洪尚秀26部长篇回顾
落魄导演的抽烟、喝酒、做爱，这一句话几乎就总结了洪尚秀所有电影的主题。
那么为什么要看洪尚秀，这个问题似乎是所有老洪影迷未曾想过的问题。
在10年前，特别是中国影迷、文艺圈都还是热衷把酒聊欢，对着洪尚秀的每一个推镜翻来覆去分析一番。但也就是在近5年，从初夺金豹，到三连三大且拿奖。这位《电影手册》的嫡系仿佛受到了金敏喜的某种光环加持，嫣然成了当今世界影坛的当红炸子鸡。像是播种就理所当然就会开花就会结果，喝掉的烧酒都是写不下去的台词，也就没人再问了。
但无论是韩国国内实存的道德批判，还是中国网络媒体内对洪尚秀还停留在“基努里维斯”式的营销号八卦。似乎这位绝对当红导演的作品很少被人提及。借着被隔离的时间，简单聊下洪尚秀目前生涯20部长篇。
洪尚秀也好、韦斯安德森也好、伍迪艾伦也好，他们从不拍这个不断在变化的当下世界，甚至说不上一丝丝的关联。我想喜欢他们电影的人，也不会想推荐给谁。他们的作品称为“无用电影”也未尝不可。
那么为什么要看洪尚秀，若不是对酒桌戏上瘾，又哪来的观影快乐。
26.《草叶集》
第一部看得不太舒服的洪氏电影。恋爱中的洪尚秀用了大量古典配乐，66分钟的黑白短片反倒看得很累。多组人物少结构，短片中的短篇。洪把自己生涯电影主题——“同样场景下的重复”搬到了一部片中是有多无聊。这个集锦作品是在表示：洪尚秀也在建立电影宇宙了吗。
25.《克莱尔的相机》
王家卫和昆汀是剪后说了一个的故事，洪尚秀和张律剪完是什么都没说。世界的无律造就生活的再塑性，环形叙事是刻意剪辑还是有所表达就不可知了。
24.《引见》
引见是人物关系的交集，梦境为碎片，碎片的入口即为另一碎片的入口。洪尚秀又玩回了早起的结构，拿银熊剧本也算意料之中。
23.《独自在海边的夜晚》
结构大师连结构也放弃了，不知是看破世俗还是迎面冷风，逃跑后的洪尚秀给了金敏喜完全自由状态的表演，人物迷失状态下的孤独与沉默，金敏喜封后。
22.《在异国》
男女不分国界，洪尚秀片中的于妈和于少女切换身份无比自如，也好似喝烧酒的韩国女人 。
21.《你自己与你所有》
后金敏喜时代基本上讽刺也用不上了，女性视角中两性关系的对话好比自私的辩论赛。金柱赫离世前的作品。
20.《逃走的女人》
逃走后的洪尚秀:男性视角没了?相信爱情了?不喝烧酒了？给猫推焦了? 谁想到逃离韩国的洪尚秀立马拿了生涯第一个三大大奖。
19.《这时对，那时错》
几乎算是当年火到出圈的XX神片级别的电影节作品，但影片里的人说谎老洪粉会看不出来吗。基本上抽烟、喝酒、展示导演身份3招用了无效就可以宣布再来一遍了。郑在咏咋还感情流露上了，没尬住就没味道。
18.《玉熙的电影》
金基德的重复是莫比乌斯环上的人，形式相同而寓意衍生。而洪尚秀的重复是不可知的结构，好似有心无力的诉说，没有挣扎的命运又殊途同归，人物路径缺又有偏差。戏中戏的倾诉，最后一段相当有意思。
17.《我们善熙》
三男一女可是全民候麦求知女文青了，可惜不是任何人女儿的善熙。女主视角的一个屁都能挖出男人的心思。“郑柔美系列”里，比《任务清单》的小品更加有趣。
16.《不是任何人的女儿海媛》
李善均向金泰宇学了前任求饶法后完美复刻的表演方法。曾经去过取景地南长城郭，颠簸不好走，片中人物又怎么拍拖私欲自言懦弱呢。
15.《之后》
《处女心经》续写，进行时穿插回忆碎片。之后权海骁维持了“之后”这个状态，唯一确定的是，而金敏喜的脸印在车窗前。
14.《海边的女人》
从两男一女到两女一男，同样的结构重复，这一次戏中人选择抽身离去，只剩下男人和狗。
13.《夜与日》
夜是梦境还是日是梦境，解刨了男人解刨候麦，没有人比老洪更懂男人和爱情了。
12.《自由之丘》
最早用国外演员的一部，反倒和国界、跨语言什么的无关。自由成了一封穿越时间的信，负担得起生活，才能提笔写出苦闷。
11.《北村方向》
北村方向成了洪尚秀创作方向的转变，早起结构探索广用胶片，北村方向前后大量的去情节重复段落碰撞，到后来的金敏喜时代。无论如何这都是洪尚秀个人创作的方向牌。
10.《 猪堕井的那天》
《木兰花》是世界之下一场雨的共情，洪尚秀处女作就是同世不同命的世纪末的压抑。这一年出了金基德和洪尚秀，韩影开始了属于东亚写实派的时代。
9.《懂得又如何》
懂得生活的发现又如何，爱情那点事。是认识自己之后才更肆无忌惮的打破自己的认识。
8.《江边旅馆》
当纪柱峰开始念诗，逐渐接受这个舍弃美学，甚至拿手的结构与形式的后金敏喜时代洪电影。单看对话和酒桌戏，选择黑白影像的表达效果更好。 生死议题让双女主沦为配角，只是无论诗还是电影，都没有承载的答案。
7.《夏夏夏》
文素丽有多色气，男人们就有多猥琐。哈哈哈，来来来，喝喝喝。这就是打游戏才有的复盘视角，洪尚秀结构最炫的一部，酒桌只为转场，要跪下求神是男人的不是随性是随便。
6.《处女心经》
洪片两段式结构的最早应用，两段中间的还是男人绕不过的那道围栏。视角审丑的玩法在洪尚秀后期电影中去情节后更加疯狂，但胶片质感和李恩珠却去不复返。
5.《在你面前》
当权海骁不再浮夸，说明洪尚秀也不想拍渣男了。台词少了，再也没有什么比没有推镜和交响乐更丧的。曾经看洪片的快乐也不再。第一次出现的三角形半个酒桌的固定机位,侧面藏着的李慧英脸。转变来源于考虑和敏后的未来？新冠带来的生死念？《江边旅馆》的诗只是一时兴起？就算看谁谁谁的视角来解释故事也无碍冷风和冰雨。也许这就是洪尚秀第三次转变的信号。
4.《剧场前》
早期有情节的洪尚秀相当好看，剧中剧李己雨自杀失败但在剧场外病危而终，金相庆作为剧本的来源者却没看懂电影。洪最擅长的两男一女人物关系，却与本片无关。金相庆的小动作实在精妙，洪尚秀最好的男主。
3.《生活的发现》
不复杂的故事，不复杂的男人。穿着红色t恤金相庆在两段情欲中寻求爱欲的荒谬。生活再艰难也不能成为野兽。苦苦寻找的，正是生活的发现。
2.《江原道之力》
《犬山记》变成了《犬之力》，《江原道之苦》变成了《江原道之力》。
引用：人物总是会前言不对后语，总是处于矛盾处境，总是自我掩饰但又自我放纵，常会因一些小事或一句对白而发生口角甚至互相谩骂，在性需求中总是游移不定，每个角色看似都有伙伴或正常职业，但隐约中又像是个体般孤独的存在，心灵漫游飘荡。这也暗合了电影总是以知识分子为角色身份不断出现，揭开当代文明现代人下意识感觉到的精神危机与存在的不安。
1.《女人是男人的未来》
当符号结构形式并行存在时，韩影始于金基德，而终于洪尚秀。当形式主义大师在《漂流浴室》用脸探草丛来描述女人是男人的结局时。两男一女这个最经典的洪式爱情片结构完成了终结。
好比是枝裕和在《比海更深》中用最简单的两天一夜的剧本速通了失败男人的一生一样。两男一女的人物关系，本身已经完成了所有可以涉及的男女话题的讲述。踏雪有印，一场春梦了无痕。
