创作手札|关于近期和出版社签约绘本及童话
大家好，这里是孔阳君！原文首发在公众号“童话与绘本之森”。
这是2022年孔阳君发的第一篇文章。
主要聊聊今年断更的1月-3月里和出版社签约的作品，以及和编辑打交道的两三事。只是一些小小的经验，也许在出版了很多作品的作者面前不值一提，还是写下来分享给想要投稿的小伙伴~
希望大家一起在喜欢写作绘本和童话的路上一起前进！
（更新：2024年底它们都出版啦！）
01
✦✦
命运多舛、经历了两家出版社的绘本故事
这个绘本故事的命运很曲折。
这是一个关于火锅的故事（没错，又是一个关于美食的故事）。
最初这个故事是2019年和《不要和糯米团捉迷藏》
一起投稿给了接力出版社，但编辑觉得这个故事不够完整，于是只接收了糯米团的稿子（关于“糯米团”的出版经历可以回顾出版第一本绘本，是一种什么样的体验？）。
之后两年的时间里，我一有想法就拿出来改一改，最后改到了一个感觉比较完整的版本，在2021年初投给了A社。
当时一起投的还有五六篇稿子，A社对这篇故事最满意，于是就拿出来先进行了修改。
从2月份开始和编辑电话讨论、打磨故事、返稿、根据意见再修改——以两周一次版本改动的进度，大概持续到了9月份。
期间经历了很多次卡住、不知道方向如何修改的情况，也经历了冒出了新点子，写出续集故事的情况。最后9月份编辑部门通过了稿件，准备签约的时候，转折出现了。
因为合同的条件没有谈拢（相比于之前谈过的出版社来说，条件不能接受），所以我只得在10月份投到了B社。
于是火锅的故事的命运开启了2.0版。
在B社的红叶编辑的讨论下，这个故事的方向还是需要进行很大的修改。于是11月和12月之间，经历了许多次讨论，编辑给出的反馈都是“故事本身点子是很好，但是就是感觉好像哪里不对……”
于是红叶编辑好像导演一样，给我分享了一些她自己的故事，以及问我了很多关于我自己的经历，正值《不要和糯米团捉迷藏》出版时，她看到了我的创作谈，又和我深入讨论了火锅故事中人物形象的问题……在苦思冥想很久之后，对原文的故事结构进行了大更改，修改了70%的内容，终于我们觉得“故事的方向是对了！”
在2022年1-3月，我们再讨论过后，觉得结尾好像也有不对劲的地方，于是再次开始了修改历程……
这个过程我已经疯了很多回，期间还经历了找到了愿意试稿的插画师，然后被放了鸽子的情况……在跟编辑通电话的过程中，在“我真的不知道怎么改，但是我确实觉得那里不对劲！”的心情，我屡屡向编辑发出了狼嚎声。
目前这个系列的稿子还在修改中。
期间也发生了一些插曲：
比如红叶编辑说：这个故事你的设定一直是这样的吗？
我说：不是，原来还有好几个版本，我发给你。
红叶编辑：我最近看了xx现实主题的小说……
我说：其实我也写了，我发给你。
红叶编辑：你写的故事都是关于吃的，是你特别喜欢吃吗？
我说：不是，是因为我喜欢写吃的，我还有一个关于美食的桥梁书，发给你（这个在第二部分继续写）。
红叶编辑：……你怎么什么都有！你是个套娃吧！
于是我的称呼从“孔阳老师”变成了“套娃”。
希望好事多磨，接下来进展顺利吧！
02
✦✦
从投奖失败、到顺利推进的桥梁书系列
这是一套关于美食的桥梁书系列。
从2020年初写了绘本大纲，投稿失败，同年5月写成了桥梁书，投奖失败，之后两年里投给各家出版社没有回音之后，在2022年初开启了4倍速的进展。
可以说是先曲折，后面比较顺利的作品项目了。
下面展开说说。
接收这个系列的是上文提到的B社在另一个城市的办事处。
2021年底，我在豆瓣上看到了小Y编辑在求勾搭，勾搭上了之后，我就问小Y做不做原创的桥梁书，得到肯定的答复后，我把稿件发了过去。
正值年底比较繁忙的时期。两周后的2022年初，小Y回了编辑部讨论的详细意见，要求我提交（没写完的故事的）大纲，定下大约交稿日期。
同时，小Y编辑也说项目大致已经通过了，可以寻找插画师，问我有没有合适的插画师推荐，于是我推荐了我的好友柴柴。
（柴柴是剑桥艺术学院的硕士，我们在疫情期间经常开着视频一起画画，还打算一起创作绘本投奖，不过后来各种原因没有继续）
2月中旬，我第二次提交故事，得到了编辑反馈意见后，进行了对故事的大修改。
修改了70-80%的内容，主要针对故事结构、总剧情的故事线，人物塑造等等。
再说回这个故事本身。
在2020年初，我本来想要写一个动物+美食的绘本故事系列。提交给一位编辑，没有通过，之后又看到了接力举办的金波奖接收幼儿文学，于是我扩写了故事，把这些点子写成了一个桥梁书。
但是之后的修改都还是在原文的基础上，修改了个别的语言措辞，一直觉得故事写的不错。
直到去年投奖了“温泉杯”，对短篇故事进行了反复修改后，我才意识到对故事的结构和人物塑造的把握决定了故事的好坏。有了这种感觉后，我把这套桥梁书进行了大刀阔斧地修改。
第三次提交给了编辑后，编辑的反馈是“修改得非常好”，而且插画师的试稿非常非常复合我心中的感觉，于是项目就顺利定了下来。
目前要做的就是继续进行细节和故事逻辑bug的修正，以及等待插画师大约50张左右的画稿，顺利的话在年底或者明年年初出版这套桥梁书。
03
✦✦
终于为我的处女作找到了归宿
去年孔阳君在公众号连载了《白露庄园之夏》这个长篇幻想童话，这其实是我写的第一个长篇作品。
可以戳回顾（注：终稿和这里的文章有一些出入）
写于6年前，那时我还是从本科的广告专业毕业后，处于飘摇不定的一段时期，还没有确定转到儿童文学专业，完完全全站在行业门外迷茫着。但是就是那个时候，读完了《随风而来的玛丽阿姨》，我的脑袋像放了烟花一样，冒出了无数个点子，在两个月的时间里，陆续写完了这个长篇童话。
——为什么设定在加拿大？
有好多编辑问我。
大概因为我没有去过，所以觉得可以幻想的空间很大吧。
因为当时没有任何出版社的资源，我就暗暗想，等到以后积累得多了，一定要给它找一个好的归宿。
这个时机在6年后才成熟。
2020年时，我把这个长篇投给了几家出版社，但是得到的反馈大多数“现实题材卖的比较好，我们不太想做幻想题材”、“我们觉得故事很有趣，但是不太会出版这本书”。
之后回复我的是浙少社的科利编辑。她觉得很有趣，但是当年的出版计划已经满了，只能再等第二年的出版计划。于是这个作品又搁置了一年。
在期间，我写了《白露庄园之冬》的大纲，写了林洁璐和哈密尔一家来中国之后的故事策划，但是因为《白露庄园之夏》这本还没有定下来，就没有继续推进。
期间也修改了很多次，最后在公众号上连载之后，又问了科利编辑，她说他们正在策划一套新人作者的套系，如果能找到合适的插画师，2022年底大概可以出版。
于是我一边丰富加拿大背景的设定、丰富人物形象，一边和科利编辑一起找了插画师。
在2022年的2-3月，我们先后找了四位插画师试稿（其中也有上文提到的柴柴，画得很好，但是因为档期未能合作），最后才定下来了一位幻想风格的插画师。
《白露庄园之夏》是我在非常抑郁的时期写下的童话，当时写下是为了当自己感到快乐和幸福。不知道读到的这本书读者，会不会也能感到快乐和幸福呢？
这本书有很多向《绿山墙的安妮》致敬的情节，可以算作“异想天开版版的《绿山墙的安妮》”吧？
希望喜爱童话的人们内心永远可爱。
04
✦✦
为“神兽”绘本系列找了整整一年的插画师！
这是等到头秃的一个系列绘本故事。
在2020年写年度总结时，提到签约了一个“神兽”题材的绘本系列，就是这一套了。
要问为什么找插画师这么久？
中间等了一个插画师的试稿等了三个月的档期，最后被放鸽子的心情，已经麻木到连气也生不起来了。
从2020年底出版社已经决定签约，到今年年初终于找到插画师正式签约，“等待”这个词终于和焦虑感脱钩了。
这个系列的源起比较有趣。
最早是18年鱼鹰老师联系我，问我有没有兴趣为绘本杂志写绘本故事。
还没正式进入绘本创作的我欣然答应，并且构思出了一个以饕餮为主角的故事（绘本杂志页数比较少）——《贪吃鬼饕餮》，提交通过后，隔了几个月就刊登了出来。
记得写绘本获得的稿酬，故事500元，授权其它媒体形式的使用也是500，加起来是1000元。
第一次收到绘本杂志样刊的时候，很兴奋，拿给伊东宽老师看，伊东宽老师说，第一次看到自己的故事被画上插图，肯定是件高兴的事，但是也不要忽略了图画上面还存在很多问题。
因为稿酬是把故事一次性买断（期限三年）并不高（我问过日本的编辑，日本的绘本故事可以获得1万左右的稿酬），为了版税，所以我开始给出版社投稿绘本故事，这也是后话了。
以及《再见数十下》的故事链接：【温泉杯获奖作品】再见数十下
温泉杯获奖名单公布：《儿童文学》第四届“温泉杯”短篇童话大赛获奖名单公布
以及小朋友评审团第四届温泉杯：看看小读者们最爱的作品有哪些？
有一天，好朋友Cathy说，她想策划一个山海经神兽的童话系列，于是发给我了一个整理的文档。我就想到了曾经出的《贪吃鬼饕餮》，于是就立刻有了神兽系列的绘本构思。
这里很感谢Cathy把她整理的资料拿给我随便用了（那天我们还电话聊了好久关于幻想文学和中国古代志怪的事情），我就写了一个神兽绘本策划发给了W社的编辑看，W社的编辑虽然很有兴趣，但是没做过原创绘本，于是又辗转投了几家。
最终D社愿意签，但是合同的条件没谈拢，又转投给了目前这家出版社。
负责的孙编辑很认真，每次询问进度的时候，都会回答得很详细，文档也标注得很认真，这也让作者感到很有安全感。
虽然一开始最想请李卓颖画图，但是询问了档期至少要排到三年后了。我们只能再另去找插画师，孙编辑搜集了很多插画师的资料给我看，最后选了一些，不过有的也因为档期不够，有的则是说等到空档时试画结果鸽了，最后定下来了现在的一位很有经验的插画师。
总之就是，太不容易了。
现在这个系列已经在出分镜的过程了，等到出版的时候，再写写和插画师磨合的过程吧。
希望大家都不要遇到会鸽的插画师！
05
✦✦
第一次获了儿童文学的奖项……
上次因为写文章获奖……可能还在小学吧。
打算创作儿童文学时，才发现很多儿童文学作家都是年少成名，十几岁就出版了书，二十几岁就已经小有名气了。
我起步比较晚，在创作的路上也是晃晃悠悠地在走的，一直在摸索，一直在失败。
之前每年都会投五六个奖项，但大部分没有音信。只入围过两次台湾信谊幼年文学奖，也没有进入最终奖项。
像是童话和小说的奖项，可以说很“卷”了，来来回回获奖名单都是眼熟的名字，在稳稳地获奖。
今年3月，童话《再见数十下》获了儿童文学杂志的“温泉杯”童话比赛的铜奖，还是挺高兴的。由儿童读者组成的评审团的评审结果还是第一，能获得小朋友读者的肯定，我还是很满足的。
之前上课的时候，经常担任各种日本儿童文学比赛的石井直人老师就常说：写给小朋友的作品，但是评审的人都是大人，也是个很矛盾的事情。
因为文学和艺术都是很个人的事情吧，每个人都会有自己的喜好，打动每个人的点都不一样。所以……创作还是一件挺不容易的事。
说说投奖和投出版社的不同感受吧。
投奖没有获奖，很多时候也不见的是作品本身不好，评奖的标准和出版社衡量能否出版的标准也不太一样。不过作为起点来说，我感觉获奖的优势会更大一些。
不过投奖比较辛苦，投了一部作品意味着这部作品不能再投别的奖项或者出版社（有的奖项禁止已发表或出版的作品投），而且等待的时间很漫长，通常是落选的结果。投出版社可以得到比较快的反馈，拒稿后也可以继续投下一家。
我之前做了一个关于投绘本奖的视频：>>>原创绘本投奖指南来了！<<<
以及《再见数十下》的故事链接：【温泉杯获奖作品】再见数十下
温泉杯获奖名单公布：《儿童文学》第四届“温泉杯”短篇童话大赛获奖名单公布
以及小朋友评审团第四届温泉杯：看看小读者们最爱的作品有哪些？
最后的碎碎念
这大概就是最近1-3月里孔阳君经历的比较重要的事。
这些项目给我的感觉是，和编辑的缘分很重要（好玄学）。可能在别的出版社卡住很久的稿件，但是遇到了有缘的编辑，就会合作得非常愉快且推进很快，就节省了很多不必要的时间。
当然对于新人作者不知道如何去投出版社时，可以找文学经纪人代为投稿（当中会收取一定费用，这个在国外是很普遍的，只是在国内没有那么普遍）。
不过我可能更喜欢直接和编辑打交道，如果遇到有缘，就会希望之后能稳定地继续和TA合作，不过前期确实非常耗费精力和时间。
感谢之前所有给我的作品提意见的编辑们，也感谢帮我修改和找插画师的编辑们，还有信任我、找我翻译的编辑们，让这段还没结束的疫情的日子没有太难过。
也希望这篇小分享能帮到喜欢创作的小伙伴们。祝想投稿的新人作者都能遇到投缘的编辑！
这段时间里，生活里也发生了一些别的事，比如2022年2月22日我过了人生中最2，也是最有爱的生日，最近还看了超级赞的《随风而来的玛丽阿姨》的音乐剧。以及最近看了《青春变形记》，小熊猫确实可爱，但是故事上有很多想分析吐槽的地方，所以也打算写一篇文章。又及，因为博士研究东方奇幻，所以最近读了很多台湾作家写的儿童奇幻小说（大部分没有引进到大陆），还有日本的一些青少年文学，打算最近也写一写看过的书单。又又又及，孔阳君打算今年做一些不一样的事情，这里先保密啦。
祝大家春日愉快！
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