'Heaven' March 1981
