片单｜2022奥斯卡颁奖典礼倒计时，今年份的盲猜码好啦！
去感受它
春节期间没能完成任务，2021年的个人十佳还是没能写出来，但写电影么，怎么着都得卡个什么点，年终总结跟不上，这次跟奥斯卡热点好了。
2022年第94届奥斯卡颁奖典礼将在3月27日举行（北美时间），还有个10来天，事实证明码字速度越慢，补的片也就越多，到最近终于把入围了奥斯卡提名的片子挑着看得差不多了。
虽然奥斯卡的评奖参杂了很多因素，最终能够拿到奖，或许和政治正确有关，或许和公关做得好有关，但是总归是一个大众的颁奖，每年还是会关注一下。虽然但是，主要还是希望自己喜欢的导演或是演员能够拿到小金人，至少是对他们辛苦付出的褒奖！
以下是盲猜的今年奥斯卡几个重要奖项，纯粹个人喜好，没押中很正常，押中了那就是我喜欢的作品值得！
01.最佳影片
提名的10部电影里看过《沙丘》《不要抬头》《犬之力》《玉面情魔》《驾驶我的车》。
虽然陀螺上一部《水形物语》不够让我惊喜，但《玉面情魔》我是真的很喜欢，一个填不满内心空洞，把自己变成了geek的故事，会让人联想到《美恐 畸形秀》，但因为杂糅了骗术、通灵术、心理学，我个人觉得比畸形秀更有看点。
所以还是要相信陀螺，他的怪趣味始终都在。我最喜欢的陀螺的片子还是《潘神的迷宫》，期待能拍出超越这一部的作品。
再来说说《沙丘》。从2020年开始，我入坑了几个科幻主题的播客，被种草了不少科幻小说，陆续看过了《仿生人会梦见电子羊吗》《索拉里斯星》，但《沙丘》没有勇气打开，6本实在是太多了。
也是因为听过好几期关于《沙丘》的播客，对背景多少有一点了解，看电影的时候不至于盲看一脸懵，很多人评价不清楚前因，这一点倒是事实。
《沙丘》我也很喜欢，虽然故事不新鲜，王子复仇记也好，星际权力斗争也好，故事讲的是什么我觉得不是最重要的，最重要的应该是科幻电影所展现的想象力。
沙子像是海浪一样翻滚，沙虫和弗里曼人自成体系的生存模式，这些都靠想象力呈现成为视觉奇观，就凭这些点我也觉得维伦纽瓦的《沙丘》值得。
但是这只是一个开头，还是不要押这一部得奖好了，不过《沙丘》还是有实力拿下各种技术类的奖项，最佳摄影、最佳剪辑、最佳视觉效果，说不定会包揽。
还有《不要抬头》，这一部是我在完全不知道剧情的情况下打开的，众星云集，也挺讽刺的一个故事，但是总感觉太大数据了，就是一部按照互联网热搜词条做成的电影，观众想看什么就往里面塞什么。
疫情这几年，有过很多天象奇观，也时不时出现某某陨石差一点点撞击到地球的消息，曾经和朋友做过一个设想，我们聊起如果陨石真的撞击地球，那天空中绽放的应该是最璀璨的烟花，看着烟花迎接死亡，那也应该很圆满吧。
在《不要抬头》里，那朵烟花真的绽放了，地球人看着陨石向地球飞来，在天上划出漂亮的弧线，末日很刺激也很美丽。
还有一部《驾驶我的车》，由于电影3小时，压了很久没看，直到2月底终于给看了。
电影的文本感很强，戏中戏的嵌套融合着抽离与和谐，有一种若即若离的感觉。可以给这部电影很多解读，但好像所有的解读也都不在点子上，这也是看电影的有趣之处吧，评价很私人也很主观。是日本导演擅长的平静之下的暗涌，整体很舒服，后劲也挺大。
但按照本心来选，我还是押宝《犬之力》拿到今年的奥斯卡最佳影片。
我是在被剧透的情况下看完了全片，但即使被剧透，带给我的观感也很特别，有同性元素没错，但如果以“叔侄恋”来打标签，就显得太片面。
以女性观众的视角来看这部电影会有一种身份互换的奇异感，看多了男性导演凝视下的女性角色，再看到女性导演凝视下的男性角色，隐隐是一种打破了性别藩篱的痛快。
表面和内里所呈现的是不同的形象，在表露出真实情感的那一刻，也是防线被攻破的时候。
很多时候我会产生一种奇妙的想法——“男性也被压抑得挺惨的”，社会标准要求他们不能表现出脆弱，不能没有力量，不能没有作为，不能落泪……因为这些是女性身上的特质，男人不能拥有这些特质，因为这些都与社会化标准不符。
每当我想到这些，就会从另一个方向感受到女性的力量，既然已经被定义了这么多的标签，那女性再怎么“发疯”都是正常的，发疯到了极致然后呢，是另种程度上的伤害，而“标准”要求男性不能发疯。
不知道男性观众看《犬之力》是否有觉得被冒犯，如果有，那我觉得导演想要传达的一部分想法被接收到了吧。
另外《犬之力》的导演简·坎皮恩提名了最佳导演，本尼迪克特·康伯巴奇提名了最佳男演员，期待这部电影在奥斯卡上拿奖到捧不下。
列举完最佳电影的提名，也就差不多把已看过+入围了的片子总结了个大概，但还有几个奖项因为有我喜欢的片子，再单拎出来写一写。
02.最佳女演员
上面是今年的提名，《斯宾塞》《暗处的女儿》和《平行母亲》都看过了，另外两部口碑一般，多半不会补。
《斯宾塞》的前期评价很不错，对于小K的演技，外媒豪不吝啬他们的赞美，但放到国内评价还挺两极化，有人觉得小K演技在线，细节呈现很不错，有人觉得她演得别扭。
不管是这部电影，还是小K的演技，我觉得都挺特别的，因为剧情设定，她需要把黛安娜演成一个“发疯”的王妃，只是如果要和奥利维娅·科尔曼（《暗处的女儿》）以及佩内洛普·克鲁兹（《平行母亲》）竞争，可能胜算不大。
《暗处的女儿》根据意大利作家埃莱娜·费兰特早年的小说改编，就是写出《我的天才女友》的那位作家（《我的天才女友》无论是原小说还是剧集都非常精彩，剧集第3季已经结束，第4季的主演换成了《暗处的女儿》里客串出场的一位意大利演员，也算是梦幻联动了吧，很期待）。
看完《暗处的女儿》，首先想到的是四个字——母职惩罚，很少有母亲是不爱孩子的，但对于孩子的爱，又掺杂着很复杂的感情，育儿并不是一件容易的事情，但大多数情况又是由母亲一个人完成。
说起来，这3部电影的主题还挺相似，都是女性角色为主，讲述的故事也都围绕女性身份和女性生活展开。
《斯宾塞》是黛安娜王妃的王室禁锢，《暗处的女儿》是成为母亲的枷锁，《平行母亲》是发生在两位母亲上的纠葛。
但是由于我真的太喜欢阿莫多瓦了，我还是把最佳女演员押在了佩内洛普·克鲁兹上。
阿莫多瓦不会令人失望，我一开始看到他拍了两位母亲的故事，还在想阿莫多瓦也赶趟儿开始关注起了母亲的育儿难吗？直到看到成片，果然是阿莫多瓦会拍的故事。
是两位母亲的故事没错，和育儿有关系也没错，重点在于加入了很多的抓马和奇情，两位母亲之间的感情发展也很特别。还有一条主线是关于家人和家庭，到结尾两条线交叠，整体很流畅，看得也很过瘾。
虽然这部电影给我的震撼不及上一部《痛苦与荣耀》，也比不得他的老片《欲望法则》《关于我母亲的一切》，但阿莫多瓦真的擅长讲述女性的故事，也擅长讲述关于母亲的故事。
03.最佳国际影片
看了《驾驶我的车》和《上帝之手》，《世界上最糟糕的人》还躺在盘里，讲述的30+女性的故事，找个时间会补。
前面说过了《驾驶我的车》，亚洲人更能共情含蓄克制的表达，是否能在奥斯卡上拿奖不太好说。
《上帝之手》是意大利导演保罗·索伦蒂诺，他的前作有《年轻气盛》《绝美之城》，他也参与过《我的天才女友》和《年轻的教宗》的制作。
《上帝之手》的命题其实不及上述作品深刻，更加的私人化，讲述的是小城青年（导演自己）的成长，可以看作是导演对自己生命历程的回顾。
这么一看，其实《驾驶我的车》和《上帝之手》都挺私人的，只是我的个人喜好还是更偏向于《上帝之手》。不刻意，漫不经心，平静平淡，是每个人都经历过或是在经历的生活。
04.最佳动画短片
今年的动画长片中我看过的两部都没啥看点（《夏日友晴天》和《魔法满屋》），《寻龙传说》还没看，没资格做评价，《逃亡》比较特别，奥斯卡有两个提名，需要找时间补补。
动画短片找了个下午集中补齐了，《知更鸟罗宾》实在一般，《兽性》看得有点懵，其他的3部——《艺术事务》《拳击芭蕾》《皆为爱》都还挺有点的，只是《皆为爱》实在是太戳我心了，为了它，最后再来写一写。
在2019年开播的剧集《爱死机》里，第3集《证人》的评价很高，画风有特点，完成度也很不错，在10来分钟的时间里讲述了一个挺刺激的循环故事，因为热度高甚至还出现过里面女主的仿妆。
《皆为爱》正是这个短片导演的新作，从画风就能看出《证人》的影子。
故事不长，15分钟，以“爱”为主题，都市男女形形色色，讨论着约会对象、亲密关系、爱情和婚姻。经历着相遇分离，甜蜜难过。碎片化描述，台词不多，留白很多，想象空间很多。
一出现代人爱情众生相，看完突然串片场到了诺兰的《信条》，“不要试图理解，而是感受”。对于“爱”这个无法给出定义的虚无字眼，感受比试图理解或解释，更能代表人类情感的复杂性。
以上就是今年奥斯卡的看片总结了，另外计划看的还有《甘草披萨》《西区故事》《世界上最糟糕的人》。看电影很有趣，提供给观察感受这个世界的另一种方式。
2022年当然要继续看电影，毕竟有电影看真的太快乐。随着一个月一个月的过去，奥斯卡、戛纳电影节、上海电影节、威尼斯电影节会轮番着来，不管是能够亲自去影院看，还是通过网络看到新片评价，都值得等待。
等待也很快乐。
